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水墨与文化属性(二)

[2013/12/23]
回到水墨上,就它在中国的悠久历史和欣赏习惯而言,我们都承认它的文化属性和文化亲近性。但是,作为有抱负、有艺术观念和思想的艺术家仅仅限于水墨的笔墨传承吗?仅仅满足于水墨固有的经典图式与水墨情趣的欣赏吗?人的观念是可变的,人的视觉经验也是可以被改变的;现有的经验是一种积累,新的经验是一种挑战,而能够接受多样的视觉经验难道不意味着一种艺术潜力与自我认知的扩大吗?
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在今天,对于水墨,不再是量的比较,如说我们有多少受众、有多大面积的普遍度(老少皆宜的修身养性等等),问题是作为自觉的水墨艺术家如何坦诚自己的艺术观念和艺术抱负。我们不排除多形式、多样态的水墨风格,我们知道那些固有的经典不乏被人们复制,而我们要说的是在现代的艺术观念和自觉的艺术史发展格局中,这一切都不够。我们——这些生活在21世纪的中国水墨艺术家们要有新的抱负和不一样的胸怀,坦诚地面对文化与社会的变化,而不甘心沉迷在固有格式中,不甘心被表面化的传统含义所束缚。因为任何一种传统都是相对的,都是不断创造的传统,传统是变动中的传统,而不是一成不变的传统,传统是活的传统。如果传统是一条流动的河流,它是不断融会各种支流才汇聚成滔滔江河的,才成为汪洋大海的;其生命力的浩瀚和雄浑是因为它兼容并蓄、海纳百川。对于水墨,如果没有彻底的艺术新观念,仅仅限于所谓中国传统文化的一隅中探讨或实践,只会以一种思维代替多元思维、以一种审美取代所有审美、以一种水墨模式臧否其他模式。如果是这样,水墨的文化属性就变得极其狭隘和固执,就不是创造性地赋予水墨新的文化属性,那水墨的现实情景就只能是缺席,失语在新的艺术文化创造中。水墨传统不是复古,古典的雅趣和风格不是永恒的格律;经典的文化属性永远是一种元素,需要今天的艺术家再再创造。

回顾20世纪中国水墨的历程,启示应该是非常多的,有人说要回归水墨传统,但要问回归到什么水墨传统,水墨传统是变动的,20世纪的发展也是它的传统,50年代的现实主义水墨也是传统,如果说往前数才是传统,无疑黄宾虹是传统,齐白石是传统,潘天寿是传统,吴昌硕是传统,但对于这些倡导者这也许并不是真传统,而是要回到历史上的一切传统,实际上这等于什么也没有说,相反成了自己喜欢的是传统,不喜欢的就不是好传统。用一种不可能的假设掩盖了艺术观念的贫穷和艺术水准的下降,真正的传统是要取其精神,而不在表面形式的模仿。如果想让水墨有它自身的生命力,就应该尝试它的新的可能性和潜在性,就应该思考一下水墨作为艺术媒介的本质,它的所有的文化属性是在历史长河中由不同的人赋予的,而不是它本身固有的。如果让可变的东西变得不可变,而丧失了让不可能成为可能的机会。
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