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启骧:立身不与流俗转后辈方知乱世情

[来源:京华时报]  [2013/9/25]
[img]uploadpic/20139/2013092551146485.jpg[/img]▲启骧(左)和夫人李味辛。

[img]uploadpic/20139/2013092551148321.jpg[/img]▲《花开时节动京城》由李味辛画,启骧题。

9月17日,清雍正帝第九代孙爱新觉罗·启骧与夫人李味辛书画展在北京饭店人民艺术展览馆举行。9月20日,启骧在接受《京华时报·艺术品投资周刊》专访时表示,“立身不与流俗转,后辈方知乱世情”这是他最近创作的两句诗,也是他恪守的人生态度。

京华时报记者杨菁

>>谈展览

正能量传递书法艺术

此次共展出了启骧的楷书、行书、草书等书法作品及其夫人李味辛的写意花鸟作品,共计96幅。在2011年,启骧与夫人李味辛在首都博物馆举办过一次展览,随后又在抚顺、安顺、承德等地举办过展览。启骧表示,这是继1998年在中国美术馆举办个展后,历经十三年举办的夫妇联展。

谈及十三年没有举办自己的展览,启骧表示,这些年一直在努力地练习如何将字写得更好,希望能够有所进步。伉俪书画展是将这些年的成果汇报给大家,让大家检验的一次展览。

在2011年举办展览时,启骧还举办了两次讲座,并且赠送听众书法帖。“办展览时,有个孩子特别喜欢我写的书法,问我能不能教他书法,便留了电话。之后我给他打电话,孩子的妈妈很感动,能够对孩子的话这么上心。我现在一直在义务教他写书法。”在2008年,启骧还将自己倾注七年心血的小楷作品《金刚般若波罗蜜经》捐献给慈善机构,拍卖所得款项用于中国传统书法及传统中医药学的拯救与传承。“我就是想带给社会正能量,尽我的绵薄之力,让大家共同来维护中国传统书画艺术。”启骧说。

>>谈书法
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与众不同未必是创新

展览中,王羲之的《快雪时晴帖》和《平安帖》、黄庭坚的《苦笋帖》、赵孟頫的《胆巴碑》、怀素的《自叙帖》等六幅尺寸较小的临帖颇引人瞩目。其中,怀素的《自叙帖》是启骧颇为满意的一幅作品。
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启骧认为书法具有它的法则,笔画、结构、章法是书法很重要的三个因素。启骧戏称,“狂草”不是狂了就是狂草,而是要在书法的基本功和结构上需要达到非常纯熟的程度才能够写出狂草。对于这幅作品,启骧不知道临摹了多少遍。启骧认为,草书不能随便胡创。每当启骧有不会写的字时,他都会一个字一个字地查字典,然后一遍遍练习,直至熟练为止。“京剧中的快板不是唱快了就是快板,要字正腔圆,也要有板有眼。怀素笔笔运用中锋,字可以那么行云流水般的写出来,笔画、结构依然那么漂亮,可见怀素深厚的底蕴,也让我感受到狂草的魅力。”启骧说。

谈到书法的创新,启骧谈起一篇《丑书——中国书法的腐败》的文章,这令他感慨颇多,并在报纸上题写了“为了名利忘了祖宗,崇洋媚外忘了祖国”这句话。启骧强调,“有些人为了创新,根本不按照传统既有法度和严谨的书风去继承,字体缺失了美感和严谨的书法规范。创新要坚持先继承后发展的原则,创新是在把字书写得更好的前提之下,而不是与众不同就是创新。就像烹调一样,是要在好吃的前提下,炒翡翠就没有人吃,所以这不是创新。”

>>谈成功

四环紧扣才能成大器

启骧被誉为当代实力派的书法大家,曾得到其族兄启功“骎骎可入百年宗匠之藩篱”的高度评价。谈到成功,启骧认为有“四个环”,是天赋、勤奋、好的环境、良师这四环,“这四个环环环紧扣,缺一不可。”

在启骧看来,天赋不是指上天赋予而来的,而是指在某一个问题上理解、接受的悟性比别人高,理解得更加深刻,“成为哥德巴赫猜想研究上的里程碑人物陈景润就是在数学方面比别人有天赋。第二个就是勤奋,光有天赋,你没有勤奋是不行的。练习书法,没有什么捷径可言,惟有勤学苦练。”启骧说。由于启骧不是专业学习书法,曾每天下班后,利用业余时间练习,一直练习到深夜两三点。

除了自身的努力,好环境、良师也会对一个人影响至深,“我的家庭环境让我对传统文化有所熏陶,我如果出生在一个偏远不使用汉字的家庭里就肯定学不成书法。我曾经向吴未淳老师学习书法,后来有启功这样一位好老师,才学到中国书法的真谛。这四个环,必须同时在一个人身上具备,才能连接成为一个链条,四个环缺哪个都不能成才。”启骧说。

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