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古琴的鉴赏标准浅说

[来源:艺术中国]  [2013/11/12]
其次,古琴归根结底是乐器,要用来弹奏的,音韵优劣是根本。固然有人是交易、投资等等,但最终的归宿是琴人,最基本的用途是弹奏。声音好,恰如“一白遮百丑”,其他方面纵然有缺憾,作为老琴来讲,就在“及格线”以上了。我个人的看法,在权衡收藏价值、品评优劣时,声音要占八成的比重。

声音不好,也不是就放弃,或没价值,还要区别原因。多数声音差一些的老琴,是可以改善的,要根据具体的音韵缺憾,仔细观察、综合研究成因。如果有改进的空间、修治的方法,岂不是如同捡漏?!

形制

就形制来讲,还是首先名家古斫、琴人琴。古董派通常不放弃外行琴,固然有在商言商的想法。但是,如前所述,琴最终是要用来弹的。外行年份再好也要坚决放弃!某次拍卖有一标为明琴的,看过实物,感觉年代还要更早些,不排除是宋、明仿唐琴的制作。可是,是一张外行琴,声音不好,也无改进的简单方法。这类琴的价值一是陈设,二是做为琴材,重新斫制。虽然估价与年份相比并不算高,还是果断放弃了。实际拍卖的结果却是,从80万的估价一直竞拍到200多万元落槌。可见,市场上追捧外行琴的大有人在。对真正的收藏来说,摒弃外行琴仍然是值得重视的一项要求,应当“一票否决”。

断纹,几乎算是古琴除音韵审美以外的第二大项审美。也是判断新老、年份的一个重要看点。断纹看点有三项:一是断纹种类越丰富越好;二是越多越好;三是大、小蛇腹断为最古,流水断、梅花断、冰裂断次之,明琴多牛毛断为主,清琴如非老材,断纹会少些,分布稀些。梅花断多是人工作成,天然形成的极少,这也是古人误为最古断纹的原因。像梅花断、龟纹断一类,很美观,高看一等是很自然的。依靠断纹断代不准确,只是参考,主要还是从美观角度来品评断纹。

材质是影响声音优劣的重要一项。老琴的琴材自然是老的。但是,通常说的“老材”,是指斫琴之时用的就是老旧的枯桐旧梓一类。古人斫琴很认真,选用老材斫琴时常能见到的。即使是新材,也多用窑焖、水煮等方法处理琴材。老材斫制的琴,因为材不易得,类似“雷击枯木、石上孙枝”,实为可遇而不可求,非常有收藏价值。
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现代如杨时百先生“尝论古琴以声音为第一,木质次之,断纹又次之,题识更次之。以二者可损坏,可作伪也。”作为品鉴古琴,木质与声音实为一体。杨先生此论是阅琴无数后的真知灼见。

形制中还有一项,容易观察也很重要,却往往被今人所忽视的:天地柱。古琴的天地柱是槽腹制度的重要内容。丢失天地柱的老琴,声音易虚而不实,易浊而不透。有无天地柱其实是老琴品相的一个重要指标。原来我以为此点是自己的吹毛求疵或“偏好”。后来在《蠡测偶得录》录中看到郑珉中先生也持相同看法:董欣宾先生旧藏的“龙吟虎啸”琴,“音清越琳琅发金石之声”,“是一张具有古人欣赏特点的宋琴,与那种胶合缝半开、天地柱脱落的宋琴之音,自然有泾渭之别”。既然称“泾渭之别”,还是不容忽视的。那于本身就需要剖腹重整的老琴,脱落天地柱其实不是大问题,依古法重配天地柱即可。对于品相尚好、有腹款而天地柱脱落的老琴,是否剖腹去恢复天地柱,实在是个棘手的窘况,需要细心分辨音韵特色去定夺。

