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威尼斯双年展给中国当代艺术带来什么

[来源:《艺术市场》]  [2013/7/23]
策划/孙玉洁 文/孙玉洁 高心源 庞思建

问题:

《艺术市场》:担任过2003年威尼斯双年展策展人之一的汉斯·尤利斯·奥布里斯特与《艺术世界中的7天》作者萨拉·桑顿曾对话:“威尼斯是一个熔炉,对中国、远东其他国家和地区以及拉美国家的现在及过去,西方艺术界知之甚少,现在我们将目光投向了他们。”1992年中国当代艺术史上标志性的展览“广州双年展”,吕澎等组织者在中国当代艺术发展的初史就表现出了对“双年展”的亲睐,在你看来,以威尼斯双年展为代表的世界三大艺术双年展,对中国当代艺术的发展意味着什么?

王栋栋:之前大家觉得威尼斯望而莫及,是与自己有一定距离的圈子。但现在看来,威尼斯双年展离我们很近,我们可以去参与,从观望到融入其中这是最大的变化,也是一种良性的变化。如果说威尼斯双年展代表学术权威、学术高度,或者文化的先锋性,这些都只是形容词,只有大家能够跟它产生互动关系,作为整个生态环境来讲才是合理的。如果我们参与不进去,意味着要么西方的当代艺术体系本身有问题,要么我们自身有问题。当代艺术是没有界限的,不分东方和西方。

现在是个体觉醒的个人化时代,每个艺术家应该自我生长起来,我们不一定非要参加双年展才能展示自己的价值。我们不能完全凭参加了所谓双年展就判定一个艺术家在艺术上发展到了什么样的高度。说得不好听一点,现在的双年展更像是一个应酬的展览,是社交性的,有点像沙龙了。那么多艺术家的作品聚集到这里,不可能真正体现艺术家思考的完整度,只是一些碎片化的状态。威尼斯双年展上也有很多很烂的作品。如果我们都能把自己的个展做得再认真一些,把传播做好一点,这个信息全球化的时代,是金子哪里都会发光。

《艺术市场》:有哪些方面是我们可以借鉴的?

王栋栋:从历史来讲,威尼斯的艺术在意大利文艺复兴时期就堪称精华,出现了一大批艺术巨匠及威尼斯画派。今天威尼斯双年展也有一百多年的历史。可以看出他们长期以来不论是官方还是民间对文化都非常重视,且带有历史连贯性。其中有个重要的原因就是开放,从地理上讲,威尼斯是港口城市,古代就是欧洲的工商业中心,这种长期的人流和物流的关系在当地人血液里形成了开放的基因。所以威尼斯文化在世界上必将是出色的,这不是偶然的。今天威尼斯双年展形成了品牌效应,无论是为了旅游产业、城市发展或者纯艺术,这些其实都不重要,关键是一如既往的开放精神,坚持了人们心中 共有的态度。而国内政府对文化态度时松时紧,文化本身应该是放松的,放松才会发展,收敛只能获得暂时性的稳定,且早晚会爆发难以收拾的问题,既然如此还不如让社会发展更自然一些。文化放松意味着对人的放松,对人的思维的放松,那么伴随着人的意识心态也会得到完善。而且会使全社会包括各行各业都会对艺术持以开放的态度。社会开放了,人也开放了,当代艺术自然就发展了。而现在由于文化制度的影响,其他各界不愿甚至不敢参与进来,因为他们不认识当代艺术,总以美和丑、好和坏的古板的标准来判断艺术。而当代艺术是一种开放的当代文化精神。

如果一定要说有什么借鉴意义的话,那就是不断的开放我们的思想,放松对人的管理。不仅是政府及文化产业要借鉴的,也是艺术家要借鉴的。开放在今天已经是一个没有任何难度的问题,因为信息和科技已经将世界连成一片了,只看你愿不愿意。

《艺术市场》:从1993年奥利瓦邀请13位中国艺术家参与威尼斯双年展开始,到今天2013年的威尼斯双年展大概有2000多名中国人(策展人、艺术家、媒体)参加,已经整整20年,某种意义上也是见证了中国当代艺术发展的20年。对中国艺术家而言,20年后参加双年展有哪些方面的变化?
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王栋栋:主要是参与方式及体验方式的变化。这包括资本的发展、政治的变化以及对艺术认知的变化,其实是一个庞大的体系在变化。如果说最早的时候可能还是为了艺术,那么现在可能不是为了艺术,也许现在这种态度更好一些,这意味着艺术有更多可能性。

《艺术市场》:今年中国馆的策展人王春辰在接受国内媒体采访表示“威尼斯双年展的吸引力和现场感是他在其他大型展览上从未感受到的”,“接触到的观众是非常国际化的,而且观众的交流也都很积极,参观者的专业性也都很强。”“威尼斯双年展目前的开放程度很大,双年展今天关注的对象很广泛。”,除了这些优点,你认为威尼斯双年展还有哪些地方是颇为吸引人的?或者说在其他展览不具备的?
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