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董冰峰:中国当代艺术中的电影

[来源:艺术中国]  [2013/11/29]
[img]uploadpic/201311/2013112944950533.jpg[/img]董冰峰

电影(Film)何时成为中国当代艺术(Contemporary Chinese Art)表现的母题?或问,“展览电影”(Cinema of Exhibition )何时成为中国当代艺术创作、展览的主题或形态? 进一步而言,电影与中国当代艺术的关系为何?两种看似截然不同的艺术领域之间的必要性关联与互动有何种的历史演变和关键议题?又或可能出现一种全新的“中国电影史” 与中国当代艺术“本土性”问题交错共生?

本文试图对上述议题做出历史性的梳理和观察,并借此回应当下中国当代艺术的危机和未来可能。

起源的神话

首先,让我们梳理一组电影与当代艺术发生关系的概念产生的线索:

中国的独立电影(Independent Cinema)和“新纪录运动”( New Chinese Documentary Film Movement )公认的“起点”,由1990年初的两部代表性作品奠定:张元的故事片《妈妈》(1990)和吴文光的纪录片《流浪北京》(1988-1990)。

几乎同时(1988年),张培力的录像作品《30X30》标志着中国录像艺术(Video Art)的产生。《30X30》的非正式发表是在当年“黄山会议”上,但很快被淹没在之后举办的1989年“中国现代艺术大展”(China Avant-Garde)的喧嚣中。而此时“独立电影运动”和“新纪录运动”却意外的获得了更为人注目的国际影响。

90年代也无例外的被认为是一个“影像艺术”急速发展的世代(艺术家的自我组织、DV的出现等共同推动)。巫鸿(Wu Hung)等策划的2002年“首届广州三年展”(Reinterpretation: A Decade of Experimental Chinese Art-The First Guangzhou Triennial),“重新解读”1990年至2000年的中国艺术,设立和邀请了录像艺术(邱志杰主持)、纪录片(吴文光主持)和电影(纽约大学张真主持)三个部分作为重要单元的研究、回顾和阐释。
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事实上,除了上述标志性事件,早在80年代“85新潮美术”时期,就存在了为数众多的艺术行为、艺术表演、实验剧场和“电影性”的事件。除了2011年 “出格:中国录像艺术的开端1984-1998”展 中探讨的80年代录像艺术案例,典型的还有太原“三步画室”、“厦门达达”和上海的“M群体”等。

然而80年代的实践能否被称为“录像艺术”或“独立电影”一直有很多质疑,试着将这一问题推演到“录像艺术”定义如何界定及其这种艺术形式在中国本土可能的发展和演变。事实上80年代并无任何、或极少有关于西方录像艺术的文章介绍和作品展示(这个机会要等到90年代),那么中国的艺术家/导演又是如何发展出自己的独特的影像艺术实践并且与当时的中国社会、文化形成某种有趣的互动?这是本文要着重讨论的内容。举例而言,已发现80年代初期官方体制内的电视纪录片(如1983年陈汉元的《雕塑家刘焕章》),就有某种激进的实验色彩,并且与当时“思想解放”的社会氛围紧密联系;同样,90年代初的“新纪录运动”也有着鲜明的官方体制支持的背景 。

从影片到装置

与“录像艺术”在中国本土发展的主要线索 不尽相同的是,同期少数艺术家或电影导演没有遵循固有的机制和系统,选择了更具实验性和“跨领域”的影像思维和观念。

这些“跨领域”影像实践很容易让人联想起上世纪初期的欧洲由作家和艺术家发起的“先锋电影运动”。例如:汪建伟早期的《生产》(Production,1993)、《生活在别处》(Living Elsewhere,1998)等多部参加国际纪录片影展的作品,至最近探讨多重时间和空间关系的“延展电影”《时间•剧场•展览》(2009);冯梦波的多部“电影”(Feng Mengbo’s Films),如《家庭照相簿》(My Private Album,电脑投影/立体双声声道,1997)、《Q3,1999》(冯自称其为“电影仪式”)和《Q4U,2002》;杨福东自1997年结束北京电影学院的进修后,就开始拍摄剧情片(《陌生天堂》( An Estranged Paradise,1997-2002)和《竹林七贤》系列)等“另一种电影” 。真正意义上讲,当代艺术家创作中电影与中国当代艺术互相渗透与影响,关系更为密切这一现象的爆发,是基于90年代独立制作技术的蓬勃,带动个人电影发展的社会和文化可能,促使电影与当代艺术创作边界的交错和彼此之间的互动。同时从全球语境而言,中国的情况也对应了90年代初期以来西方美术馆/展览中大规模的“电影事件”和电影导演展览的流行(当时的艺术家如Pierre Huyghe 、Isaac Julien、Tacita Dean、Eija-Liisa Ahtila、Douglas Gordon和Stan Douglas等,电影导演如Godard、Harun Farocki、Chantal Akerman、Greenaway等)。Mark Nash在《Art and Cinema》中指出“电影已重新定义了我们理解当代艺术的方式”。

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