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漆器:因尼克松访华走出国门

[来源:深圳商报]  [2013/10/16]
[img]uploadpic/201310/2013101634937441.jpg[/img]“国之瑰宝——雕漆珍品回归展”的展览现场。

[img]uploadpic/201310/2013101634939505.jpg[/img]剔红花鸟纹花觚。

[img]uploadpic/201310/2013101634940193.jpg[/img]剔红脱胎马。

深圳商报记者 邓勇峰

10月上旬,“国之瑰宝——雕漆珍品回归展”在鹏宝轩美术馆举行,策展人之一的周艳告诉记者,这批从海外回归的雕漆珍品都是上世纪中期,由北京雕漆厂那些身怀绝技的工匠们创作的精品。

“回归”漆器有段神奇故事

周艳说:“北京雕漆厂是当时北京重要的创汇单位,在行业的地位绝对称得上翘楚。可以说是漆器中的‘官窑’。”

1972年春天,在美国总统尼克松的访华之旅中,洛杉矶地产商欧文·杰格作为随团成员一起来到北京。刚刚打开一道门缝的古老国度展示了它神奇的魅力,60多岁的杰格被各种中国艺术品深深地吸引。
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40多年后,当年的北京雕漆厂工人文乾刚对此还记忆犹新,他对记者回忆起,“尼克松的随同人员去三间房(北京地名)参观,当时三间房做中国工艺品的展卖。一位外宾看到这些精美的雕漆制品后二话没说,全部买下。”文乾刚后来成为了国家级的工艺美术大师、是雕漆这一国家非物质文化遗产的继承人。他所说的外宾,就是欧文·杰格。

2005年,已经97岁高龄的欧文·杰格,做出了一个惊人的决定,将他收藏了30多年的这批宝贝悉数无尝捐赠给了中美文化交流基金会。到2006年,一位姓郑的旅美华侨在一次慈善拍卖会上将这近千件雕漆作品买下,又历经坎坷将它们辗转运回到了国内,并且到了深圳。2009年文博会期间,这批雕漆珍品曾经做过一次短暂的小型展出,周艳告诉记者,“一是文博会期间,湮没在太多的各种展览中了;二是雕漆艺术到现在都还是冷门,在收藏界也被归为杂项之中,那次展出并未引起太多的关注。”

漆器高档产品需时两三年

考古资料表明,我国目前发现最早的漆器为河姆渡遗址出土的朱漆大碗,距今已有7000多年的历史,马王堆汉墓也出土了近500件精美的漆器。历史上,漆器曾代表我国工艺的最高水准,是皇家御用器具。

漆器的贵重不仅在于其悠久的历史,还在于其考究的制作工艺。制作漆器所用的大漆是野生漆树的汁液制成,非常稀缺,有“百里千刀一两漆”的说法。而在制作过程中,为了调色和光泽,还得加入桐油、朱砂、珊瑚等非常珍贵的配料。而漆器的制作工艺相当繁琐,一般分为选料、塑胎、涂漆、彩绘、打磨拋光、烘干等步骤,稍有疏忽就会前功尽弃。

以北京雕漆为例,多数产品从设计到出厂要半年时间,高档产品则需要两三年的时间。这是由于在雕刻以前,需将调配好的漆料反复多层地涂在胎型上,待漆半干时,才可用刀在上面雕刻出各种图案、纹样,并衬托以各种精美的锦纹,使漆层具有浮雕效果。由于所用漆色和技法不同,分别有剔红、剔黄、剔黑、剔彩、剔犀之称。

雕漆着漆逐层涂积,涂一层,晾干后再涂一层,一日涂两层。涂层少者几十层,多者三五百层,然后以刀代笔,按照设计画稿,雕刻出山水、花卉、人物等浮雕纹样。所用之漆以朱红为主,黄、绿、黑等做底色,雕漆的工艺过程十分复杂,要经过制胎、烧蓝、作底、着漆、雕刻、磨光等十几道工序。
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除北京雕漆外,我国传统漆器按地域的差异也存在不同的风格技法,作品呈现多样化的特征,大体可以分为包括描金、填漆、螺钿、金银平脱、百宝嵌、雕漆等不同品种。

只有行内人才知价值

近十多年来,国内艺术品市场异常火爆,各大拍场屡创新高,但是都主要集中在中国书画、油画瓷器玉器之上。天价的拍品掩盖了漆器工艺的光芒,不同于玉器和瓷器,漆器收藏在业界仍然属于冷门。漆器玩家刘国斌在微博上说,“要收藏漆艺作品其实很难,讲起古代漆器,我们自然会提到战国和汉朝漆器,但是你找得到吗?在拍卖场上更多的是明朝剔红漆器,且价格不菲。能够在古玩市场上找到的也就是一些清末和民国的外销漆器。而当代漆器只有在漆艺家手中才买得到,几乎没有其他渠道,价格也很离谱。”

从漆器收藏现状来看,的确也还缺乏重要的私人藏家。除博物館的收藏外,国內收藏漆器的私人藏家微乎其微,很难形成一定规模的收藏群体。一位不愿透露姓名的漆器藏家给记者讲起今年上半年的一个故事:一批漆器在一家古玩店摆放了很长一段时间都无人问津。这天来了一位顾客,他不声不响地连着看了两天才问老板全部买下什么价,结果这哥们讲了一万块钱的价就把生意谈妥了,随即打电话叫司机拉上就直奔机场去了。“60多万呐,人家早就看中了,车都雇好了。”这位藏家告诉我,“后来才知道,买主是行内人,制漆的师傅。”

周艳说:“这大概是因为只有行内人才真正理解漆器的价值吧。”

这其实也印证了漆器行业的整体衰落阻碍了当代藏家介入漆器收藏。当代漆器只有在漆艺家手中才买得到,价格因人而定,并没有建立相应的市场机制。

拍卖市场屡出高价

早在2001年在香港佳士得春季拍卖会上,一件明永乐“剔红牡丹花卉大圆盒”以1287.37万元成交;2006年,香港苏富比曾以606.3万元拍出一件清代“乾隆剔红御制诗笔筒”;2008年12月,在香港佳士得拍卖会上,一件明永乐“剔红双凤莲花盏托”经过众多买家激烈的角逐,最终创下了3314万港元的天价,也创下迄今为止中国漆器拍卖的最高成交纪录。在2010年北京保利秋季拍卖中,一件清乾隆漆刻御制诗仿“周兕觥”又以515.2万元成交。

漆器虽屡创佳绩,但迟迟未能异军突起。有专家认为,作为收藏品,其价格洼地已经形成。在二级市场上,漆器在市场上流通数量较少,精品更少,在拍卖市场上所占的份额很小,整体价格较为理性,没有太大波动。漆器收藏家藤文浩表示,与日本和欧美市场相比,国內对漆器的认可度和重视程度还远远不够,这是漆器市场没有得到足够重视的主要原因。

在文物艺术品拍卖市场上,一直遵循着“物以稀为贵,稀以精为真”的规则。只要东西好,就会受到相应人群的重视,身价也会随之攀升。古玩业界人士介绍,对于藏家来说,现在介入漆器不失为明智之举。在高古漆器数量少、价格高的情况下,可以适当地关注近现代作品,特别是一些大师的作品;其次是仿制历代经典的作品,古代的一些技艺和品种目前面临濒临灭绝的危险,即使是仿制品,同样也具收藏价值;再次是挑选髹漆、雕刻等工艺水平高的作品。此外,古代漆器仿制难度极大,所以市场上漆器仿品较少,收藏者“捡漏”的几率极大。
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