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一场台湾文学史上鲜见的拍卖将举办

[来源:南方都市报]  [2013/6/21]
[img]uploadpic/20136/2013062143311437.jpg[/img]丰子恺
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[img]uploadpic/20136/2013062143316093.jpg[/img]林语堂

[img]uploadpic/20136/2013062143322161.jpg[/img]三毛

[img]uploadpic/20136/2013062153253373.jpg[/img]王文兴

[img]uploadpic/20136/2013062153259201.jpg[/img]

王鼎钧

[img]uploadpic/20136/2013062153264777.jpg[/img]张晓风
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原标题 [一场台湾文学史上鲜见的拍卖]

下个月,一场台湾文学史上鲜见的拍卖将会在台北进行。
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这场拍卖中有于右任书法、丰子恺漫画原作,作家王鼎钧、余光中、白先勇等人的手稿,还有三毛、席慕蓉的画作,共285件精品。这是文坛大事,170余位台湾当代作家为此次拍卖提供了作品或收藏品。更令人称奇的是,他们拿出的所有珍品都是义卖。什么力量能调动众多名家携手相助?

《文讯》杂志的总编封徳屏写了近两百封信,两个月内,不断有捐助者把作品送过来。目前,杂志已经收到了600余件作品(为保证拍卖质量,将分两次拍卖)。在《文讯》的官网上,一篇题为《不变文学初心,开创史页佳话》的文章中,封徳屏这样写道,“面对《文讯》及‘文艺资料中心’即将搬迁到地下室的搬迁装修费用,以及两年半后又将面临典藏空间、重新寻找租赁场地的问题,我实在感到吃力无助。”

7月,《文讯》杂志将迎来创刊30周年的生日。30年间,《文讯》搬了五次家,甚至在地下室待过三年。一个曾隶属于国民党文工会的文学杂志,在2003年成立了“财团法人台湾文学发展基金会”,摆脱了国民党党属刊物的政治色彩,走上了漫长的独立之路。用台北艺术大学戏剧学教授邱坤良的话说,这是一个“喝过党奶水的文青”。《文讯》为台湾文坛所称道的文史整理无疑是小众的,但在众多作家的响应之下,《文讯》的做法是“民间刊物如何生存”的一种探索和启示。

《文讯》的人缘与困窘
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“欢欣、感动来了,压力也来了”,封徳屏说,“卖不卖得出去?挣得了多少钱?”
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“《文讯》筹款,将要成为文林的一件大事”。远在美国的作家王鼎钧是第一位给《文讯》杂志送来作品的捐助者。

王鼎钧上世纪七十年代末移居美国,1983年《文讯》才创刊,他从没在台湾和《文讯》主编封徳屏见过面。但封徳屏曾委托一位中生代作家赴美采访鼎公。之后,每一期杂志都会寄给王鼎钧。2009年《文讯》创办“银光”副刊,专发表65岁以上作家的作品。王鼎钧和封徳屏的约稿往来就多了起来。

这次义卖,王鼎钧托人从美国带来一幅张隆延的魏碑对联,“张隆延是书家,门生故吏遍台湾,比较容易安排”。上联“晓风残月备清景”,下联“白雪阳春有异声”。

[img]uploadpic/20136/2013062153296093.jpg[/img]

《宇宙风》插画,共13幅,丰子恺 水墨,27 .9cmΧ21.7cm 捐赠者:毕璞

接到王鼎钧送来的对联后,封徳屏很高兴,但有点遗憾,“没能看到他自己的书法”。王鼎钧在邮件中回复说,“要我的字参加义卖,恐怕对我估计过高了吧!”直到半个多月前,王鼎钧告诉封徳屏,过几天会收到一个挂号小件。小件到了后,封徳屏打开一看,“眼泪差点掉下来”。那是一本精致的线装手稿,“整本都是鼎钧先生的毛笔字,包括他这些年来送给同辈晚辈祝贺的对子,随笔。幽雅,隽秀,似乎他一生文学的灵魂,都融入在这些书法的形体中了。”

手稿后附有一封信,王鼎钧在信里说,他没想到“会有一个人会锲而不舍地一直问他要字,本来是逃避,后来被感动”。“我其实好想留下来,放在我们的资料中心,可是为了《文讯》的募款,又希望这个东西能够卖好价钱。我真的很矛盾。”封徳屏说。
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类似的感动和矛盾在两个月内不断上演。台湾作家王文兴不光捐出《家变》一书的手稿,还捐出了他收藏的于右任的书法。这幅书法是10年前他在台北汀州路古今书廊买下的藏品;女作家毕璞请儿子找出几张在箱底珍藏多时的字画。毕璞的丈夫林翊重是林语堂的侄子,后来曾接手林语堂创办的《宇宙风》杂志,时隔境迁,丰子恺当年在“人生漫画”专栏中的原作跟随林家来到台湾,毕璞于是决定将这13幅丰子恺原画捐给《文讯》义卖;散文家张拓芜曾和三毛、刘侠是号称“铁三角”的挚友,这次他把家中挂了三十年的一幅画捐了出来,而这幅画,正是三毛的作品。

