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上海博物馆明清家具重点展品赏析(二)

[来源:艺术中国]  [2013/6/4]
上海博物馆明清家具重点展品赏析(二)
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文/刘刚(上海博物馆 副研究员)
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上海博物馆“明清家具馆”自建成开放以来,受到广大中外藏家的青睐。展馆将明清家具与书房、厅堂建筑形式组合陈设之后,凸显了展品独具的魅力,也揭示了家具正是建筑功能的表达和落实。
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上海博物馆的家具收藏,是中国古典家具遗存的重要组成部分。明代家具的简约古雅予人轻松明快的直观领会,品之心中如释重负;清代家具的富丽华奢给人凝重庄严的视觉感受,观之情绪有所振奋。
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明  黄花梨六柱式架子床(图1)

图1  明  黄花梨六柱式架子床

上海博物馆藏。有束腰三弯腿结构,内翻云纹马蹄足。床面外缘作冰盘沿,束腰下安壸门牙条,雕卷草双螭。四角立柱,另立门柱两根,立柱打漥,呈凹陷的圆弧面,使光泽内蕴,以优化整体视觉效果。有门围子与角柱连接,透空作麒麟纹,有“送子”之意。床围子既有围护功能,又有装饰作用。使用“攒接”和“斗簇”的手法,把纵横斜直的短材拼合成所需纹样,再用栽榫将纹样斗拢成四簇云纹的图案,疏朗有致,展花团锦簇之妙。该床从构图到饰纹,无不散发着儒雅与灵秀的气息。

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清乾隆   紫檀雕云龙纹宝座(图2)

图2  清乾隆  紫檀雕云龙纹宝座

上海博物馆藏。清代乾隆时期典型作品。紫檀木通体高浮雕大、小龙纹出没于云雾间作翻腾之势。“五屏风式”围子,搭脑、扶手取卷云纹造型和回纹边饰,并作波折状高度递减,线条婉转流畅、顺势而下。靠背下部三处浮雕寿山福水,寓意“福如东海、寿比南山”,云蝠纹束腰,莲瓣纹托腮,鼓腿彭牙,内翻马蹄足兜转有力,下置托泥回纹工整,无丝毫马虎。该宝座整体造型庄重,纹样精准繁缛、细致入微。雕刻难度极高,非“鬼斧神工”一词难以形容,须万里挑一的高手,才能出此登峰造极之作,历查诸传世宝座精品,恐无出其右者。

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清中期 紫檀雕云龙嵌玉石大座屏风(图3)

图3  清中期  紫檀雕云龙嵌玉石大座屏风

上海博物馆藏。清代中期作品。体量巨大,分为屏座与屏身两部分,由能工巧匠精心设计,不惜工本制作而成。采用多种材料并用、多种工艺结合的手法,极尽富丽堂皇之能事。精湛的雕刻配上华丽的镶嵌成为装饰的亮点,章法严谨,繁而不乱。屏身上下高浮雕云龙纹,其间百宝嵌巧夺天工,有白玉、青玉、绿松石、青金石、芙蓉石、珊瑚、玛瑙等各色玉石,光色璨然。上有春意盎然的花鸟树石,下有气氛古雅的博古图案。背面描金彩绘岁寒三友,高洁雅逸。屏座呈须弥式,三段接合,莲瓣纹的浮雕使之更显庄重。该屏风是皇权的象征,非皇族不能擅用。

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清 紫檀木象鼻牙头大画案(图4)

图4   清  紫檀木 象鼻牙头大画案

上海博物馆藏。该画案长226厘米,宽80厘米,高86厘米。面板厚实,边框素混面,为攒边打槽装板而成。腿足四方直落地面,且抹去两侧边棱。直牙条起皮条线,饰方回纹。牙头雕作象鼻状,寓意“大相太平”。腿足与案面、牙条的联结采用了夹头榫结构,这是从北宋发展起来的一种桌案结构,渊源于建筑结构中的大木梁架。夹头榫是案形结体家具最常用的榫卯结构,它能使相关部件紧密联结,并将案面的承重均匀地传递到四足。该案通体使用紫檀大料,造型简括,纹饰相宜,其深沉的色泽、华美的木纹以及经年使用而莹润如玉的质地,给人以凝重坚实的感觉,是难得一见的紫檀重器。

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清   紫檀木雕博古纹圈椅(图5)

图5  清  紫檀木博古纹圈椅

上海博物馆藏。圈椅在明清时期极为流行,其用材考究者除了黄花梨之外,紫檀木以其深沉的色泽和坚硬细腻的质地,成为珍罕而稀缺的材质。该椅长60厘米,宽46厘米,高98.5厘米。通体选用上等紫檀木材,取明代圈椅式样,造型典雅,装饰简洁。其座面下前、左、右三面均作壼门式券口,线条圆转有力。管脚枨下有牙条加固,令其牢固耐用。搭脑与扶手连为一体,构成椅圈,椅圈则由数段接成,圆婉柔和,极为美观。就坐时整个手臂都能得到承托,较之其它坐具更为舒适。靠背板饰金文及青铜器纹样,平添一份古雅之气。
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