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收藏家郑华星:佛像精品是文化潜力股

[来源:广州日报]  [2013/6/13]
[img]uploadpic/20136/2013061339234809.jpg[/img]12世纪帕拉风格《弥勒菩萨》,高13.3厘米。

[img]uploadpic/20136/2013061339236821.jpg[/img]明代狮吼观音,高135厘米。

别人说中山藏家郑华星有“封面情结”,他并不否认。在最近举行的一场春拍佛像艺术品专场中,他志在必得的就是图录封面上的宋代铜鎏金罗汉,最终他也如愿竞获。若论他所珍藏的两百多尊佛像,其中够得上封面规格的达三四十件。

郑华星何以这么有底气?只因在国内佛像艺术拍卖尚默默无闻的时候,他就潜心研究,认真准备,2010年甫一出手,随即成为国内佛像收藏的熠熠明星。去年7月至9月,西藏博物馆举办“海外回流西藏文物展”,全国各地有三千多件藏品应征,最终只有101件入选,其中郑华星的藏品就占了近二十件。今年10月份,首都博物馆也将举行佛教艺术品展,他的藏品又将是参展的重头。

文∕图 记者 江粤军

佛像审美价值

具有全球性

说起与佛像艺术品的因缘,郑华星喜欢由远及近谈论他的收藏路径。

从小就热爱文学、历史的郑华星,在事业上功成名就后便开始“转型”,将人生的重心落在了艺术品收藏上。他迈出的第一步,是进军当时在家具市场上还籍籍无名的金丝楠木。很快,独具慧眼的他就等来了金丝楠木的春天。如今,他所珍藏的金丝楠老料,供他的工匠们忙上两百年也做不完。

六七年前,郑华星又开始关注佛像艺术品。“当时,我看到书画、玉器、家具等收藏门类都已经炒得太热了,价格奇高甚至虚高,我觉得没必要去‘追涨’,更没必要去斗富。我想必定还有某些门类像此前的金丝楠木一样处于‘潜伏期’,被人们所忽略。最终,我的目光被佛像艺术品所吸引。我想这就是我追求的‘文化潜力股’了。”

那时候,郑华星读了很多有关造像艺术的书,只要知道书上介绍的代表性作品现存于哪儿,他就会到其所在的博物馆、佛教圣地去一睹真容。香港有不少藏家都热衷于收藏佛像艺术品,有近邻之便,郑华星跑得最多了。“实战”以后,他的足迹更不局限于本土,苏富比、佳士得在全球各地哪儿有优秀的造像作品上拍,郑华星就追到哪儿去。

在收藏研究的过程中,郑华星对这只“文化潜力股”的认识也愈发深刻。

“佛像艺术品作为一个独立的门类现身拍卖场始于2006年,如今已成为拍卖行一个非常重要的专场。近些年,故宫博物院、国家博物馆、首都博物馆及上海博物馆等,都开辟了造像馆或佛像艺术馆,可见佛像艺术品在国内越来越受重视。就市场价格而言,佛像艺术品也是每年上一个大台阶。但我认为,它的价值仍然没有得到充分展现。”

郑华星举了一个例子:2009年10月的香港苏富比秋拍中,一张乾隆御制的紫檀木“水波云龙”宝座,以8578万港元的成交价打破了中国家具的世界拍卖纪录。同时期,作为清代一等一造像作品的乾隆皇帝御制铜鎏金千手观音,却只拍出了600多万元。“仔细分析一下,宝座的材质虽然是顶好的木头,但终归是木头,寿命比金和铜这样的贵重金属要短很多;宝座是给皇帝坐的,只是皇宫里的生活用品,而佛像是供皇帝后妃顶礼膜拜的圣物,要比宝座尊贵很多;另外,家具的造型风格带有强烈的民族色彩,其美学价值不一定能为全世界的人所接受,佛像艺术却可以通行世界各地而无碍。如此一比较,佛像艺术品未来的升值空间不可限量。”

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