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吕少民《说玉》连载之玉器造型

[来源:金羊网-羊城晚报]  [2013/7/17]
[img]uploadpic/20137/2013071749919093.jpg[/img]战汉 出廓螭龙璧此件战汉(出廓)螭龙璧用和田白玉雕琢而成,玉体片布有褐色、黄色、黑色沁,有氧化白斑。璧内满琢卷云纹,上边缘出廓部分琢有两龙纹、用镂雕技法雕琢。

作者:吕少民

第二章

第三节:造型

玉器造型,有其时代特定的风格。例如:史前“神玉”;红山文化玉猪龙、玉鸮与发簪(马蹄形器)双孔器、三孔器;良渚文化的玉琮、素璧、玉梳背等;殷商至西周时期的“礼玉”则有玉琮、玉钺、玉戚、玉璧、玉勒子、玉兔、玉蝉、鸮纹玉璧、领玉环等;春秋至汉代“王玉”有出廓玉璧、玉璜、玉组珮、玉覆面,还有螭龙鸡心珮、螭龙乳丁纹璧、龙凤璧等;隋唐后“民玉”;如:乐伎纹(飞天)写意人物、动物园雕等。宋代尚玉、爱玉渐成民风,人人想拥有玉,玉的造型纹饰越来越丰富,有刘海戏金蟾、高浮雕龙凤珮、望子成龙玉带钩等;南宋“辽金”时期有镂雕龙吐珠(摩羯)、春水秋山、龙首带扣。明代有子刚玉牌、圆雕辟邪手把件,清代的大玉山子、大玉腰牌、玉挂件、各种配饰等,这里不一一列举。
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值得注意的是有些相同造型在不同时代会发生一定的变化,特别是远古时期,形制少、纹饰单调、雕琢技法单一,“老三代”器物(夏、商、周)多为扁平片状,用减地法、去阴留阳凸线、双阴线纹、双沟一面坡纹来装饰。春秋战国直至汉代都用去阴留阳满纹雕装饰玉璧、玉璜等装饰物,并衍生出了出廓装饰。汉代珮饰已应用镂空雕、高浮雕、动物、人物圆雕,件件饰物精致、生动、飘逸、大气。魏晋南北朝以后在发展高浮雕的同时,多应用镂空雕、圆雕工艺。隋朝至大唐盛世,人们审美逐渐趋于写实,更贴近生活,此时玉制实用器开始出现。为什么这样说呢?一九五七年山西考古发现“金边白玉杯”的出土可以证实,因为他的出土是迄今为止考古发现的最早民间实用器。唐代写意圆雕运用已经比较普遍,实用器开始走入民间。有诗为证,白居易的《琵琶行》中便有“大珠小珠落玉盘”一句,这可证明玉质实用器皿在唐代已进入大户人家。王翰诗“葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。”(我想这只夜光杯也是一个玉杯,做工考究、工艺甚佳,雕琢得薄,在微弱的烛光下能透光)。因此实用器走入民间是在隋唐时期。五代十国由于战乱,有特征的玉器遗存较少,特点也不清晰,暂不多谈。宋代社会政治稳定、经济繁荣、科技进步、工具改良,文人尚古爱玉,宫庭、民间制玉渐风行于世。仿制“古人”器物被视为时尚,匠人既创新又仿古,玉器型制更加丰富,文房四宝、餐具、茶具、家居等饰品琳琅满目,色彩缤纷,市场也更加繁荣,为了迎和市场,仿制古玉器大量出现。

明代社会发展、交通改善,大件玉料运输已不成问题。此时大件器如:玉樽、玉罐、玉碗、玉盘、玉杯逐渐进入达官贵人门户,民间百姓普遍拥有玉制小饰品,尚玉爱玉已成民风。如有机会,可以仔细观察每一类古玉器、型制风格和做工工艺,观察每一件玉器造型是否符合历史时代特征和自然演变过程,是自创的器形,还是仿古制作。或者只是自作的粗制烂造的形制或纹饰,不伦不类。玉器的造型是我们给古玉断代的依据之三。    (待续)
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