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artnet对话艺术家李山:中国文化的灰色地带

[来源:艺术中国]  [2013/7/30]
[img]uploadpic/20137/2013073049771549.jpg[/img]艺术家李山

artnet:据我了解,您在大学时期来到上海,能否给我们介绍一下呢?

李山:我1963年从黑龙江大学退学。1964年考入上海戏剧学院,学习美术。因为当时全国各大美术学院都不招生了,只有上海戏剧学院还在招生。那是我第一次受到正规的美术训练。我之所以选择报考上海戏剧学院学习美术,是因为我当时已经对美术产生了浓厚的兴趣,成为美术家是我一生的理想。

artnet:我听说您在青年时期对理科类书籍有浓厚的兴趣,比如量子力学。这些书籍对您的个人及艺术生涯都产生了重要的影响。能否请您介绍一下对您的艺术创作影响最深的书籍、作者、或理论呢?

李山:我在不同的时期,有不同的精神导师。初中的时候,我阅读过几本美术书籍,里面讲到达芬奇,是我非常仰慕的一位大师。他不仅精通绘画、还在科学、建筑、医学等领域都有所建树。他的名作,《最后的晚餐》和《蒙娜丽莎》等等,都给我留下了深刻的印象。

在大学时期,我接触了各种艺术流派的书籍,尤其欣赏原始主义画家亨利·卢梭(Henri Rousseau)的作品和他的故事。卢梭的作品非常纯净、真实、原生态。我认为“原生态“对艺术家来说尤为重要。我们通常所见的艺术作品往往是经过包装后的人为变形。

另外,我也阅读过史蒂芬·霍金的《时间简史》以及量子力学方面的著作。1993年为了生物艺术实验,接触到了孟德尔(Gregor Johann Mendel)的著作。他虽然是一位天主教的神职人员,却是遗传学的奠基人。他独立进行了10年实验,发现了生物基因(DNA)以及基因遗传规律。虽说这些是科学论著,但史蒂芬。霍金、海森伯格对传统思维的挑战,孟德尔对未知的探索,与所有伟大的艺术是相通的。

artnet:您是在全球影响力最大、声望最高的上海当代艺术家之一。在您看来,上海和北京两座城市的生活和创作环境有何异同?上海对您的创作和艺术理念又有何影响?

李山:说到上海和北京的不同,可以涉及到许多问题,包括政治、经济、历史、文化等等。

在政治方面,上海与北京最大的不同,就是上海曾经是殖民地,西方的影响一直延续到今天,体现在文化样式、生活方式、以及人际关系等等细节当中。而在北京,中国传统文化根深蒂固。两座城市常常被人拿来做比较,上海是资产阶级的典型,北京是无产阶级的代表。但是如果没有资产阶级,何来无产阶级?无产阶级的存在又有何意义?因此人们往往对上海怀着复杂的心态,既要保留其样式,又要对其严加控制。

在经济方面,改革开放之前,中国人普遍有崇洋媚外的心理,因此对上海充满神往,向往去上海买衣服、买鞋子、喝咖啡。改革开放后,中国许多大城市快速发展,人们也越来越有钱,崇洋的心态也随之减灭不少,上海也不在北京眼睛中了。

在文化历史方面,上海是老一辈艺术家,包括文人、美术家、音乐家等的汇集地。第一批留学海外的艺术家当中,大部分都是从上海走出去的。即使不是从上海走出去,回国后也留在了上海。解放后,全国各地有一股学习苏联的风潮。素描是契斯恰科夫体系,戏剧是斯坦尼斯拉夫斯基体系。而上海则不同。上海集中了近代艺术大师,如刘海粟林风眠、吴大羽、关良以及他们的学生。当时全国各地的美展,所见的大都是工农兵、和革命英雄主题的作品。只有在上海,还能见到鱼鹰、芦苇、和绣球花。现代传统只有在上海没有中断,这些艺术前辈和他们的学生在这里形成了一个地下王国。我1964年来到上海的时候,很庆幸能够身处这样的氛围,接触到这些我们当时称之为现代主义的作品。
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我们戏剧学院的图书馆,以藏书丰富著称。负责管理图书馆的闵希文老师,是中国印象派研究领域的泰斗,几乎所有有关印象派的西方论著,都是由他翻译成中文的。而他本人在静物绘画方面的功底也非常深厚。在上海戏剧学院图书馆的阅览室,闵希文老师经常偷偷塞给我一些现代艺术方面的书籍,我才得以接触到各种西方著作。这样的机缘,与当时上海的整个文化背景也是有关的。如果我当时去的是北京,而不是上海,可能现在的李山就全然不同了。

再看两地的艺术家。北京的艺术家喜欢聚居在一起,他们的作品也往往会趋同。一位艺术家的作品参加了展览、有了买家市场,其他艺术家就会跟风。而上海的艺术家非常分散、个体化。艺术家注重发展个人风格,在作品中寄托个人理想。因此在创作上,北京的艺术家更注重题材的选择,而上海的艺术家更注重艺术语言的探索。这也是在上海办展览,比在北京、成都更难的原因。批评家和策展人往往来到上海就头疼,因为想在这里围绕一个主题寻找不同艺术家的作品太难了,他们找不到想要寻找的东西。

artnet:您的作品经常被归类为政治波普。您对这个标签怎么看?您是否将自己的作品与某一特定的艺术流派相联系呢?
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李山:中国的政治波普一词,是由栗宪庭最早提出的。当时是为了更好地将中国当代艺术进行梳理、分类,方便进行描述与评论。可以说是一个无可奈何的选择。关于这个名字当时讨论了很久,最后只是决定暂时使用,没有想到就此写进了历史。

中国的政治波普在表面特点上,与西方的波普相近,有相似的语汇,也同样大众化。就像安迪·沃霍尔的作品,非常直接,直指当下的商业和政治环境。

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