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张继馨先生与他的花鸟画艺术创作

[来源:艺术中国]  [2013/11/28]
在当今吴门花鸟画坛,张继馨先生可称得上是一个领军式人物。他在继承传统基础上,将北方艺术的豪放与厚重糅入吴门画派典雅秀气风格之中,使其在秀丽中显出挺拔,妩媚中透出力量,从而突破了吴门画派温婉恬秀的艺术程式,将吴门画派推到了一个新的高度。张继馨也因此被人誉为继江苏花鸟画大家陈大羽之后的江南花鸟画巨擘,著名花鸟画家喻继高也称他“是一位继承发扬中国花鸟画优秀传统而又创出自家风格的名家”。在成功的背后,张继馨先生走过了一条怎样的艺术之路呢?秋日的一个上午,笔者采访了这位蜚声画坛的艺术老人。

历尽艰辛  艺术之舟终扬帆

1926年11月,张继馨出生于常州武进一个贫苦人家,由于家境贫寒,张继馨小学毕业便不得不辍学,并经人介绍来到上海一家印刷厂做学徒工。虽说是学徒工,实际上是黑心老板挣钱的机器,不但没日没夜的干活,饭也吃不饱,打骂也是家常便饭。在印刷厂做了两年六个月的童工后,人小体弱的张继馨便离开了这个伤心地,开始了有一顿没一餐的流浪生活。在上海滩飘泊数月之后,张继馨展转来到苏州,在城外一家煤炭店做起了煤球。
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尽管自打来到这个世界,张继馨就没享受过一天好生活。但在饥寒交迫的生活中,他心底里却一直揣着一个在常人看来是遥不可及的梦:当一名画家。树有根,水有源。实际上,张继馨这种梦想也是来源于家乡那丰厚的文化底蕴。武进是常州画派创始人恽南田的故乡,当地人也因此爱画成风,受其影响张继馨自小就喜爱绘画。只是因了生活的困顿,他才不得不将自已梦想的种子藏在内心深处,期待有破土发芽的一天。在苏州,经过几年的打拚,张继馨生活也渐渐有所好转。该是现实自已梦想的时候了!张继馨找到慕名已久的苏州花鸟画大家张辛稼先生,希望拜他为师。当时张继馨已经是一个19岁的大小伙子了。19岁虽是青春年华的好时节,但对于学画来说却委实显得太晚了。然而,张辛稼并没有嫌弃眼前这个年轻人,在听了张继馨一番“自我介绍”后,张辛稼被他的苦难经历以及对绘画艺术的执着精神所打动,他和蔼地对张继馨说:“这样吧,你先画些东西给我看看。”几天以后,当张辛稼看了张继馨送来的几幅小品画后,觉得很有灵气,是个可造之才,便不露声色地收下了这个大徒弟,并语重心长地说:“画画很费精力的,要下苦功的,二十年可以看看。”

“民间不是常说‘面壁三年’‘十年寒窗’么,怎么画画还要二十年,而且二十年后也只是再看看。”尽管张继馨口头没说什么,心里还很是疑惑。不过,张辛稼肯收下自已这个大徒弟,张继馨已是感到万幸了。事实上,张辛稼当时并没有吓唬这个大徒弟的意思。如今,每每想起恩师当初的这番话,回忆起自已数十年来充满坎坷的漫漫艺途,张继馨总是感慨不已,他说:“当初我对恩师的这番话并不理解,一直到文革,我这个脑子突然开窍了,懂了很多东西,想来过去画画也是稀里糊涂的,只是模仿。文革后,不但是绘画技术方面,理论方面,也会开窍了。我把这个时间算一算,恰恰是二十年。这才感到当初恩师对我说的那句话并非戏言。”

勤观察细心量   寻常之处见奇崛

常言道:勤奋出天才。张继馨之所以成为当今吴门画坛一代花鸟画大家。这与他超人的勤奋和对物象细致入微的观察是分不开的。他常对人说:“创作要勤观察、勤思考,从平常中发掘出不平常来。” “我们不能在千年一贯制的老题材里转圈子,应该扩大生活面,到变幻无穷的大自然中去寻找启发、拓宽胸情,要改变平时着眼于花鸟鱼虫的习惯,去观察体会和撷取不同环境中的新景物,兼收并蓄,为我所有。要从自已熟悉的事物中去挖掘内蕴,发现别人未发现的东西,从别人熟视无睹的景物中提炼出独特的主题来。”

张继馨是这样说的,也是这样做的。他非常注重对创作对象的原生态的观察与把握。他抓到蟋蟀蜻蜓等虫鸟后不是罩在玻璃扣中把玩,而是让它在家中飞,虫鸟飞到哪里、爬到哪里,他就画到哪里。有一次,为了观察知了的各种姿势,他将花了两个小时捉来的二十多只知了放在蚊帐里,任其飞来飞去,爬下爬上,而自已则躺在床上观察。一天下来,腰酸背疼的,却依然乐此不彼。苏州著名作家车前子对于张老曾有一段有趣的回忆:有一年,我去拜访张继馨先生,那时,我才十四五岁。即使已过去了二十年,那番情景还历历在目:先生躲在帐子里,高枕卧游草木间。他把一枝牵牛花牵进帐子,花瓣上还带着露水;又捉了蜻蜓、蜜蜂、蝴蝶,让它们在帐子里乱飞。一只蝴蝶停在了牵牛花的枝叶上,他就朝它吹了口气……。

除了观察鸟虫的生活习性和活动特点外,张继馨还他反复将各种鸟虫的毛、结构、组织等一一写生下来,仔细揣摩。长期的积累和实践使他对于各种鸟虫的特点及解剖结构烂熟于心,只要你说得出名字的花鸟鱼虫,他都能用白描的方法立马展现出来:正面的,反面的,侧面的,爬的,飞的,姿态万千,栩栩如生,真可谓“胸有成鸟,胸有成虫”了。

长期耐心而又细致的观察和研究使张继馨对于自然界一草一木的生长规律和习性也是了如指掌。也正如此,他在谈到我们司空见惯的物象时却总能给人以奇特而又新鲜的感觉。他说:“生活是千变万化的。比如黄山的云,时刻在变,有时浓,有时淡,太阳出来了,又变成红的了。再如太湖的芦苇,一年四季都不一样。春天尚是芦笋,夏天便是绿叶脉脉了;待起了秋风,叶子便又转黄了;及至冬天,脱壳的枯叶又一律偏向了东南方,那是冬天的西北风给吹的。还有紫藤,老一辈画家画它有的画面叶子朝上有的画面叶子向下,为什么会出现这种情况呢?我通过种紫藤进行观察后方知这是天气因素作用的结果:阴天或下雨时叶子向下,待到天晴为吸收阳光叶子便又向上了。因此,晴天画与阴天或下雨天画它,叶子朝向自然也就不一样了,这也是生活中很奇妙的事情。当然,古人画的并不一定全是对的。比如画黄花菜,古人画它的花都是五瓣,后人便也依葫芦画瓢画成五瓣。实际上黄花菜的花是六瓣而不是五瓣。生活是艺术的源泉,我们画画不能沉迷于古人,一定要深入生活,仔细观察。石板路上的一棵草,墙缝里的一撮青苔,我很注意去看。石板上的花纹,有时也是一幅画,有的纹路像枝干,还有些是我们想不到的形状,这些都是大自然的杰作。同样的一朵花,今年看是这样,明年看可能有新的发现,后年看还会有新的收获。多一次观察,多一份收获。”

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