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2013年秋拍:不一样的温度

[来源:艺术中国]  [2013/12/28]
新伙伴渐多

有业界人士认为,从2013年秋拍香港站的不俗成绩中可以看出,市场对于精品价值的认定趋于一致,而中等价位拍品也仍然受到这个圈子中一些新面孔的青睐。

此前曾有一组数据显示,在未见过亿拍品的情况下,2013年春拍成交额超过百万元的拍品有1800余件,同比增长7.5%,环比更是增了超三成。与此同时,市场中的新面孔近两年不断涌现,他们已经成为中档价位拍品的“粉丝”。有人甚至说,正是这些新面孔和中等价位拍品,稳住了目前的中国艺术品市场。
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对于这种搭配,董国强表示,“首先,新手毕竟是新手,他们不敢轻易碰一些高价位拍品;其次,他们从媒体报道和老买家经验分享等渠道了解到:买过于便宜的艺术品意义也不大。所以中等价位作品的成交情况都比较好,在各个门类的情况都差不多。”

随着内地秋拍临近,拍卖公司宣传攻势也进入胶着状态,对于这些新加入的“小伙伴”,在艺术品鉴赏圈子里摸爬滚打20多年的北京皇城艺术品交易中心总经理吕立新很为他们的“冲动”担忧。

“新人们整体文化素质较高,积累了一定财富,有投资冲动。还是要告诫有投资艺术品计划的人们,高回报一定对应着高风险,现在做假画的水准比过去任何一个时候都高,我看十张李苦禅的作品,可能一张真的也没有,但假画的整体质量很高,王雪涛也是这种情况。很多新的假画把老鉴定家都骗了。有的画家世家,儿子看父亲的作品,认可的全是假的,他自己还不知道。” 吕立新说。

业界人士透露,目前我国有成立中国艺术品行业协会的计划,这一协会了解艺术品市场,作用类似消费者协会。但在上述协会尚未成立之时,新人还是要加强学习。

吕立新建议新人,除了分辨真假,在真品里还要挑精品买。宁可买名头小一些的艺术家的精品,也不要买名头大的艺术家的一般真品。精品增值是最快的,因此一定要买好东西。有时同一位艺术家的作品价格也相去甚远,并不是所有画家的作品都是值钱的,一定是代表了艺术家水准的,才能保值。

“在艺术品面前,人人都是穷人。对每一个投资家而言,资金永远是短缺的,搞艺术品投资谁都不愿让一幅画长时间地压住资金,所以如何用最低的价格买到好作品,用最短的周期使作品快速增值是艺术品投资成败的关键。”吕立新表示。

董国强则表示,如果买家在五年前,也就是2008年通过拍卖买到的东西,今年再上拍,成交价或为原成交价的3倍到5倍,个别稀世艺术品价格甚至可以翻10倍。由此也有人说,买楼不如买艺术品,但也要考虑到,高回报的前提一定是高风险,如果你当初买到的东西是不对的,有可能血本无归。另外,艺术品市场的发展与宏观经济走势也密切相关,如果你对未来经济有信心,也应该对艺术品市场有信心。

成长依旧烦恼

从高潮到低谷,从调整期到逐步回暖,中国艺术品拍卖市场在5年左右时间里差不多走完了一场轮回,当市场普遍认为此时买入可以抄到底价时,也有人对于市场高潮再度到来的时间持担忧态度。

“香港秋拍的确让大家重温了天价的兴奋,但当代艺术能否继续引领艺术品市场回暖?其底气如何?现在看还是未知数。”有业内人士表示。

吕立新则认为,艺术品市场瞬息万变,在整个投资收藏过程中,什么时候买入,什么时候卖出,都蕴含着许多学问,有时候往往同一件艺术品相差时间不长价格却差距很大。比如书画作品,如果一幅作品差个十几二十万,十幅作品累计起来相差的钱数可就相当可观了。“中国书画市场一直呈现波浪式发展的态势,每当市场持续过热时,便会出现短暂的下滑或调整,凡是遇到市场处于调整阶段,其实也就是到了买画的时机。”吕立新表示。
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等待时机是一方面,扶持新买家成长恐怕是艺术品市场更为紧迫的任务。而一谈到艺术品拍卖市场,很多人愿意用“小众群体”来形容:对比之其他交易平台,这个市场专业性强,门槛高,并非有资金就能玩转的。

“其实纵观目前整个艺术品市场,伪作赝品的比例还是相当高的,可以说是鱼龙混杂,真假难辨。初涉艺术品的人,一定不要把这个市场看作是一块净土,是个天堂,以为只要有钱就能挣更多的钱。记住资本市场有个普遍的规律:凡是高利润高回报的,一定是高风险的。”吕立新表示。

不拒绝资金,甚至“不排斥”假货,使得这一市场在上一轮行情中出现了诸如拍品质量存疑、结算率过低、关税争议等一系列问题,目下,这些问题也似乎没有得到有效的解决。而秋拍香港站的火爆更让一些人担忧,倘或内地秋拍也能够有这样的温度,市场全面进入回暖期,这些旧疾是否会就此被掩盖掉?

