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版画传统展示模式难奏效

[来源:艺术中国]  [2013/7/5]
[img]uploadpic/20137/2013070542783225.jpg[/img]徐冰作品《鬼打墙》

陈耀杰

版画作为一门独特的艺术,在中国已有千年的历史,最早的版画雏形可以追溯到汉代,但早期的版画都是复制版画,大多与文字、书籍印刷有关,是作为书籍的插图出现的,现代意义上的版画在中国出现不过百年的历史,真正繁荣发展是在二十世纪初木刻版画的兴起,因此中国的版画有其特殊的历史环境,对于版画的展示就不能是简单的作品加标签这样单一的呈现,现在的展览很多,但大多数的展览在开幕式当天非常的热闹,之后便无人问津显得非常的冷清,造成这样的原因除了与展示的作品和展览的质量有关之外,还有一个因素就是展览的互动性,要么是在展示方式不受欢迎,作品加标签是主要的展示方式,还有就是人们认为展览空间展示的是艺术品,一般人很难看懂或者理解不了,因此版画应与展览空间发生更为深度的关系。

艺术家个人创作的特殊性 
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版画从二十世纪早期开始到现在大致经历了四个阶段,从1931年到1937年是萌芽期,1937年到1949年是成长期,1949年到1966年是繁荣期,1976年到现在是转型期,在这四个时期中,前三个时期的版画都与政治宣传和革命斗争有关,有其特殊的魅力和作用,第四个时期的版画伴随着中国当代艺术的发展,也具有了当代艺术的某些特性,这就使得它与展示空间的关系变得更加复杂,不仅仅是作品,更重要的是从事艺术创作的艺术家的观念和手法变得多样与复杂。

策展人董冰峰在谈到这个问题时表示:“在今天的展览里谈版画,要把这个背景放到中国当代艺术的背景里面。”对于艺术家创作的特殊性他提出了两个人,一个是徐冰另外一个是邱志杰,在他看来:“徐冰是一个个案,徐冰在做《天书》、《鬼打墙》及前后一系列的创作笔记、手稿,包括他多次提到的关于复数性、印痕的问题,为我们提供了一种新的呈现方式。”徐冰的《天书》从1987年动工一直到1991年完成,整整闭门做了4年。整体装置由几百册大书、古代经卷式滚动条以及被放大的书页铺天盖地而成。而《鬼打墙》创作始于1990年,徐冰和他的工作队伍花了24天在北京郊区用墨拓印了长城的墙面。该作品又花了几个月的时间把所有的拓片纸组装成一个宏大的装置。像这样作品的体量和形式以及所附带的信息是很难用一个简单的方式就能呈现出来的,他对于空间的要求是非常严格的。

另外一位艺术家邱志杰的作品也有同样的特点:“邱志杰也是一个非常特殊的艺术家,他大概从92年开始一直到现在的创作,几乎都是以其版画训练的一个方法或者观念展开的,比如毕业创作的26张《大玻璃》,接下来关于纪念碑、挂历、摄影的作品,还有纹身在我看来是身体跟复制的一个结合,他的《兰亭序》以及最近两年在做的《如何成为失败者》,就是08年在广东双年展用一个印有一行字的汽车轮胎,开了几千里这样一个过程。除此之外,他做大量结合社会事件和社会现场的创作,以及他后来在浙美主持教学的时候,把个人的创作和教学的创作总结为一个总体艺术,他将艺术家个人创作与社会性、和新的展览方式进行一种结合。”这样的一种创作形式、手法和观念用一种形式是很难呈现完整的,这就需要策展人在进行展示时对空间有很好的把控能力。
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大型机构和展览兴起带来的改变 

之所以会出现上述的比较有特殊性的艺术家,在董冰峰看来是由于近年来艺术创作和展示环境的变化的影响,尤其是展示环境的变化:“我个人觉得在八九十年代从事创作的艺术家到2000年以后有一个非常大的转变。比如说我们在2000年之后讨论中国当代艺术合法化,其实它的背景就是一个美术馆和双三年展等大型展览的频繁兴建和举办。从这个时间段看最近十年整个随着美术馆和大型展览的一种变化,对之前很多的创作媒介比如绘画、影像、摄影、装置等等都有非常大的影响,就是说作品一定要和展览空间做一种新的关系的处理,无论是从创作媒介到策展在到展览布置。”

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