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水墨与传统的逻辑(四)

[2013/12/23]
我们并不是否认水墨在历史长河中形成的宝贵财富,这是文化遗产的一部分;而关键在于作为一种有着艺术思想的人,却不该守着这样的遗产以为可以无限的增值,应该的是想到如何让这遗产增值,在水墨资本的运营中增加新的财富。也就是要领悟水墨在前人手中的原始本质性,无拘无束的拥有,无限空间的可能性……,为什么今天的水墨画家不能呢?

水墨传统的逻辑其实就在这里。水墨应该回到它的原野般的本质中,回到它生命存在的本源形式中。如果我们今天希望尝试一下水墨的生命力,而不是听任它寿终正寝地走向没落,那就应该试着做点什么。这不是回到四王、四僧、四家一类的归类中,也不是陷入它的文化属性规定中,它的文化逻辑是它能否拥有新的创造性,在新的现代艺术思想的融会贯通下、在让生命首先是生存于艺术状态中的情况下,它的文化逻辑才可能有机会生成新的连贯性、新的艺术机会,才在未来的艺术链条中成为创造的新水墨、被重新建构的新水墨,而不是新四王的水墨或假齐白石/假黄宾虹的水墨。正像中国文化中有墨戏一说是它的传统,它也有外师造化、中得心源一说,也是它的传统;得心源者并不是只得之于中国笔墨家法传承,也得自于艺术家自我心性的开悟,得自于当代艺术多元思想的融通。

坚守水墨并不是守于芥子园,也不是游于墨戏,是要让水墨体现为一种艺术媒介的功能和本性,当耽于深厚的笔墨素养时,可做深度的笔墨即兴,此一笔墨是笔墨的张扬和内敛;当超拔于笔墨的点皴斧劈时,可让现代的艺术构成进入水墨天地中,自出心机、自创新意。当人们面对当代艺术时,其实是面对了多样化的视觉经验和心智思辨。我们今天面对的是一个各种文化观念处于交融中的世界,处于文化生命力巅峰的是那些自觉创新、自觉发展的文化。传承不是问题,问题是如何创造新的传统。在此,我们想表达的是渴求赋予水墨新生命,跳出水墨的笔墨本质主义框架,而让水墨自自然然地体现出一种现象学的本体论存在,让水墨回到水墨的媒介性上,回到艺术家的当下文化创造情景中。也正是有这样的艺术观念的转变,又产生了新一轮的水墨趣味之争。水墨因为它的历史积淀和现实的惯性,在相对层面上依然具有最广泛的文化情结,在我们的文化潜意识里,它就该是那个样子,稍微有些许变化,便被市场否决,被通俗的市场所否决。这成了水墨目前困局的另一个原因,为了满足惯性下的传统水墨视觉消费,可以继续生产着传统水墨图案化、格式化的制作,不过是一种消费的风俗习惯而已。

要赋予水墨新的文化传统,就先要清理一下视觉惯性,也要让那些消费水墨的购买者提高一下自己的识辨能力,改变一下水墨绘画的社会消费结构,也不能只是惯性下的水墨图式、样式、那几笔。
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