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玉器的形态构成:把握形态的关键线

[来源:艺术中国]  [2013/6/6]
多变的线条

形体是玉成器的基础,面是器呈美的关键,线条是形体与装饰的灵魂。

1、把握形态的关键线 

玉器形态构成的线条,有轮廓线、结构线、动态线三条关键线条。这三条结构轮廓线是客观存在的,但在玉器的审美过程中,往往注意不够,只看形体,不看形态;只管装饰线,不管形体、形态线。事实上,构成玉器形态的线条,比纯装饰线来得重要得多,因为涉及到玉器重心是否稳定,比例是否恰当,体量是否合适,造型是否优美,是衡量玉器优劣、好坏的关键。

当我们从某一角度观察一件玉器的立体形象,玉器形体边缘外围形成的线条,就是轮廓线。抓住了轮廓线,一件玉器的大体形象就表现出来了。无论是上古玉器,还是中古、近代玉器,其轮廓线,多数是弧线,或是射线,有棱有角的直线非常少见,即使是看似方正的玉琮,轮廓线也不是直线,而是弧线、折线、曲线和射线的综合运用。玉器的轮廓线以弧线、曲线为主导,更能显示出玉器的圆润灵巧。

玉器上的结构线,有时不一定明显,主要是因为玉器不像建筑、家具、实用物品等,必须要有符合力学原理和比例分割的结构。这并不等于说玉器没有结构线,而是较为隐藏而已。在玉挂件边面的转折、交界处,在玉制器皿的口、底、把手等关键部位,都有功能明显的结构线。

在玉器结构线中,还有一条线,处理好了是看不见的线,处理不好是显而易见的线,是一条隐藏的结构线,这条线就是重心线。人蹲、立时有重心,这是大家明白的道理,若重心不稳,人就会跌倒。玉人物、玉器皿重心不稳,一眼就能看出来。中国古代玉器绝大多数玉器的重心线,处理得相当不错,特别是清代的玉山子,给人以稳如泰山的感觉。但也有一些玉器由于比例失当,显得重心不稳。如明代玉杯,杯身过胀、把手过扬,就显得有点头重脚轻、左右失衡。

不仅着地的陈设玉器有重心线,连穿挂的玉饰件也有重心线,不过这条重心线不像陈设玉器是在底下,而是在上面,用线挂起来后就一清二楚。如战国时期的S形玉龙,形态生动,神情活泼,下面没有着力点,上面有一个穿孔,是用来垂挂用的。若用线将其挂起,尽管左右两边往往是不对称的,但左右均衡,有较好的视觉效果。这说明玉挂件同样有一条重心线,只是更为隐蔽,不易觉察。

轮廓线、结构线是每一件玉器必备的线条,若缺了任何一条线,就不是一件完整的玉器。动态线并不是每件玉器都具备的,静态的玉器就没有动态线。动态线最能体现玉器人物或动物甚至植物动态的趋向,如西周的玉鹿,汉代的仙人飞马,由于在玉器作品上较好地应用了动态线,使作品生动活泼,活力四射。

有些看似静态的玉器,实际上有动态线。如商代的玉戈,既不是动物形,也不是植物形,而是尖首状,好像没有动态线,但玉戈两侧流线型的边刃线,显示玉戈的锋芒毕露以及具有的不可抵御的杀伤力。玉戈的边刃线就是动态线。有些玉器的动态线与轮廓线,往往是两者合而为一的。如汉代的玉舞人,弯曲的双臂,飘逸的长袖,既是轮廓线,又是动态线。唐代的玉飞天,也有同样的情形,轮廓线、动态线为同一条线。一些花卉形玉器,也有动态线。如北宋时期的折枝花,正因为有了动态线,我们才知道,这是盛开的菊八仙,也就是大名鼎鼎的琼花。

2、深化主题的装饰线

如果说轮廓线、结构线、动态线是为了使玉器造型更正确,姿态更优美的话,那么,玉器面上的装饰线,是为了使玉器更生动,更灵巧,更好地表达出思想内涵及艺术主题。

仅从中国玉器装饰线条的形态看,不考虑内容的因素,玉器的装饰线条主要流行于唐以前,唐以后玉器上的装饰线条,逐渐被立体装饰面掩蔽,所以线条在玉器装饰上已不是主流,代之而起的是透雕的装饰面。

唐以前中国玉器装饰线条,主要有断续的阴刻线、勾勒阴阳线、“汉八刀”、细密短阴线等。
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由于玉料硬度较高,一般都在5度以上,非一般工具能刻划得动。所以,童年时期的中国玉器,大多光素无纹。玉器上大量出现刻划花纹,是在新石器时代中晚期,尤其以良渚文化玉器图纹线条,刻划水平较高。分析良渚文化玉器上的线条,我们发现是有落笔、起笔,有轻有重,过渡自然,走向清楚,能按要求描绘出有规律的图像、图形,说明玉器上装饰线条的刻划技艺已较为熟练。同时由于雕刻工具的局限,加上速度不够快,线条带有粗细不一、断断续续的痕迹,毕竟玉的硬度太高,毕竟人的腕力有限。

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