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威尼斯双年展丢画20年罗生门

[来源:成都商报]  [2014/1/6]
第一幕/画丢了?

“清单与我看到的作品数量并不吻合”———张颂仁

第二幕/找到了!

“找到了第五个箱子”———汉雅轩画廊

外一幕/丢了就丢了?

“咱们来日方长”———一杯生普洱

2013年底,一则新闻打破当代艺术圈的平静:艺术家孙良与李山在律师的帮助下,从香港汉雅轩画廊取回丢了20年,即他们参加1993年威尼斯双年展的作品。

众所周知,1993年第45届的威尼斯双年展是中国的当代艺术首次集体在国际亮相,方力钧、王广义、张培力、耿建翌、徐冰、刘炜、喻红、冯梦波、王友身、余友涵、李山、孙良、王子卫、宋海东、丁乙,成为首登威尼斯双年展的中国艺术家。虽然此次展览在日后的当代艺术界产生了久远的影响,但展览当时却一波三折,状况频出,其中部分艺术家作品的丢失更是成为这段历史的“悬案”。

作为中国当代艺术界2013年最具话题的事件,当事多方各执一词发酵了20年的剧情,真的就这么简单吗?
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声音

喻红:“我的画还没有找回,现在真的很愤怒!”“当然很希望能够找回来我的作品,因为这些作品是我早期很重要的作品,也是当时中国艺术家以群体面貌去参加这个国际上重要的展览,对于我个人来说或者中国当代艺术来说都是很重要的作品。”

王广义:“我们从威尼斯回来的时候等作品寄回来,等了很久也没有运过来,后来听说被海关扣下来了,整个细节很模糊,就听说被扣下来后来找不到了。”“后来张颂仁打电话我还挺吃惊,他只是说,王先生我告诉你一个好消息,我在整理库房时找到了你的作品。就是一个很简单的对话。”

栗宪庭:“很多情形需要各方回忆拼接才能更符合事实。但无论如何把这样一个往事脱离当时的情景去‘渲染’,诸如‘上亿’的说法,就有煽动性,当时没有值多少钱的概念。”

UCCA副馆长尤洋:无论艺术家,还是汉雅轩,现在的声明无非都在用自己的阐述来屏蔽掉对方的观点,必须要有第三方的力量介入,无论媒体也好,法律也好,才能把这件事彻底讲清楚,“对于整个产业来讲,这件事的曝光是好事。原先办一场展览,艺术家、画商双向的服务做得都不够充分。这件事的曝出,是市场越发完善的一个信号。”

艺评家闻松:“艺术家以后也需要及时追索自己作品,而画廊及其责任人应及时退画。”

1993年的威尼斯双年展,是中国当代艺术第一次走向世界。但这一里程碑式的事件后,发生了参展作品丢失的怪事。在当事人的集体缄默下,事件还未引起涟漪就石沉大海。直到去年底,艺术家李山、孙良等人找画的努力得到回报,公众才注意到这件20年未解的“当代艺术第一悬案”。

事件最先由艺术媒体《墙报》披露。文章由李山、孙良的回忆串联,详细讲述了事件的脉络:由于没有政府批文,1993年威尼斯双年展的参展作品以“工艺品”为名运出海关,展览结束返运天津港时遭扣押,组织者栗宪庭提议:将作品转运香港汉雅轩,再由香港进入内地。当时很多参展画家都与汉雅轩的负责人张颂仁签有代理合同,大家觉得这不失为一种办法。但是在1995年前后,张颂仁宣称,部分参展画作丢失,确认丢失的有王广义、徐冰、喻红、丁乙、刘炜、李山、孙良等人的作品。

即便已过去20年,栗宪庭仍记忆犹新。他坚称:不仅汉雅轩掌门人张颂仁曾参与将作品运出关,连以“工艺品”的名目出关,也是他的主意。“作品是如何运出关的?当时是香港艺术中心找到汉雅轩,之后张颂仁找到我,说由他来承运和办这件事情。所以他当时只是一个承办人,但是在出画册的时候,把他写成了策展人,所以大家知道,历史就这样被歪曲了。”连细节他都如数家珍,“张颂仁当时提出一个办法,找到中国的一个运输公司,当做工艺品运出去。当时来找我的是包乐安,由他的公司将这批画运了出去。”

据海关工作人员介绍,为参展而短暂出关的艺术品,要有“护照加签证”———一种ATA单证册的通行文件,但这一制度直到1998年才被我国正式启用。加上当时的政策是鼓励出口,严查进口,入关往往比出关难上百倍,所以作品在运回天津港时才被扣押。

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