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山东画院院长孔维克谈十艺节参展新作

[来源:中国文化报]  [2013/10/25]
[img]uploadpic/201310/2013102553814921.jpg[/img]《守望家园——张伯驹先生肖像》 90厘米Χ180厘米
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本报驻山东记者 陈丽媛
西汶艺术网[http://www.artx.cn]
在第十届中国艺术节举办期间,有一系列重要美术展览,除第十届中国艺术节·全国优秀美术作品展览外,还有4个重要展览,即山东省重大历史题材美术创作工程(因场地所限,随后展出)、“两岸同心·海峡两岸画家宝岛台湾写生作品展”“齐鲁画风·山东中国画大展”“美丽的传说·山东省民间文学中国画展”。在繁忙的美术组织工作之余,为调动山东省美术界的创作热情,“十艺节”山东省筹委会群文及美术部副部长、山东画院院长孔维克带头创作,在“十艺节”的5个展览中皆有新作参展。近日,孔维克在工作间隙向记者讲述了这几幅新作的创作缘起及心得。

孔维克,1956年生于山东汶上,祖籍曲阜,为孔子第78代嫡系裔孙。专攻中国画人物画,工笔、写意兼能,兼擅书法、艺术评论,1997年获“中国画坛百位杰出画家”称号。现为中国美术家协会理事、山东省文联副主席、山东画院院长、世界孔子后裔联谊会副会长。代表作有《公车上书》、《杏坛讲学》、《孔子周游列国图》等。出版有《孔维克画集》、《孔维克扇面集》、《孔维克作品评论集》、《孔维克艺术文集》等20余种专著。近年来其现实题材创作《高原的记忆——孔繁森》、《齐鲁曙光——党的一大代表王尽美、邓恩铭》、《同志仍须努力——为国父孙中山先生造像》等在当代画坛卓有影响。

记者:在台湾写生展中,您的《无言诉说—为台湾阿里山神木造像》、《岁月流痕—台湾古城墙遗迹》都属于写生创作,非常生动、鲜活,那么在写生中您是如何探索水墨语言的?

孔维克:根据写生搞创作水墨画,这里面强调的是第一感受。2004年,文化部启动了以“中国画·画中国”为主题的全国性绘画艺术创作活动,我参加了前4届,首先是走进江苏。2005年后,我又相继参加走进新疆、四川等活动。在创作中,重点探索以风光及人文景观为主的中国画,比如如何去表现长江大桥、江南水巷、现代化都市、大漠古堡等新课题,在运用传统笔墨和技法表现不同的山水、城市、场景方面做出了新探索。在采风过程中,我把写生变成了水墨画,同时用不同的语言表达自己的感受和心情,不是拿现成技法去套生动的生活,由此画出了不同面貌的水墨作品。

这次到台湾,是我之前探索系列的继续。以《无言诉说——为台湾阿里山神木造像》为例,我之前从没见过几十米高的树,在现场看到人就像蚂蚁一样,但是为了表现树的高大而把人画小又有点儿夸张。实际上我的感觉是近景的人比较大,远景的人比较小,近景和远景的人之间隔着三段沟坎,是通过一个扶梯连接下去的,在画面设计上,“大人”和“小人”之间就有了必然联系。画面画好之后,从构图到逻辑到传达的气氛,非常自然。这是相机拍不出来的效果,因为当你走近这棵树的时候,只能看到树的根和躯干,远看的时候,别的树又把这棵树给挡住了,我在现场看到这棵树后,心里就已有了构图。写生时再走近了,抬头看树梢,低头看树根,平视看树的躯干,这样凑起来才有了现在的画面效果。所以艺术作品永远大于摄影作品,艺术创作永远大于如实地描写。另外,树干用墨皴擦和树丛用大面积湿墨泼洒,不仅衬托了千年大树的伟岸、奇绝和沧桑,而且在笔墨上产生了浓淡干湿强烈对比的效果。
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《岁月流痕—台湾古城墙遗迹》里的那段城墙是台湾历史的象征。荷兰人早已离开,遗留的那段城墙上爬满了南国独有的榕树根,似乎在挣扎,被压扁,还有雨过之后的斑斑水迹,我看了之后很震撼,感到了岁月的流淌、历史的诉说。这种感觉怎么表现出来呢?很多画家都去表现沧桑感,但我觉得给人的震撼不够。我画的时候就“顶天立地”,让天空只剩一线,下面反而空一点,画虚,感觉这一段古城墙是飘起来的,同时用普洱茶把纸作旧来营造斑驳古老的意味。是现场的感觉使我去寻找水墨语言和构图,不同的画面感觉要用不同的手法表现。

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