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温州博物馆俏不争春花鸟画展赏析

[来源:艺术中国]  [2013/9/26]
[img]uploadpic/20139/2013092646228881.jpg[/img]“俏不争春”花鸟画展现场

[img]uploadpic/20139/2013092646229753.JPG[/img]江寒汀《鹦鹉蕉石》

[img]uploadpic/20139/2013092646230929.JPG[/img]吴昌硕《珠光图》

巧夺天工  机趣天然

浙江  方长山

癸巳新春,温州博物馆推出“俏不争春——温州博物馆藏花鸟画展”,汇聚“海上画派”与“永嘉画派”名家作品百余件。近代开埠之后,“海派”画风趋向民俗性,画面形式大红大绿喜气洋洋,特别受大众欢迎。温州与上海经济发展历程相似,因为地缘与人缘的关系,画家纷纷赴沪观摩交流,返乡则办学授徒或鬻画为生,传播“海派”画风,但是又不乏地方特色,堪为“海派”支脉。今择其若干,从形式构成的审美角度予以解读,附带稍提人事,以飨读者。

吴昌硕《珠光图》,纸本设色,纵121.8厘米,横40.8厘米。款署“珠光。鉴宗先生雅属,壬戌(1922年)首夏吴昌硕画于湖上,时年七十有九”。钤“吴俊之印”白文方印、“吴昌石”朱文方印。图右下钤“半日邨”朱文方印。

缶庐画紫藤极具“时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电”的气势。此图大布局上“对角实、对角虚”,即左上角、右下角留白,藤萝向右上斜冲,向左下俯压,气势延伸的足够强大,最大可能占有画面空间,产生鼓胀感,以至于从画面中挤出去。

图以褐色调和的墨笔自右中斜向上画出两根老干,强化其主干地位,奠定大格局;次则以若干色笔自右向左下成弧形横向拉出再回收,一立一破,构成倾斜的倒三角。我国著名书法家、理论家邱振中讨论八大山人诸如此类有点重复的弧形行笔动作称之为动机,由主导动机与亚动机组成一种整体趋势,“下如蛇屈盘,上若绳萦纡”,暗含强大的张力。数点焦墨浓苔一番点厾,于老藤不即不离,强化其视觉效果。老藤上下有淡笔画细藤打乱视觉,破除其单调,使人目不暇接。

左下一支藤叶很重要,浓墨点叶,稳住画面不使下部轻飘,同时向右延伸,以示金风鼓动而摇曳不定。藤花如瀑布一般垂泄,“藤花无次第,万朵一时开”。藤叶之间绽放的藤花如同孩童的欢笑涌出画面;两簇花苞设色稍浓,与其余淡色的藤花形成一种节奏,也与左下那支向右拂动的藤叶呼应,二者将气势导向右下。这样整体上形成一个大章法:两根老藤支撑起画面,其余的藤条、藤叶组成大弧形先向左,再向右下甩出,感觉秋风飒飒,藤叶披拂,既热烈,又豪迈。阳文印章盖的很得当,好像随风飘落的藤花,如果是阴文印章,就可能堵住气息了。

此图难度最高的是藤条之间构建的不规则的留空,大小参差。知白守黑,对虚处的关注势必反过来就是对实处有所控制,对虚和实、疏和密的处理非常巧妙。不愧是大师手笔,没有任何造作,因任自然而巧夺天工。故宫博物院藏有一幅同题同构的紫藤图,画于1920年。可能二者来自同一粉本,连钤印、题跋位置都相同。著名书画家姜宝林先生大赞故宫本为精品,但是如果看到温博本,自当认为更胜一筹,因为后者藤叶的浓淡处理方面更丰富多变,左下角的藤叶做了重要的调整,右上角题跋也更舒张,特别是去掉石头,铺天盖地,气势更加开张。

此图上款“鉴宗先生”系温州瓯海区泽雅人潘国纲(1882-1938年,字鉴宗),1920年春,身为国民党浙江陆军第一师师长的潘鉴宗率部自闽省出发,从海道经沪回杭。1922年,浙督卢永祥与苏督齐燮元在嘉定太仑一带火并,闽督孙传芳乘机率部回浙,袭取杭州。卢、齐、潘相继去职。1923年潘归隐乡间,经上海返杭州,携眷返里,从此“放下屠刀,立地成佛”,从事地方建设,造桥办学修路,颇有善声。此图系潘在杭期间受赠。

林纯贤《池塘野趣图》,纸本设色,纵112厘米,横57厘米。款署“竹逸画”。下钤“纯贤写意”白文方印。

此图系作者晚期作品,与同时代“海派”画家胡公寿(1823-1886年)《香满蒲塘》颇有异曲同工之妙,似是截去胡画之天空留白,另作布置。该图起首一排香蒲向左上倾斜,边角留空,类似某些汉印的磕角。蒲叶以直势为主,间以左右偃压的叶子而产生动感,其中最前的一根直叶子与左右斜垂的四根叶子构成主要的对比关系。
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