西汶艺术网

中华古籍全录

汉语字典

书法字典

西汶艺术品

会员登录 | 注册
纽新优品
西汶艺术网:中国传统文化与艺术

首页

艺术资料

展览展讯

画廊艺馆

历史人物

品茶读书

中国诗词

我要提问

艺术图片

中国黄历

古典家具产地的鉴别

[来源:上海商报]  [2013/10/14]
红木家具年代的鉴定与鉴别红木家具生产的产地有着不可分割的联系。我们经常会发现,在不同的产地,既有不同的品种,不同的工艺手法,又有许多产品在相互影响中流传和发展,细加推敲,可以找出许多有利于我们鉴别制造产地和年代的规律性的东西,作为断代的又一个依据。

中国古代家具的地域性特点强,导致它的分类只能按地区划分。就目前所知,南方有江浙一带以苏州为中心的苏做,宁波地区的甬做,温州地区的瓯做,福建地区的闽做,广东、广西地区的广做;北方则有山西地区的晋做,河北地区(包括京津)的冀做,山东地区的鲁做,陕西地区的陕做,还有内地四川的川做等等。这些都形成流派,它们在制作原则下发挥地域文化的特点,形成了可以剥离开的流派。经济发展是家具发展的前提。哪个地区经济发达,家具制作业就随之发达,原因是国人喜好置房,置房后又喜好置家,家庭布置是靠家具烘托气氛的,家庭财富的体现除去房子就是家具,这就是中国古代家具为什么能够显示主人身份的缘由。

中国古代家具使用的良材大部分需要进口,广州口岸得天独厚,木材贸易的发达促使广州家具制造业也发达。广做家具的特点是用料壮硕,毫不吝惜材料,比如板芯,广做家具明显比苏做家具要厚,所以许多保留至今的广做家具面板少有开裂。家具用材上,广做家具讲究四面见锯,翻过身来,少有扒棱现象。“扒棱”是指用材在隐蔽处留有表皮层,在外露的地方显现芯料,从断面上看呈三角形。这是一种省料的办法。广做讲究整板多,拼板少;大料挖缺多,小料拼攒少,这些特点构成了广做家具施工手法,形成了豪华的风格,以表现豪华阔绰为内容,成为广做家具的精神核心。

广式家具在不同历史时期也表现出许多相应的形式特征,成为广式断代依据的重要构成因素。例如俗称“鸭尾式”的尖兜钩,为清代后期的一种变体式样。这一形式来源于传统的兜接做法。清代中期多做方钩,后方钩改为尖角,方角改为圆角,家具造型也因此显得更加空灵轻便。再如,许多广式椅子靠背不直接与椅盘相连,在两后腿间往往设立横档,或高或低,结构和造法与苏式椅子有着明显的不同,这也是不同时期形式变化中的一个特征,可以作为确切的断代依据。

苏做家具则与之相反,省料为施工原则,凡苏做家具一定精打细算,能省则省,绝不浪费。“苏式”的许多传统品种在接受“广式”影响的过程中,先着眼于装饰,表现出许多与苏式传统不很协调的装饰手法,从而使苏式家具打上了广式的印记。这类家具主要在清代的中期。那些广式形制的苏做家具,在外形上已渐渐广式化或西洋化,仅仅在做工上还表现出苏式特色的,一般是清代晚期家具。其中也有两种形式,一种是整体造型式样的广式化,另一种是精致繁琐的装饰。具体特征如美化家具的束腰,有采用镂空盘线脚的,有嵌黄杨木条的,又有加工装饰线脚同时增设精细叠刹的。又如牙条装饰部件的变体攉脚档,结子雕刻的写实性变化等等,在清代中叶的苏式家具上往往相当突出。另外,苏做家具多镶瘿水面板,而面框的做法又多做内圆角,面板多做镶平面,几乎不做落堂面;凡落堂面则多起堆肚,堆肚四角也与面框交角一样都起圆角。这些在清代中晚期的家具中都有许多典型的实例。另外,在苏式家具中最多的是各式各样的桥梁档,这种中间外凸、两旁凹下的造型和做法还用作椅子的搭脑。到清代中晚期,椅子座面的前挺也做成这种形状,而且从上到下形成一种定式,民间俗称“马鞍式”,成为苏做清式椅子一种独特的造型。这可能因为广式框档多所谓“鲤鱼肚”,而苏式椅子的传统形式方正,为了学习广式的变化,故反其道而行之,以求标新立异所致。

页码1 2
更多
纽新优品