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水彩画研究可结合中国传统画论

[来源:东方早报]  [2013/10/14]
[img]uploadpic/201310/2013101448790661.jpg[/img]潘思同创作于1963年的水彩画《黄山云霞》

文 陆斯嘉

对话上海大学美术学院教授潘耀昌

长期研究中国近现代美术史的潘耀昌教授在接受《东方早报·艺术评论》专访时指出,中国水彩画的问题主要出在缺乏文化积淀,人们往往只是引进西方水彩,而没有把中国画看成是水彩,有关中国水彩画的研究素材显得比较少。今后水彩画的发展可以和中国传统的画论结合起来,传统画论里有很多内容与水彩有关。

林风眠曾经说:“绘画的本质是绘画,无所谓派别也无所谓‘中西’”,他不认为不同画法和派别本身对作品价值有什么决定性影响,也不在意画种大小的区分,以及由此人为造成的画种对立和门户偏见。在上海大学美术学院教授潘耀昌看来,水彩画家和研究者不应为水彩画之名所困,而要把关注点从“技”转向“道”,观念创新是绘画发展的根本。

作为中国第一代水彩画家潘思同之子,长期研究中国近现代美术史的潘耀昌教授在接受《东方早报·艺术评论》专访时同时指出,中国水彩画的问题主要出在缺乏文化积淀,人们往往只是引进西方水彩,而没有把中国画看成是水彩,有关中国水彩画的研究素材显得比较少。今后水彩画的发展可以和中国传统的画论结合起来,传统画论里有很多内容与水彩有关。

《东方早报·艺术评论》(下简称“艺术评论”):水彩画是20世纪初从上海土山湾走进中国的。经历了土山湾画馆、解放前的个人画室、上世纪五六十年代的自由发展以及九十年代的中国水彩画大展等阶段。但2000年以后,较少看到水彩画的相关情况,尤其是在上海,水彩画似乎呈现出缄默和式微的状态。你如何看待这个情况?

潘耀昌:并不完全是式微,上海画得好的水彩画家还是很多,甚至一些中学美术老师画得也相当好。不过,大家对水彩的关注比较少。

国内美术学院有国画、油画、版画、雕塑几大系,一般综合性大学甚至美术院校往往没有水彩这一学科。一些二三线城市的学校设有水彩画系,甚至招收研究生,但这种情况并不多。现在中国美协将水彩、粉画艺委会里的水彩和粉画合在一起,水彩画算是有一个独立的身份。
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从表面上看,水彩画似乎并不受重视,而这个观点本身来自对学科划分的误区。国外美术学校没有油、版、雕这样严格的划分,很多画科的边界都是开放的,从这个角度讲水彩画并不边缘。某个画种影响大不大,主要以创作者的水平来论。过去,我们过分强调专业化,那些只画水彩的画家才被称为水彩画家,其余则被认为是客串。这是我们对学科的偏见,导致人们认为水彩画很边缘。

材料都是人为选择的,艺术有没有成就,关键在于观念。当今的水彩画有一种解释,就是水溶性材料所作的画,而丙烯也能用水稀释,既能用来画油画,也能用来画水彩,总不见得又多出一个丙烯画种?边界在不断被突破,固守边界是毫无意义的。我们在评论水彩画或别的画种时,并不是把它们看成一个壁垒森严的行会,这种想法已经过时了。现在西方很多作品综合应用各种材料,展览时注释牌直接标明运用的材料。

艺术评论:你提到一些二三线城市的学校有水彩画系,例如?

潘耀昌:应该说是名校一般不推出水彩画系。中央美院和中国美院是没有水彩画系的,广州美院有个教育系里面有水彩画专业,有些院校还招收水彩画的研究生、博士生。其实,中国美院和中央美院画水彩画的人很多,但是这些人因为归在别的系里而被掩盖了。比如中央美院的王维新教授是版画系老师,大家就以为他是版画家,而不知道他其实还画水彩;中国美院的周刚教授在设计学院,大家就以为他是搞设计的,实际他同样也进行水彩画创作。所以,我希望讲到水彩画时,就看他们的水彩作品,而不是把画家固定地圈在水彩画的范围里。

艺术评论:上海高校里的水彩画教学情况如何?

潘耀昌:上海高校里,前身是轻工业局专科学校的上海应用技术学院,水彩画比较出众。但其他学校,包括上海工程技术大学、华东师范大学、上海师范大学、上海大学美术学院,水彩只是基础课。

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