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水墨与批评(五)

[2013/12/23]
在当代艺术的批评中,似乎水墨变得最脆弱、最经不得批评,如果说它存在什么问题,马上遭来一批反攻和不满,认为说的不对、不该说、不懂水墨,最后变成了谁都不说水墨了,没人再认真地从学术上去批评。这也是当前许多人有同感的,对水墨关注的批评家越来越少,原来关注的不是转向当代的其他艺术,要么就是对水墨无话可说。而对于当代的其他艺术则是众说纷纭,批评不绝于耳;而且这些当代的艺术特别愿意接受批评,它的开放性就是需要大家去批评的,结果越批评越受到关注、越促进了它们的发展。一些问题也因为批评的声音,才使得大量艺术家注意到了一些当代艺术的问题,避免不必要的重复或无意义。

不谈问题,怎么会有批评?不面对问题,怎样会有锐气去探索?因为脆弱,才气量狭小;因为封闭,才更封闭。水墨的文化逻辑不是孤立,也不是拒绝批评,正像人们呼唤真正的批评一样,无论如何作为特殊的东西的水墨更需要批评。如果能够在文化构建的互动上,形成力量,既有探索、实验的力量,也有历史地、社会地看待它的理论批评力量,才会有助于一种新的水墨艺术的产生。许多的话题并不因为前人说过了几个轮回,就不需要说了;相反,在新的更严峻的历史条件下,更应该秉持着殷切期待的希望去关注、去批评水墨的现状和发展。真实的艺术总是来自于那些严肃的艺术家,他们从不懈怠自己、也从不固步自封、不接受任何批评,这样存在的艺术心态也正是他们的艺术特质之一。

让批评的声音再关注水墨,让水墨的艺术家有雄浑的水墨气度去实践有意义、有新意、有变化的水墨艺术,不能仅仅是石涛、白石、宾虹。也学学当代的其他艺术的前卫精神,勇于挑战自我、创新观念,从图式到手段,从单一到综合,有魄力有野心地做作品、做艺术,决不是游戏心态、决不是关起门来拒绝当代艺术的转型影响。如果说到我们今天的中国正迈入现代社会形态,也经受一种现代性的思想观念的洗礼,那为什么唯独说起水墨要挡住这一切?认为水墨就是水墨,哪里有现代性一说?哪里有现代主义一说?20世纪有那么多探索者在创作水墨、在革新水墨,反而到了21世纪在整个当代社会影响下、在当代艺术大潮的裹挟下,水墨一波又一波地回到更加古旧的传统,从观念到样式、从心胸到态度都大踏步地后退,水墨复古主义盛行。

从古代文明中汲取营养,古代近代不乏先例,但从没有简单的复古主义,甚至作为对抗当代社会进展的盾牌。文艺复兴是从古代汲取以人为本的精神,以世界为创作本源,高举的是积极的理性大旗。而21世纪今天的水墨创作又有多少不是以复古主义为信念的呢?市场认同的滞后进一步加重了复古主义倾向,曾经一度的走穴严重地弱化了水墨的时代精神和学术探索。在其他当代艺术飞猛看涨的今天,反而是水墨一路走低,我们精心维护的国粹就是普遍价位高不过其他的当代艺术形式。这能不让人反思吗?20世纪50年代,一度是油画家弃笔转而去画水墨;而今天又有多少非油画画家去纷纷支起画布框,心情不平静地画着架上油画呢?因为社会-市场的作用。真是一时代一种转向,但特殊的水墨也并没有销声匿迹,水墨不可能游离在当代之外,关键是对水墨抱怀有什么样的艺术使命。
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