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陈烈汉:陶艺是天人合一的艺术

[来源:中国文化报]  [2013/12/17]
[img]uploadpic/201312/2013121719616043.jpg[/img]陈烈汉作品

人物名片

陈烈汉,1962年出生于江西广昌。1987年毕业于景德镇陶瓷学院美术系, 1993年硕士研究生毕业于中央工艺美术学院陶瓷系。中国陶瓷艺术大师、研究员级高级工艺美术师、工艺美术大师。现任中国工艺品进出口总公司总工艺师,中艺东方艺术馆馆长。

走进中艺东方艺术馆,一件件来自全国八大名窑的陶瓷作品便映入眼帘,品类之全、工艺之精让人赞叹,馆长陈烈汉正是身处在这样的环境中来全方位观照中国陶瓷艺术的发展全貌,并创作了大量的陶瓷作品,有冲击感很强的现代陶艺,有传统的青花装饰,还有追求玉质感的青瓷作品,无一不显示出陈烈汉在陶瓷艺术创作上收放自如、游刃有余。

独创“青瓷青花”

美术文化周刊:你在龙泉做青瓷4年,龙泉青瓷都有哪些特点?你现在的创作风格带有龙泉特色吗?

陈烈汉:首先,龙泉的地理环境很独特。龙泉的泥土含铁量很高,这就决定了瓷泥烧制的温度偏低,颜色呈青色,成型方法和景德镇也不完全一样,瓷泥塑性很差,容易开裂,很多成型方法都不能使用。其次,制作工艺不像景德镇分工明确,在龙泉制瓷,从设计图纸、拉坯、利坯、接耳、上釉、烧窑,都基本上由一个人完成。所以,在龙泉制瓷能把自己练就成真正的陶艺家。现在龙泉青瓷追求厚釉薄胎、色如青玉的艺术效果,精品和小品使用支钉托烧,烧制出的瓷器都带有釉底,非常精美。

我用龙泉的材料创作,每件作品都有自己的创意,做出来的作品有很强的个人风格特点。今年7月,在北京举办的全国陶瓷作品“大地杯”评比展上,我的参展作品和龙泉的参展作品比邻陈列,龙泉的季市长和马市长看后就评价我的作品和龙泉的作品风格特点不一样,只用了他们的材料,没有沿袭龙泉青瓷宋代以来的老路。
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我在龙泉进行青瓷创作,就是想创作出有新意的、有时代特点的作品来,比如使用立体构成中的切割、镂空、穿插的形式,进行器型创作,在造型细部处理上符合厚釉、流釉、釉色开片等青釉特色,创作出一批有特色的作品,为龙泉青瓷的创新发展做了一些尝试。青瓷发展靠的是创新,一味地停留在仿唐、仿宋的基础上是没有出路的,而且也超不过古人。宋代用煤窑、柴窑烧制出来的瓷更含蓄,胎釉用的也都是本地的原材料,现在的釉料多用化工颜料进行调配,烧出的效果大不如前。现在的青瓷陶艺家只有在造型、装饰上寻求突破,才能超越古人,这是我在龙泉做瓷最大的感受。

美术文化周刊:景德镇和龙泉陶瓷发展状况如何?你近年来主攻龙泉青瓷,谈谈你是怎样寻求突破创新的?在此过程中遇到了什么困难?
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陈烈汉:虽然老家在景德镇,但近几年,我想在青瓷创作上有所突破、有所收获。目前龙泉的艺术创作人员创作的作品远远不能满足市场的需求,外来的艺术家到龙泉创作比较少,离青瓷艺术大繁荣、大发展还有差距。而景德镇的艺术家来自全国各地,现在将近有4万名艺术家在景德镇创作作品,各高校的教授、画家都集中在此,可谓百花齐放,早已超过民国时期“珠山八友”对陶瓷发展的影响。一批知名的画家、雕塑家开始创作瓷器,对陶瓷的冲击很大,完全改变了景德镇明清匠味浓厚的图案装饰风格,引入了绘画的元素,中国画油画、雕塑的表现形式和方法对瓷器的创作影响很大。比如瓷板画,既能像油画那样逼真传神,又能像水墨画那样淋漓尽致,这就是一种时代创新。

近期我主要尝试把景德镇的青花装饰用到龙泉青瓷创作上,已经做了一批作品,利用龙泉青瓷粉青釉的流动性画青花,产生像在雨雾中的朦胧感,效果很好。这在龙泉当地是从未有过的,我把它称作“青瓷青花”,青瓷釉的粉青色与青花料的蓝色结合在一起,异常的协调柔和。当然,创新是有代价的,我3年前就尝试在青瓷上画青花,全部烧坏了,但失败并没有让我止步不前,在不断摸索、适应中求生存,只要想办法、不断实践就一定能成功。
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我现在把青花画在青瓷平板上,什么问题都解决了。温度烧很高,釉喷得很厚,让釉完全玻化,这样一来青花发色就很好,青瓷不能进行釉下彩绘的神话就被打破了。如果青瓷只靠造型和釉色来表现,会很单一,容易雷同,不易形成独特风格,所以必须要进行创新,增加花色品种。很多人认为在青瓷上装饰绘画不合适,影响了青瓷釉色效果,实际上,画可多可少,偶尔点缀几笔效果也很好。龙泉青瓷现在就面临很严重的同质化问题,一个新造型出来,每家每户都模仿。
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陶艺家应挑战极限

美术文化周刊:当代陶艺家应具备什么特质?你怎样看待当前的陶瓷市场?

陈烈汉:我每年创作的作品不多,但都是带着构思和创意去做,希望做些前人没做过并能给后人留下些21世纪风格特点的作品。青瓷的第一个发展高峰在南宋,元代由于大批量的出口,质量开始走下坡路,明清时期发展缓慢甚至停烧。解放后,从50年代到70年代,青瓷处于恢复发展阶段,以日用陶瓷为主,中南海紫光阁陈列的几件青瓷,现在看来也略显粗糙。青瓷的第二个发展高峰是在近10年时间,由于一些国大师、省大师、高级工艺师的不懈努力,青瓷创作不论从造型上、釉色效果上、制作工艺上都取得了可喜的成就,胎越来越薄、釉越来越厚,支钉烧的方法挑战了陶瓷烧制的极限。这种勇挑难度、勇攀高峰、挑战极限的精神是当代陶艺家们应该学习和弘扬的。

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