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中国美术馆:让世界看清20世纪中国美术

[来源:北京晨报]  [2013/5/23]
中国美术馆首任馆长刘开渠曾说他的梦想是把中国美术馆建成中国的“卢浮宫”,作为第四任馆长,范迪安对中国美术馆的设想是什么呢?本报记者对话中国美术馆馆长范迪安——

让世界看清20世纪中国美术

北京晨报:在如今艺术多元化发展的背景下,中国美术馆又该如何发出自己的声音?

范迪安:刘开渠先生的梦想也是中国美术家和美术馆人的梦想,我是搞理论美术史论研究出身的,所以我会更多从历史角度思考美术馆建设,会参照国际著名艺术博物馆来看美术馆的建设目标需要。我的梦想是中国美术馆能够建立起丰满、清晰的中国现代美术序列。国际上的美术馆、西方的现代艺术博物馆都有一个从毕加索开始的20世纪初期西方现代主义到20世纪后期这样一个艺术历程展示,但我们始终没能建立起这么一个体系。有了之前几代美术馆人的积累,我们今天要做的是尽快实现两个目标:一个是通过藏品体现20世纪中国美术的文化属性;第二是向世界展现中国美术自身的现代之路。西方一向认为20世纪艺术是西方艺术的世纪,其他的是非西方的艺术,只有地区性价值,这样一来,从齐白石徐悲鸿吴冠中可能在国际的文化学界、国际艺术史眼光中没有价值定论,这点让我们非常着急。外国人写世界美术史,在20世纪篇章里几乎没有中国,或者只有一点点。我们要做的,就是让世界对中国20世纪艺术发展有新的认识。

更应该关注作品的社会内涵

北京晨报:您曾说在上世纪80年代,中国美术馆举办什么展览,美术界就会刮什么风,如今应该关注什么?
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范迪安:中国美术馆是国家美术展示与传播的平台,应该着眼于中国美术的主流发展,尤其在今天多元情况下,我们更应该关注作品的社会内涵和艺术自身的创造。而对于中国美术馆在选择展览和收藏时一直关照多种风格样式来说,我们认为实验性的作品要经过学术选择和评价,再进美术馆。西方也是这样。具备学术定评的作品才进入收藏视野。目前中国美术馆对当今活跃的美术现象都有所关注,也在国外和海外举办很多当代艺术展。但是有计划地关注收藏到当代艺术的展品这方面做得还不够,目前在规划之中。

这几年我们也一直在注意一些有影响、有成就的当代艺术家个体,一直关注例如蔡国强、许江、展望、方力钧等当代艺术积累已定型化的艺术家。从收藏角度来说,我们的当代艺术作品在不断增加,但是对装置艺术、新媒体艺术收藏还有点手足无措,一个是库房太小,第二这些作品怎么保存。对这类作品,在世界各馆也都没有很多经验的情况下,我们不能贸然下手。

中国美术馆收藏不以量取胜

北京晨报:目前艺术市场非常火爆,我们如何得到最好的藏品?

范迪安:近十年来,国家平均每年下拨数千万专项款用于收藏,中国美术馆更得到了许多艺术家和亲属的捐赠。但是全世界国家博物馆、公立美术馆在收藏上都不走市场路线,我们不把市场价格作为参考,而是和艺术家沟通。我经常对艺术家说,你给国家级的美术馆最好的作品,美术馆就给你的作品最好的待遇,这个待遇是推介、研究和传播。所以中国美术馆收藏不以量为胜,而是越来越注重作品的时代代表性、作品在当时的艺术价值和历史价值。同时,美术馆也逐渐重视文献市场收藏,包括艺术家的手稿、用具和对艺术家的评论等。

让藏品在公众面前“跳舞”

北京晨报:大都会博物馆的第7任馆长曾写过一本叫《让木乃伊跳舞》的书,可以说让藏品在公众面前跳舞是许多博物馆人的理想。中国美术馆在这方面有什么计划?

范迪安:我注意到欧美的艺术博物馆用两个举措使藏品“活起来”。一种方法是用新的艺术历史视野编排藏品,也就是不按照时间而按主题编排藏品,用藏品讲故事;第二种方法是把“新”与“旧”结合起来,在最经典作品旁边放一件最当代的作品,让它们产生碰撞,让观众注意到这种碰撞,并从中形成自己的看法。

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