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杨卫:硬镜头强调写实绘画的力量

[来源:艺术中国]  [2013/11/6]
2013年11月2日,“硬镜头”一种新写实绘画展览在新绎空间拉开帷幕,“硬镜头”原本是一个照相术语,指分辨率极高、精密度极强的摄影。杨卫用这个词作为一个画展的主题,是想借此来概括一种当代写实绘画的倾向。

“硬镜头”强调硬碰硬的语言方式

杨卫:“这种硬是目前当代艺术中比较缺乏的一种气质,大家会很柔滑,很柔美的来处理这样的一种语言,到目前为止是比较少见的。尤其是在写实这一方面,我们大家看到的更多是田园,异国情调的写实绘画,我想区别于那样一种东西,把写实背后的一种精神性释放出来,所以选择‘硬镜头’。”

“硬镜头”的两层意思

第一:“语言的硬”。这个展览,就是在这样一个语境中重提写实绘画,重提一种语言形式。

第二:“面对问题的意识的硬”,杨卫告诉记者:“不是遇到问题躲避而是直面问题,比如说这次展览的艺术家丁方,丁方作品要借助写实源头,如古希腊绘画,中世纪绘画这样一种历史的溯源来探究。马堡中对书画影响,追述这样一种历史背景的溯源,包括对中国历史的质疑,和忻东旺直面现实的一种能力,这都是我们当代艺术界比较珍贵的一种气质。”

艺术还可以有一种力量

杨卫:“艺术除了观念,智慧,表达,还应该有一种力量,本次展览的几位艺术家他们的共同点就是有一种雄性的力量,他们不仅仅是为写实绘画的这样一种潮流,也是为中国当代艺术注入一种力量,这种力量使得中国当代艺术更加饱满,这是我做这个展览的一个初衷。”

在这五位艺术家的作品中,我们能够看到他们的一致性,都具有一定的力量性,他们强调结构,强调语言的力量,都有一种强烈的真实性诉求。他们将一种结构的力量化做一种语言展现出来,更具当代性。 他们把这种求真意识转换成自己的艺术语言,使他们的写实性绘画获得了某种精神的凝聚力,从而能够穿透现实的表面,直抵生命问题和文化问题的内核。其实,当代艺术中的写实绘画,早已经不是传统意义上再现现实的写实绘画了,经过现代艺术对内心的挖掘和想象空间的拓展之后,写实绘画也像表现主义绘画、抽象艺术一样,成了艺术家表达情感,传播思想的一种语言手段。这次参展的五位艺术家,正是从各自不同的文化立场发展出一种写实语言的,他们用这种语言方式来回溯历史,关照现实,反思人生,使他们的艺术均都获得了生命的质感。而他们将这种硬邦邦的质感引入中国当代艺坛,不仅涤荡了多年来盛行的柔靡之风,也为其增添了刚毅的结构与雄伟的力量。

去伪存真

杨卫强调的写实绘画是要去伪存真,回到写实原点,去掉媚俗的一种写实,将问题带到写实里面再回到写实的最源头,人类为什么要写实,人想通过写实对象来认识自我,当为了写实而写实的时候就是一种炫技,偏离了写实的源头。

在本次展览中主要偏向当代性,但是或多或少的带有一点传统性,不只是具有中国传统文化,如丁方的作品追述于古希腊文艺复兴时期的绘画传统文化,这也是将人类的传统包含在他的语言系统里面,这也是他们从80年代启蒙运动来的一个成果。

未来年轻人

杨卫:“画画一定要有问题,要知道为什么画画,写实不是画的像,在网络时代谈像这不是一种问题,画的像不能起到任何作用,因为你有问题,有困惑,艺术就成为你表达困惑,表现人生问题的一种武器,一种语言,这样语言才会有内容有涵养的。
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