针对“保真”话题,一位从业多年的艺术品市场人士强调:“拍卖公司既然收了佣金,就有义务为客户提供有品质保障的东西,换句话说,就是卖真东西。这在西方是早就成熟的情况,我国艺术品拍卖市场仅仅发展了二十余年,用于证明艺术品传承有序的机构也发展得并不充分,问题还要一步步解决。建议从明示制度做起,比如这件东西是传承有序、出自艺术家后代的,或者是有史料文献证明的,要告诉客户。反之,没有明确传承记载或不出自名门的东西,也需要明示。目前拍卖预览上,一些拍卖公司最多提供拍品曾经在哪些拍卖会上出现过,尤其是上过苏富比、佳士得的拍品,拍卖公司更愿意极力包装,有给拍品‘镀金边’之嫌。”

而另一个让行业观察者担心的话题是,2012年,苏富比、佳士得先后在中国内地设立拍卖公司,二者在国际拍卖业的地位和影响力不用赘述,对中国内地艺术品拍卖市场的参与热情更可想而知。但是,根据中国拍卖行业协会发布的2012年中国文物艺术品拍卖年报数据显示,2012年全国具备文物艺术品拍卖经营资质的企业新增46家,达到355家,且新增企业主要集中在京、沪两地。但只有136家实现盈利,行业盈利面不到四成。也就是说,在力促行情回暖和与国际同行积极竞争的同时,本土拍卖企业却面临着全面洗牌的考验。

对此,有业界人士分析,虽然保利、嘉德两家内地拍卖企业在秋拍香港站取得了很不错的成绩,但也还需清醒地看到,与苏富比、佳士得这些“百年老店”相较,内地拍卖企业还有很多功课要做。“如今的拍卖,愈来愈重视质量、档次和国际化视野,拼的是精品和服务;最后一点,近些年,虽然一些中国当代艺术家通过不懈努力,作品水平得到提升,开始融入国际市场,并逐步得到认可,屡屡拍出高价,但衡量作品优劣的关键并不在于价格,而在于其内在的艺术价值。张大千、齐白石等中国艺术大师之所以能与梵高、毕加索抗衡,就在于他们的作品蕴涵着巨大的艺术魅力。从这个意义上说,在中国,当代艺术家中出了一个曾梵志还远远不够。”

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珍贵典籍的重大发现——北宋刻本《礼部韵略》亮相匡时秋拍

一部国宝级的古籍——北宋刻本《礼部韵略》,即将亮相北京匡时2013年秋拍。北宋刻本无论公私所藏,皆是寥若晨星,这部海内外现存最早的《礼部韵略》刻本,实为珍贵典籍的重大发现。作为两宋科举考试的权威官韵,《礼部韵略》具有崇高的地位,影响深远。这部《礼部韵略》刊刻时间在北宋仁宗景祐四年(1037)至英宗治平四年(1067)之间,不仅比日本真福寺藏本刊刻时间早,而且去声、入声两卷保存完好,可补真福寺之失,具有重大的学术价值、文献价值、文化价值。

这部《礼部韵略》刻本,可谓二百年来古籍界的重大发现。考古界泰斗宿白先生曾统计,海内外现存的北宋刻本寥寥可数,大部分收藏在中国国家图书馆、上海图书馆、台湾中央图书馆、台北故宫、北京大学图书馆、日本宫内厅书陵部、静嘉堂文库等处。旧时就以“一页宋版,一两黄金”来形容宋刻本的千金难求。

这部《礼部韵略》,是市场中难得一见的北宋孤本,珍若拱璧。全书为一函五册,皮纸印造,字体古朴,刀法古拙,版口狭窄;经考证,与上世纪70年代山西应县木塔发现的辽代刻本《蒙求》一书的版口极为近似。另外,通过对这部书中避讳字的研究,可以断定该本刊刻在北宋仁宗景祐四年(1037)至英宗治平四年(1067)年之间。因此确定此本是海内外现存最早的《礼部韵略》刻本,版本价值已是不言而喻。

北宋景祐四年(1037)丁度等奉敕编纂的《礼部韵略》一直是诗赋考试的最权威官韵。作为两宋科举考试的金科玉律,刊行量大,流布面广,深得广大士子的尊崇,具有至高无上的地位,其影响力远远超出了科举的范围,具有极高的文化价值。《礼部韵略》作为韵书的权威,被后世奉为圭臬,深刻影响了韵书《古今韵会举要》、《洪武正韵》以及字书《康熙字典》的编纂,其实用性的编纂特点,丰富了汉语辞书编纂的模式,文化影响广泛而深远。
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