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全方位了解全形拓制作工艺

[来源:艺术中国]  [2013/7/6]
周希丁的弟子有韩醒华、郝葆初、萧寿田、宋九印、马振德等,其中小徒弟傅大卣。

马子云(1903-1986年),陕西郃阳人。1919年进北京在琉璃厂碑帖铺“庆云堂”当店员,学得金石传拓技法。20世纪30年代他曾只身入关中,至咸阳访查茂陵,半月间风餐露宿,拓得霍去病墓前西汉大石兽11幅(拓本今收藏于中国国家图书馆和法国远东学院)。马氏拓铜器全形,能在继承传统的基础上兼取透视原理和摄影呈像特点,精益求精,卓尔不群。与此同时,又十分注意石刻和碑帖拓本的鉴别与研究。1947年受故宫博物院马衡院长之聘入故宫传拓铜器,并从事金石鉴定研究至终身。马氏全形拓的一大特色是先摄影,用放大尺依其尺寸放大,然后再施拓。与传统方法相比,拓片图像更为逼真,细部毫发毕现;器物受光部分(左侧)用淡墨拓,而背光部分(右侧)则用浓墨,但也不是单纯白和黑的对比,从左侧的淡墨到右侧的浓墨是一个墨色的渐变过程,墨色之间的过渡处理得十分自然,似乎能让人感觉到光线的流动。

傅大卣(1917-1994年),河北三河县人,15岁到琉璃厂“古光阁”当学徒。“古光阁”后院曾为民国间古物金石文字研究团体“冰社”的社址。“冰社”成员大都是古物收藏家、鉴赏家,有易大庵、齐宗康、周希丁、罗振玉、陈宝琛、马衡、梅兰芳、尚小云等。傅大卣继承了周希丁的传拓绝技,一生手拓钟鼎彝器、砚、印章、甲骨、玉、陶、铜、石器等数万件。

全形拓的传承与发展(04-10)

今天,就在这项技艺几近失传之时,人们再一次看到了它的身影。我国文物修复世家、青铜器修复“古铜张派”传人贾文忠,经过多年的学习、整理、钻研、发掘,承继了全形拓这门技艺。

贾文忠,字闻钟,号铜斋,1961年生于北京金石世家,自1978年起先后在北京文物局、首都博物馆、中国农业博物馆从事文物保护、鉴定研究工作。三十余年来,经其手整修过千余件青铜重器。其全形拓技艺师承傅大卣先生,同时又结合青铜器修复技法加以创新,使得这门墨拓绝艺如今得以光大再现。

贾文忠吸收前辈经验,在实践中探索,已形成了自己独特的全形拓方法,所拓器物全形准确,与实物无二,纹饰清晰,丝丝入扣,铭文规范,笔画有秩,效果逼真,赏心悦目,可以说为重铸全形拓昔日的辉煌居功甚伟。目前已创作青铜器全形拓300余幅。2011年6月,中国国家文物局将贾文忠传拓首都博物馆国宝级文物“伯矩鬲”全形拓片,作为礼品赠予法国前总统希拉克。文化部的举办的“2012中国非物质文化遗产生产性保护大展”特邀请贾文忠展出了“青铜器修复技艺”和“青铜器全形拓技艺”,深受观众好评。2012年2月文物出版社《贾文忠金石传拓集》出版,其中选录了他制作的全形拓精品50余件,基本反映出作为当代全形拓制作代表人物及其技艺的应有水准。

可以说,贾文忠作为金石世家传人,又师从全形拓鼎盛期代表人物周希丁门派传人傅大卣,不仅是这门技艺的正脉,而且在原有基础上对此技艺发扬光大,可以说为这项非物质文化遗产的传扬作出了巨大贡献。著名历史学家、青铜器研究学者李学勤在看到其作品后也兴奋地说:“全形拓在民国时期曾经风靡一时,这门已经绝迹四五十年的艺术又得以再现,非常难得。”著名书画鉴定家徐邦达先生生前曾称赞贾文忠全形拓“弘扬传统文化,贾氏一门盖世无双”;罗哲文先生生前也亲笔题赞:“鼎彝之器拓全形,相传创自六舟僧。文忠巧匠传绝技,国宝纸上留芳馨。墨色浓淡手轻重,豈惟形准神亦真。诚哉瓦瓦后来上,百尺竿头祝愿君。”已故著名文物大师史树青先生,生前喜爱拓片研究,收集的拓片类别很全,却没有青铜器的全形拓。贾文忠曾多次把自己的青铜器全形拓作品拿到史老家中品评,史老看到后很高兴,并给予了高度评价:“贾文忠全形拓下真迹一等,优于民国时期的各家作品,继承和发展了这种传统绝技,对我国的文物保护事业作出了杰出的贡献。”

总之,全形拓这门传统技艺有着自身的脉络。随着时代的发展,技术的更新,人们审美观念的变化,保护、传承好这一珍贵的民族文化遗产还有很长的路要走。

说明:

01汉竟宁雁足灯全形拓——六舟剔灯图  清代释达受拓

02西周毛公鼎全形拓 清代陈介祺拓

10蛇年大吉全形拓  贾文忠拓
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