“欢欣、感动来了,压力也来了,”封徳屏说,“卖不卖得出去?挣得了多少钱?”封德屏说。

“感动归感动,热情不一定能成事”,台湾作家亮轩说,他是《文讯》杂志的老作者,几年前还为《文讯》杂志的重阳节敬老活动做过主持。“我看到封德屏,我都觉得应该给她磕个头,她做这么多,所以她开口的事情我从来不拒绝。”亮轩这次捐出了自己装裱好的一幅对子和两幅小楷。

亮轩把作品捐出后,3月底去了国外,“如果我在台湾,拍卖或许会更周全一点。募集的东西自然分三六九等,像三毛的画,没有达到精致艺术,但在文化史上有注解作用。”

拍卖首先得对拍品价值进行评估,《文讯》主导的拍卖,就由《文讯》来定价。在亮轩看来,张书旗的彩墨书画《芙蓉蜻蜓》、汪亚尘等的书画等定价偏低。而于右任和丰子恺的作品也面临拍卖市场的考验,“以齐白石为例,他的作品可以达到一千万人民币,但十万八万不是假的也有。”

让亮轩更觉得凄凉的是画廊高额的租金。“台湾画廊早年抽40%提成,现在是抽50%,甚至60%。如果以这种方式来抽成,恐怕《文讯》得到的就非常少。如果委托苏富比来做,恐怕场地费和手续费能把《文讯》所有的家底都花光”。亮轩也曾试图去找企业家来帮忙,但这方面的经验告诉他,企业家一般第一句就会问:“能不能全额抵税?”这也让他顿生无奈,“我们文人对这些东西都不明白,这一辈子别说是全额抵税,我们连部分额抵税也没干过,都是照章纳税啊!”

对于亮轩的担忧,封徳屏也认同,困难存在于实际操作中。她请来台湾师范大学艺术研究所的曾肃良作为拍卖顾问,以及《典藏》杂志社长简秀枝等人作为筹备顾问,“用的方法专业,拍卖的形式也很专业。大家都在期待,我只好奋力。”封德屏说。

《文讯》的根脉与历史

痖弦觉得,《文讯》的文学数据,“公认是最完整,最有系统,也符合文献学、版本学、目录学的体例与标准。”

“响应那么热烈,就可以看得出来,《文讯》长期累积的社会资本其实是非常雄厚的”,台湾文学馆馆长、《文讯》杂志前总编李瑞腾说。

《文讯》杂志对很多老作家来说意味深刻。“现在许多的作家、文化人,他们很有这种文学的孤臣孽子之心,这种孤臣孽子的热忱就可以寄托给《文讯》,《文讯》变成了一种表达这种情绪的媒体,这是一个很重要的原因。”作家亮轩说。

移居加拿大的台湾诗人痖弦曾做过《幼狮文艺》的主编,也曾主掌《联合报》文艺副刊二十多年,家里一期不落的杂志收藏却是《文讯》。“我常跟朋友开玩笑,如果我得了老人痴呆症,要写回忆录,非要找《文讯》不可。”痖弦觉得,《文讯》的文学数据,“公认是最完整,最有系统,也符合文献学、版本学、目录学的体例与标准。”

痖弦目前人在台湾,刚刚结束纪录片《他们在岛屿写作》第二季拍摄。“我回去就把我的画,从墙上拿下来,捐出来”。痖弦说,他在加拿大的家里挂着一幅很大的对子,从墙顶直接垂到地面,“春前有雨花开早,秋后无霜叶落迟”。这是当年痖弦在豫西老家所熟知的对子,“每年春节都是这个对联,我怀念我的父亲,他鼓励我写作,因而台静农教授就写了这么一幅给我,也是我一直珍爱的。”

痖弦在1949年参军,随军来到台湾。在他的叙述里,“国民党是一个比较胡涂的党”,他当年唱着军歌来台,唱了一年多才发现,唱的是共产党的军歌。"前进前进前进!我们的队伍向太阳!’这是解放军的军歌啊,还有《团结就是力量》。我们打败了还唱人家的歌,多丢脸啊。有人就说,还真是有匪谍啊。”

1949之后,国民党报纸管控严厉,民众、文学人士得以宣泄的管道只剩下文学一埠。因“琼瑶效应”名噪一时的《皇冠》杂志创办于1954年,同样辈分的还有《幼狮文艺》等。50年代的台湾文坛,官方支持的文艺机构接二连三出现,文艺杂志有80几种,得到官方补助的有十几种。

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