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杨丹霞聊春拍书画:古代书画价格趋于理性

[来源:艺术中国]  [2013/9/30]
[img]uploadpic/20139/2013093047965117.jpg[/img]龚贤 别馆高居图3737.5万成交

本刊记者 马怡运 朱威

去年,中国艺术品市场经历了金融危机后最严峻的调整。今春,行情稍缓,总体形势仍不乐观。本刊特邀中国书画鉴定专家杨丹霞点评春拍书画拍卖中亮点佳作,以期给读者提供借鉴和参考。

对于调整,有市场人士将之归结为资源枯竭。杨丹霞持不同观点:“说枯竭是不客观的,特别是古代书画,这两年行情刚刚有整体上升的迹象。市场中优秀作品并不少,一些资深藏家手里也有大量高品质的藏品。我想,今后拍卖行最大的竞争是服务,仅仅停留在征集、卖货层面的公司会逐步被淘汰。市场培育做到位,专场在满足买家需求的同时,价格能够达到卖家预期的心理价位,货源就不会枯竭。因为市场总是要流动的。”

拍卖行所面临的挑战,不仅有货源短缺和资本流失,还有国际拍卖行日益迫近的竞争。随着中国艺术品市场逐渐走向世界,国际拍卖行蜂拥前来分羹。去年9月25日,苏富比(北京)公司落户北京顺义区天竺综合保税区;今年4月9日,中国大陆首家外商独资拍卖企业佳士得(上海)进驻上海。“外来的和尚”还不能经营文物,但就国际艺术品拍卖态势看,这种本土性的保护不可能是永久保证。杨丹霞预计未来将出现格局的大转变:“内地拍卖行应充分认识到竞争压力,在业务上更加严谨仔细、操作服务更加规范,才有资本与国际拍卖行竞争。如果看不到未来严峻的竞争趋势,依然故我,志满意得,也许三五年就会被别人踢出局了。‘人无远虑,必有近忧。’今年,香港苏富比梅云堂专场上,买家须有500万港币保证金。苏富比还特聘律师团保证买家竞拍之后按时付款。这是针对内地买家拍后不付款行为的对策,且非常有效。被动地容许不付、拖欠货款,只是内地拍卖场里种种不规范行为中的一种。这些不规范给内地拍卖业发展带来了不小的阻碍和冲击。若仍不能做到对这一怪相采取‘零容忍’,拍卖行终将为‘养虎遗患’的行为付出惨痛代价。”

古代书画:价格趋于理性

相比参与人数众多的近现代及当代书画,古代书画收藏的门槛最高,不仅在于鉴别作品的真伪,还需要收藏者具有深厚的文化修养。古代书画收藏的专业性也促使市场向精品化发展。

北京保利春拍中出现的唐寅作品是本季最高价之书画拍品。1508年作《松崖别业图》估价2800万至4800万元,成交价7130万元。该作为清宫旧藏,经孙毓汶、王绍延、蒋汝藻、宋子文递藏。“从拍卖现场的竞争程度和拍卖价格可以看出,最终的买家出价坚决。据说,他们在竞拍之前也请自己身边的专家做了考证。”杨丹霞介绍:“唐寅的知名度高,虽画作多集中于博物馆,外间不易看到,但甚至是不懂书画的老百姓也对其画艺有所耳闻,因此市面上唐寅伪作甚多,辨别不易。这幅《松崖别业图》能拍出这样的高价,说明无论是投资亦或是收藏为目的,古代书画的买家开始向研究层面靠拢。有的博物馆专家听到收藏家研究就嗤之以鼻,我觉得这不够宽容,收藏家去研究是好事,不论其水平如何,本身这个趋势是可喜的。”

虽然前两年近现代书画价格快速冲高,有透支转而回落的疲态,在这样的大环境下,今年春拍古代书画板块的表现却是可圈可点。今春有一个专场格外引人注目。汇集了37件明清书画佳品的“吴松文脉—北美私人中国古代书画藏珍”专场,为来自北美重要私人珍藏,是近年市场上难得一见的高品质私人古画专场。据了解,这位北美藏家的家族是美国东西海岸重要博物馆的捐赠人,也是若干大学的中国美术史教育的赞助者。他的藏品绝大部分是上世纪八九十年代购入,购藏过程从1974年延续至2007年,体现了藏家对16至17世纪中国绘画史的认识、判断与鉴别标准。“吴松文脉”这个收藏主题,正是因循了美国学术界多年以来对明代吴门画派、继之而起的董其昌书画及松江画派研究的基础,跟从着学者的专业视线和研讨脚踪,进行了系统的搜集和庋藏。许多藏品是欧美早期中国美术史专家屡经研究、著录的作品。如赵左的水墨长卷《溪山高隐图》参加过1954年高居翰在哈佛大学福格美术馆举办的“吴门画派展”,戴本孝的绫本《山水》参加过1981年在美国加州伯克利大学举办的“黄山之影”专题展。
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事实证明,买家对于新鲜的、品质较高的“生货”非常“给面儿”。中国嘉德这场“吴松文脉——北美私人中国古代书画藏珍专场”成绩斐然,37件拍品,成交30件,成交率81.08%,成交额1.4837亿元。其中,龚贤《别馆高居图》拍得3737.5万元,沈士充《江南秋色》以3622.5万元紧随其后。

吴昌硕对明代画家沈士充己未(1619年)年作手卷《江南秋色图》有这样的评述:“云树草堂,高远幽秀,颇类是卷。丛山一角而精细入古之处,似又逊之。眉公题句固佳,而书法亦特胜。似不欲让画者出一头地耶。并佳皆妙,合十赞叹。”可见,《江南秋色》取得佳绩也是实至名归。杨丹霞对此画颇为推崇。“看一个私人藏家专场,可以看出此人收藏的脉络与品味。”杨丹霞分析:“来自北美的这位藏家与国内藏家不同,他不是一味追逐大名头,他有一个比较宽广的胸怀,在挑选藏品时不戴有色眼镜,只要是优秀的或是有趣味的作品,他都一视同仁地收藏。而且,他有一点值得新卖家学习。他的藏品是追随北美地区中国书画专家的注意热点而行,藏品往往来源于和当地所举办的研讨会、出版著录过画册。学术层面的考虑偏多,说明这位藏家对于中国书画的鉴定真伪知识有限,追随学者的观点、找寻知名藏家的藏品,可能是出于自我保护,这是收藏中一种比较取巧的方法。”
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孙克弘甲午(1594年)作《临马远十二水图》卷609.5万元的成交价不如沈士充的《江南秋色图》,但在杨丹霞眼中,艺术价值毫不逊色。孙克弘是明万历时颇负盛名的文人画家,因求画者极多,故每请人代笔,亲笔反而难觅。此卷《水图》系临南宋名家马远的传世佳作。据文献记载,孙克弘曾从朋友处借观马远《水图》,归还后难以忘怀,遂背临全套十二幅。因是背临,就有了自由发挥的空间,画里多了种温雅闲散的书卷气息。
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