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建筑师李筌浤:收藏年轻艺术家艺术品

[来源:东方早报]  [2013/8/21]
[img]uploadpic/20138/2013082141953817.jpg[/img]李筌浤

[img]uploadpic/20138/2013082141954249.jpg[/img]欧阳春作品《赎罪日》

[img]uploadpic/20138/2013082141954765.jpg[/img]杨福东作品《国际饭店》
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高伟刚作品《发现》
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李筌浤

建筑师。自2009年前后开始收藏当代艺术品。以70后、80后的年轻艺术家作品为主。

本版部分图片 周平浪

实习生 张日雯

朱洁树

自从几年前回国发展以来,建筑师李筌浤将上海的家安置在近郊一套复式公寓里。而今,上百平方米的空间里精心布置着20多件当代艺术品,床头、书桌前、楼梯转角……各处陈列的都是他这几年的收获,在客厅里,他更像一个策展人那样,按照主题并列地悬挂起七八张绘画。

“这里的摆放方式和画廊不一样,我希望这些作品和自己的生活有关。”李筌浤如是说。在他的身后,三人沙发的上方,是一位年轻艺术家的作品,一个卡通形象的小人被绑在画笔做成的十字架上,背景上弥漫着七彩的颜料。
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“他很喜欢画画,又必须要承受它所带来的压力和绝望。”李筌浤抬头望着这幅作品,说着自己的感受,“这可能跟我自己的职业有些像,做建筑师,要做创作,有时候很痛苦,但是又不想放弃。就这样,在纠结和煎熬当中继续。就是这样一种融合了爱和绝望的感觉。”
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李筌浤收藏的大多是70后、80后艺术家的作品。对他来说,年轻艺术家的作品,更能让他产生时代的共鸣,有些作品还可以投射个人的心境。事实上,面对家中的每一幅作品,他差不多都可以如数家珍,甚至对于那些最初的触动记忆犹新。

李筌浤清晰记得自己的第一件收藏,那是孟瑾的摄影作品《有风景的房间》。

“她拍了很多有风景的房间。房间里是很旧的场景,不知道是上世纪80年代还是90年代的,大概是一个时代快结束,另一个时代快开始的时候。从窗户看出去,是长安街、毛泽东雕像等有政治意义的风景。从一个比较私密的视角去看到公共的形象、建筑。有一点怀旧的感觉,也挺优美、伤感,其实挺吸引人的。”

李筌浤在国外生活时就是一位艺术爱好者,热衷于逛美术馆、画廊,一次出差回国时偶然看到这件作品,印象深刻,直至归国后才决定将其买下。

与绘画相比,摄影的价格相对更为便宜,可能更容易为刚开始搞收藏的人所接受。而在那以后,李筌浤始终对摄影保持关注。他收过一幅白宜洛的摄影作品,摄影家以“蝇头小楷”为题眼,将苍蝇的尸体摆出来,远看就像一幅草书。

“我小时候也比较喜欢书法,从来没看到有人这样诠释。”李筌浤说,“这实际上是无生命的苍蝇的尸体,可以通过摆放,变成视觉上的一种审美。反差比较大,我觉得有点意思。”

除了摄影以外,李筌浤同样关注绘画、动画、装置等各种门类的艺术品。孙逊的动画作品《休克时光》,尽管只有短短5分多钟的视频,却是李筌浤的收藏中最贵的作品之一。

动画影像的收藏即便在当代艺术领域也算是一个偏门。很多收藏者宁愿花较少的钱买下影像作品的其中几帧悬挂在家中,一些艺术家也会做一个专门的播放装置,连同光盘一起提供给收藏者,就像一个装置作品一样。

李筌浤坦承,他自己一开始也挺纠结,要花很多钱去买一张光盘,这个门槛对很多人来说是挺难跨越的。不过最终当他“咬咬牙”买下这件作品,回过头来,还是觉得很幸运。

“那个时候,我开始有这种意识,想要获得一个艺术家的代表性作品。”李筌浤认为,这件作品恰好是艺术家早期具有代表性的作品,“6个版本中最后一个,被我买到了。”

