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典藏大系:单国强《书画鉴赏与收藏》

[来源:艺术中国]  [2013/5/29]
[img]uploadpic/20135/2013052945508133.jpg[/img]单国强

内容简介:

《书画鉴赏与收藏》以图文并茂的形式,系统地介绍了从上古至当代书画的发展历程。文字部分,既有各时代书画鉴识总论,又有著名画家或重要流派的概述分论,提纲挈领地论析了各个时代、流派、画家的主要风格面貌和艺术特色。图版部分,遴选了时代著名书画家的代表作,在介绍名称、年代、尺寸、质地、款识、鉴藏印等客观情况的同时,还简要地分析了作品的风格特色和价值所在。

作者简介:

单国强,男,汉族,1942年2月生于上海,祖籍浙江绍兴。1965年毕业于中央美术学院美术史系,进入北京故宫博物院从事文博业务工作。主攻古代书画史论和书画鉴定研究。1985年3月任北京故宫博物院办公室主任,1988年6月任陈列部主任,1998年4月至2002年3月任宫廷部主任。曾任中央美术学院书画鉴定硕士研究生班导师,被聘为中央民族大学、北京联合大学应用文理学院客座教授。现任中国美术家协会会员、北京东方收藏家协会鉴定委员会副主任、北京工艺大师联谊会顾问。现为北京故宫博物院研究员、北京故宫博物院学术委员会委员,享受政府特殊津贴。

吴门四家绘画作品鉴识

在院体、浙派山水画风行的同时,苏州地区的一些山水画家,开始继承北宋传统,特别视元人的画风而加以变化,他们鄙视院体和浙派画家“躬厮役之务”,鄙视他们那种缺乏文学修养、剑拔弩张、风格外露的山水体貌。沈周文徵明等文人画家的相继崛起,造成了文人画家与院体、浙派抗衡的局面,并很快转为绝对优势,学者日众,影响很大,逐步形成了明代中期声势浩大的绘画流派——“吴门画派”。代表人物有号称“吴门四家”的沈周、文徵明、唐寅仇英

沈周绘画作品鉴识

沈周(1427~1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人,世代隐居吴门。父亲恒(字恒吉)、伯父贞(字贞吉)均善画。他早年承其家学,兼师杜琼、赵同鲁,后泛学宋元诸家,自成一格。山水画最负盛名,主宗董、巨和元四家的水墨浅绛山水,兼取南宋四家劲健的笔墨,“以元人笔墨运宋人丘壑”,形成粗笔山水的本色风貌。其艺术成就主要表现在笔墨上,既汲取宋院体和明浙派的硬度和力感,下笔刚劲有力,运用比较整饬的山石轮廓线条和斫拂式的短笔皴法,同时又保留元人的含蓄笔致,如较多的中锋用笔和松秀的干皴,于凝重中显浑厚;墨色既酣畅淋漓,又注意浓淡变化,磅礴而又苍润。这种笔墨形式,苍中带秀,刚中有柔,既改变了元人的“软中带硬”,加强了笔道的“骨梁”作用,又避免了浙派的过分外露而流于霸悍。构图造境方面,无论繁复还是简略,都强调山川恢弘的“势”,一改元人空寂之境,又着意于朴实的“质”,于“拙中寓巧”,有别于浙派的刻意雕琢。故其山水境界为平淡、质朴、宏阔。沈周花鸟画成就也很高,兼取元代钱选的设色没骨法和南宋法常的水墨粗简法,以洗练的用笔、清润的水墨、素雅的淡色,画出规整、简逸、略带古拙的花鸟,发展了文人水墨写意花鸟画传统,给后世陈淳徐渭以极大启迪。沈周画的伪作极多,其中不少是同时代人造假,还有一些是代笔,即使文徵明也难辨沈周画之真伪。所知作伪和代笔人有子沈云鸿、侄沈檀、王涞等人。

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