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于化芳的蓝花老布

[来源:北京日报]  [2014/1/4]
[img]uploadpic/20141/2014010422250001.jpg[/img]老花布对于化芳而言,有一种旧日时光的亲切感。

孙乐琪

“这些老花布都已经五六十岁了。”于化芳捏着上百年的老紫檀尺一边量布一边说。这把老木尺是家里留下的,如今尺子的两头已经磨圆,刻度也不再清晰了。在这把老木尺下,一匹匹蓝花老布,呈现着时光的色泽。

于化芳收藏的老花布多来自江苏南通的一个老染布厂。讲起这段缘分,于化芳感叹“偶然”。在朋友的介绍下,抱着互相学习的心态,于化芳来到南通,“结识”了这个老染布厂。没想到,电影《菊豆》曾取景的老染布厂里,于化芳发现了一个令自己惊喜的世界:“他们正在收拾库房,成批的日本定制的布料,少说也有四五十年。当时,我一下就被吸引住了,我拿去交流的布料顿时相形见绌了。”如今,于化芳与这个布厂的关系,已从合作关系变成了朋友:知道于化芳对老花布痴迷,每当染布厂在库存中发现品质上乘的老花布,总会第一时间想到于化芳。而于化芳呢?她在家里安心研究这些老花布,想吃透这些花布的每个细节。但每过一段时间,如果不去南通的老染布厂看看,心里也总是记挂着。“就这样,每年我都要去南通三四次,染布厂来人到北京,也只住在我这里。”于化芳说。
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于化芳收藏的老花布,从挑选棉花到纺纱、织布、染色仍保持着传统手工艺品的严谨认真的态度:棉花要“飞花”,意思就是棉花的“花”,风一吹要能垂下来,丝絮都要有精准的长度要求。织布、锁边都是用木梭子完成的,“1970年代以后‘锁边’都是用‘气喷’,而用木梭子织出来的布边则都是双层的,同样的宽度织出双倍的密度,这只有用木梭子可以做到。”最为考究的工序要属染色这一关:染料由板蓝根等草木灰发酵而成。染色时,要用模具填入石灰与黄豆面把图案保护好,这个步骤叫“隔色”,目的是让蓝色的底色与白色的图案互相不侵染,这样才不会使图案发生变形或变色,蓝得纯正,白得清晰。
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传统的花布采用手工双面染,正反两面花型、花色都要映衬相对,如果出现正反不一致的现象就是次品了。对于机器制造的今天,也许这都不算问题,但是对于手工操作的传统工艺,一分一毫都要计算精准,殊为不易。这样“隔色”染出的布,图案可以看出石灰和黄豆面的“褶皱”,面团干了之后会“长出”许多纹路,就像树叶的脉络和人的毛细血管一样,每一个跟每一个都不一样。“我喜欢传统的、原生态的东西,它们有那个年代的人特有的精神气质在里面。现在有很多近似于传统的花布,实际上与舞台道具一样,毫无神韵,‘形似而神不似’。”于化芳说。

别看这些老花布只有三四十厘米宽,但在这小小尺幅之间,每一寸都体现着那个时代的人们对“美”的理解。芝麻开花的图案寓意着欣欣向荣和“步步高”的期许;梅兰竹菊是传统的岁寒四君子,寄托着人们对坚忍品行的赞颂;雍容的牡丹与飘逸的蝴蝶共同谱写一幅“蝶恋花”的缠绵图景……简单原始的蓝白两色,创造出了一个淳朴自然、千变万化的艺术空间;喜庆雕琢的图案和厚实柔软的质地,有一种实实在在、真心诚意的美。“这块老花布是上个世纪六十年代的。”于化芳手里抚摸着一条树叶图样的扇形布,这块布当时本应被用来制作一条孔雀裙的,不知什么原因,它没有盛开在五十年前的一位少女身上,而是以一块布的形式静默等待多年,如今安然被珍藏在于化芳的手上。也正是因为如此,它延长了生命的存在。
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如今,于化芳对布的热爱不仅仅止于“藏”,她开始研究它们,甚至开始自己动手用制作木器的边角料染布:红酸枝、紫檀、黄花梨、金丝楠木眼前的一沓色彩各异的布块,正是于化芳染布实验的样本:“我最喜欢洋红色,但是这种颜色最不稳定,抓不住色,有时试验一两百次,也成功不了一两次……这块是柳芽绿,这是早春的颜色……”于化芳说,她正在用竹节布试着染出一年四季的颜色,说这些话时,她的表情柔软得就像她手中的棉布一样。

“收藏这些老花布,也是为了了却年轻时的心愿,”于化芳说,“这些老花布对于我来说,有一种时光流动的亲切感。我小的时候,奶奶家竹门帘的边上缝着一块老花布,颜色都晒褪了,而我时常坐在门边看着它,觉得真美。一转眼,我六十多岁了。”于化芳经常用白色的老土布做底衬,与蓝花布一块一块缝制起来,送给喜欢的亲友。在她看来,一针一线、一笔一画的蓝花布,正是一种最朴实和最真诚的心意表达。
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