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刘玉来:丰子恺载道文人画小议

[来源:艺术中国]  [2013/7/12]
我们把丰子恺先生的小品画摆在眼前,一种敬畏之心自会油然而生。你会感到什么才是真正的文人,什么才是真正的文人画。丰子恺先生的画一般不大,但幅幅无论从构图到内涵都充实,绝没有空洞,也没有无病呻吟,更没有一丝一毫的油滑。所表达的内容也一目了然。丰子恺先生的画一般被称为小品画或漫画。其实那只是针对画幅和过去认知的一种称谓。

我们分析他的作品,画幅确实不大,但表达的思想内容却很充实,这一点往往是那些大幅巨制都不能比拟的。也就是说他的画在精神层面具有小车拉巨货的功效,在不大的画幅中用简括的形象表达的题材却具有广阔的社会影响和现实意义。在运用题材上,所拾取的都是人们身边习以为常司空见惯的小生活内容,并不冷僻。许多都是人们身边的琐事但往往被忽略的。这些题材让我们之所以感到亲切,那就是它就在我们身旁甚至就是我们经常目睹或亲为的小事。我们不需要对这些题材作特别的联想,便可被打动。可以说丰子恺先生是彻底的文人画家。这里必须强调的是,丰子恺首先是文人,就此而论这是一般画家望尘莫及的。也就是说在文化层次上他占据了有利地势。当然作文人并不是一般画家不可以的,但做文人必须具备的文化知识和文化创造力却不是每个画家可付诸实际的。因为你可以读很多书,你可以甚至背诵许多名句名文,但你不见得具有文字创作的功力和智慧。但在此方面丰子恺先生却可以,而且达到了驾轻就熟的程度。

丰子恺先生平生著述颇丰,共有一百五十多种。他在绘画、文学、音乐、书法、艺术理论与翻译等各方面都有重要的建树。

学术论文集:《西洋美术史》《艺术与人生》《绘画与文学》《近代艺术纲要》《艺术丛话》《艺术修养基础》

散文集:《随笔二十篇》《艺术趣味》《车厢社会》《丰子恺创作选》 《艺术漫谈》《缘缘堂再笔》《缘缘堂随笔》《子恺近作散文集》《教师日记》《率真集》

小说:《小钞票历险记》

翻译著作:《苦闷的象征》《理论集》《艺术概论》《初恋》《自杀俱乐部》《猎人笔记》《源氏物语》

《音乐论著》《音乐的常识》《音乐入门》《近世十大音乐家》《孩子们的音乐》

以上统计可能不完全。画家出画集司空见惯并不新鲜,但以上这些都不属美术创作,但不能说与美术创作无关,而且应该说与美术创作息息相关。我们从中可看到丰子恺先生的文化造诣之深,艺术涉猎之广泛,形象思维与逻辑思维及文字驾御能力之强。这是一般画家所不具备的。这无疑对形成他的文人画起到了基石作用,使他可以在这块坚固的基石上自由的驰骋。作为一个画家,决定他创作深度的不取决于他的美术技法,而取决于他形象思维的能力和对事物认识的深度。因为技法在多次重复中必然会得到锤炼,终究能达到一定水准。但如果缺乏艺术形象思维能力和思想认识能力,作品外在可以达到光鲜思想上却不会有深度。我们之所以看到大多数画家属于所谓“没有脑子”的画手,正因为他们认识事物能力低。其原因就是缺乏或不会读书及思考。而高水平画家间的比拼正是集中在学识和对学识的应用上。这个道理很简单,但并非所有画家都能认识,即使能认识到而缘于天分也不见得能履行得当。丰子恺先生天资聪颖、用功且得到大师李叔同、夏丏尊的教诲,并与朱自清、朱光潜等文化高人结为好友。因此他走的是大文化途径,而并非局限在小美术文化氛围中。在美术上他不追求表面的丰盈和夺目的璀璨,他追求在一粒微星中体现光的热度,在一滴水中展现世界的博大,在一庄小事中推演善心具有的博爱情怀和力量。

丰子恺先生出版过许多画集,一般称他的画为漫画,在今天看来皆属于小品画,而与今天所谓的带有幽默讽刺意味的漫画毫不相干。他的这些小品画只小在篇幅上并不小在立意上。这些画有个特点,笔墨精练,立意清晰,针对性强。

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