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水墨与艺术复兴(六)

[2013/12/24]
我们的时代是变化多于静止的时代,中国是变大于不变的中国,变并不是我们的目的,目的是在变中我们要建构时代的文化、创造时代的艺术,大而言之,是真正复兴中国文化的变,这个复兴不是复古,也不是复兴出过去的哪个时代的文明,因为那些已经不可复原,而唯有兼容并蓄地创造、吸收、学习才是今天复兴中国文明的道路,中国文明的复兴是一种新的文明,而不是过去哪一朝哪一代的文明。这一点如果不清楚,对水墨的创造则只会方向不明,越走越后退、越复古,倒成了比历史各朝各代还要复古的传统主义。

对水墨的苛求,恰恰是国人的固执的文化心理使然,是爱之切的表达。要让水墨置身在当代文化的感受中脱胎换骨,唯有此才有机会创造新水墨,此时的水墨可能面貌全非,可能“怪力乱神”,但对于水墨在当代的发展,就不得不宽容地允诺这一切,连一点点尝试实验都否定,那就没有机会发展。因为艺术不是谁规定应该怎么样,而是作为主体的艺术家生存于当代社会的境遇中,他们从观念与内心中淘炼出了他们与当下性有关的水墨,是他们作为个体的水墨艺术家的所作所为。这是应该欢迎的,也是要在今天大力关注的。当整体的当代艺术多样化后,更应该以新的视角去看待水墨、转换水墨、变革水墨、创新水墨。

水墨应该在今天和其他一样,参与到艺术的复兴与繁荣中,不满足于既有的成绩,而积极于创造新的表现和形式,甚至在原有的水墨笔墨上更上一层楼,要求高,即会让眼界高,也才有可能追求高发展的水墨,而并不是把水墨与中国画这两个概念分离开,把传统的水墨叫做中国画,而把现在的各种实验性、探索性的水墨叫做“水墨”就万事大吉的。叫什么不重要,而是真正地创作,即便是采用了传统的笔法、形式也要别出新意、达到极致,要做就做真范宽、真関仝、真石涛,超越这些先前的大家才是一个真的水墨画家的追求和作为,不能说会抹几笔,就认为得了水墨的灵气,就认为八大了,赛白石了。正因为水墨的积淀至深,所以才呼唤推进水墨绘画的人,也才把水墨看作是中国文化的一个象征,但它是开放胸怀下的结晶。

其实,我们谈水墨,不一定非得规定它只属于中国,不希望特别强调水墨的地域特征,不特别指向它被负载的传统文化涵义,这样也许才可以赋予它更丰富的内涵和可能性。水墨有自己的循环逻辑,所以可以从它自身说起,也从它自身的批评语言上去谈论它,但批评的语言和创作不一样,并不因为行画流行,就证明了它戴上一顶大帽子就有了艺术性,否则美术史就变成了行画的纪录史、走穴的大百科。认真说来,我们是希望水墨的风骨凛凛作响,有苍苍然于天地间的精神存在。
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