李筌浤拎出一个手工皮箱,这是艺术家贴心地为每个藏家准备的。安置作品母带、光碟和收藏证书的皮箱是专门从尼日利亚定制的,“贝克汉姆最爱”,多少给了藏家一种拥有的感觉。李筌浤从皮箱中拿出光盘,现场播放了这段5分多钟的动画:在一张张发黄的老报纸上,一段段有关历史的寓言上演,又落幕。

“孙逊是80后,比我更年轻,实际上他不可能有真实的对于那个时代的体验。上世纪50、60、70年代,他都是不可能经历的。”动画片结束后,李筌浤这样介绍,“但他一直在寻求平行于我们现在这个时代的另外一个维度。他用一个很抽象的方式说了另外的世界,其实他指的还是现在的世界,实际上是基于他对现在的社会状况的理解。”

说完这番话,他讪讪地笑了,“这大部分都是我自己的理解,我还没有跟他交流过,”李筌浤对于自己关注的艺术家总是尽可能做全面了解,“我看了他很多作品。他更多是在质疑:时间是否就可以抹杀真理?历史是由谁来书写的?”而或许就是这些质疑,也正是让收藏者感同身受、进而愿意去拥有的出发点。
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当代艺术市场在过去几年间风起云涌,李筌浤坦陈自己并不喜欢收藏太昂贵的艺术品:“有些人也不是在国际上建立起什么地位,但他的东西就很贵。就会让人产生困扰,花那么多钱去买有什么意义呢?”相对而言,年轻艺术家的作品价格比较容易让人接受。同时,随着年轻人的成长,李筌浤常常能够从中看到新的惊喜,“有时候,发现他们的思考在不断持续,而且有新的方向,或者比原来更进一步。就会很有意思。”
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身为建筑师,李筌浤感到一些艺术家能找到很新奇的视点来看问题,对于自己的设计也颇有启发。但无论艺术形式怎么创新,他所钟情的艺术品一定要有真实的感受。“有人说情感的表达是很抽象的,但在艺术中又是很真实的。”他说道,“比如你对某些现象、事物的投射,或者对某种文化现象的质疑,这都是真实。你站在东方视角去看西方,也是真实。但不能是虚无缥缈、无病呻吟,那是不行的。”

李筌浤为自己的收藏脉络总结出两个字:“求惑”,这或许是处于同一段历史时期的年轻人的感同身受,他们愿意通过艺术的方式去分享。

“收藏就像是在串一根珍珠项链。”而今,李筌浤感觉自己的收藏尽管还不够全面,但也算有一点脉络了。面对自己亲手串起的“珍珠项链”,他不断驻足欣赏,同时相信真实的价值会经得起时间的检验,而更重要的是,在这段充满困惑的岁月中,同样年轻的收藏者和艺术家相遇相知,验证了心中的真实感受。

李筌浤的新收藏是一幅杨福东的摄影作品,女子的脸庞露出一丝忧伤和迷惑,淡淡的,却触动人心。■

Q&A
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收藏十问

Q: 你怎么走上收藏之路的?

A: 我很喜欢艺术,在国外时就经常逛美术馆。

Q: 记忆中最早的藏品是什么?

A: 最早是一件摄影作品,孟瑾的《有风景的房间》。

Q: 你最喜欢的藏品是什么?

A: 张恩利的《容器》我很喜欢。还有独角兽的雕塑(《发现》),我觉得像我自己。每一件作品得到的过程都不太容易,所以会比较珍惜。

Q: 你的“收藏之道”是什么?

A: 希望买到自己负担得起的最好的、又是自己喜欢的作品。

Q: 主要通过什么渠道收藏?

A: 主要是画廊。

Q: 知道自己有多少藏品吗?

A: 可能四五十件吧。

Q: 你觉得自己是收藏家吗?

A: 收藏爱好者,谈不上收藏家,希望以后往这方面走。

Q: 你觉得收藏带给你的最大乐趣是什么?

A: 发现美的、有价值的东西,能够拥有。

Q: 遇到过赝品或挫折吗?

A: 赝品几乎没有遇到。挫折是肯定有的,比如喜欢的作品最后因为各种各样的原因没有买到。

Q: 有一天你能放弃你的藏品或捐出吗?

A: 这个问题交给时间吧。

(“藏界”栏目亦欢迎藏家与读者自荐,可将个人收藏资料发送邮箱:dfzbyspl@126.com,并在邮件标题注明“藏界自荐”)
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