年代

年代的重要,首先是因为琴愈老而声音愈妙,其实是年代愈久愈珍稀,而更具文物价值。琴愈老而声音愈妙,只是常理,并非绝对。一是因为老琴皆是传世,保存状况、修葺水平,都会影响音韵;二是斫制水平方面代有高手名家,后世名斫或可超越前朝普品;三是后世“新”斫,也有用老材的,不可一概而论。文物价值方面,有确定斫琴人记载、斫制纪年的,其文物价值往往高于无款的“老”琴。
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老琴音韵不佳,即使年份好,也只能算是徒有其“表”。古董派也许会不同意这观点,而其持论之不可取者主要在于:琴不同于其他文玩清供,它即是陈设,也是与人亲近,可携之以游山水,可奏之幽庭以邀明月,是修身养性的“道器”,是抚弄悦耳、闲邪导正的乐器。不舞之鹤,只好等而下之。

款识

款识之于老琴是“锦上添花”的事情。有些老琴上的款识,可以告诉我们传承,记载论琴的隽言妙语,让人大兴幽古之思,也极具文物价值。有些老琴,斫制精妙,可惜无款识,也只能推测是高手所斫,终究算不上名斫。而明确的款识,确实可让老琴身份倍增。新近发生的一件趣事可以很好的说明此点:林友仁先生所藏明琴“秋籁”,

就投资一类的收藏来说,名家旧藏是一个值得重视的因素。毕竟,在古琴断代缺少系统理论,缺少权威的情况下,名家旧藏多经老一辈琴家品评并有文字记载,其判断相对可靠,也是公众判断年代的重要参照,公认度高。这此递藏次序有的可从款识上获知,有些则需要检索清末、民国以来的文献资料。需要藏家注意的是,老一辈琴家的古琴演奏水平与断代眼力是两码事儿,与收藏水平也不尽相同。盲目追捧名家旧藏也失之偏颇。如汪孟舒先生,其琴技、名气稍逊管平湖、查阜西等,可是,其收藏水平却是同时代无人能比的,其旧藏唐琴“春雷”、“枯木龙吟”皆是无上极品。因为收藏水平主要还是藏家热情、眼力、财力、机缘等因素决定的。如查先生,眼力、财力、机缘都好,奈何老先生“生平不以重价置琴”,并且认为:“良以琴家之琴为供弹弄之用,有可弹之琴即足,妙音希声大半出人心手,不尽由于琴之良窳”。

上述因素之外,在习惯上还有一个因素需要考虑——官斫、野斫之分。官斫通常指皇室、藩府等官方依相对严格的形制要求而制作的古琴。野斫指民间斫琴人制作的古琴。然而,民间斫琴人因为手艺好,招入官府,则其制作又由野斫变成官斫。通常来讲,官斫多是高手斫制,制度严谨,制作精良,不计工本。而野斫是作为商品琴的,要考虑工本,制作水平因人而异,参差不齐。因此,通常情况下,官斫视同名斫,甚至更看得更高一些。

古琴的保养与修复
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古琴是比较容易保存的。阴凉通风,时时抚弄即可,并无特殊要求。然而古琴毕竟是历经岁月沧桑的漆木器,又是骄气的,环境变化剧烈,容易变形。南北方环境差异大,相对来讲北方更易保存古琴。北方无阴雨潮湿的季节,虫蛀危害也少,主要是防止冬季暖气使得空气湿度太低而造成古琴的干裂、变形。南方则主要是防止受潮与虫蛀。相对来说张弦挂于壁间阴凉通风处,外加琴囊防尘、防晒就足够了。

古琴正常的保管、使用,基本不会造成需要修复的情况。多数是年久失修或意外磕碰才需要修复。古琴并不怕小修,有了漆面开裂、脱落及时修补,防止扩大。需要大修时,务必要慎选良工。古琴修复,就个人收藏来讲,可以修旧如旧,也可以根据情况朱漆、墨漆随原貌增减。

新入手的老琴,遇有先攵音、拱背,可不着急磨先攵、修复,张弦并放置于适当温度的环境中一段时间,这些毛病通常会自行消失。放置一、两个月无改善再送修不迟,此为经验之谈。
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