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当代陶瓷收藏将遇危机

[2014/1/7]
近十年来,当代陶瓷艺术品市场从无到有,又经历了量增价升的高速发展,近期就连金融危机也难以撼动收藏者入市的步伐,但一派繁荣的背后,却有警醒人士看到了发展的瓶颈和危机。

首先是价格体系的瓶颈。当代陶瓷的市场价格基本是以作者职称为依据的,随着工艺美术大师评选近十年来的大肆扩容,一系列乱象愈演愈烈。比如某些陶瓷名家作品限量版的出现,名家手绘的和使用贴花工艺的陶瓷同样卖数万元一件,在油画领域,原作和限量版画或复制品的价格有天壤之别,价差达几十倍,而在当代陶瓷界,两者被混淆的现象已经发生了一段时间也未见扭转。

另外,当代陶瓷原产地的艺术家们依靠职称的提升,将价格大幅拔高,有的人刚刚得到职称通过的消息,就连忙去经销商那里把代销作品要回来。如今一件普通省级大师的作品也在数万元以上,某些带职务的名家作品更是达到百万级,而相反,代表着中国陶瓷艺术研究和创作最高水平的清华美院等艺术院校资深教授的作品,却卖不过一些手艺人。中国陶瓷作品获得全国美展最高奖项的一位学院派作者,其作品市场价仅万元左右,而那些动辄多少万元的大师们,几十年里连全国美展都没资格参加。

另一个瓶颈出现在当代陶艺和传统陶艺的分野上。工艺美术大师是传承了传统中国陶瓷艺术,但今天的大师们艺术水准和创新能力根本没有超越明清官窑,基本上是因袭着民国时期珠山八友开创的商业路线在走。真正的超越是一批学院派的陶瓷艺术家在努力,他们通过学习西方现代美术理念,结合民族审美情趣,正在开创具有中国精神的当代陶艺。但目前市场并未重视,被传统陶艺审美熏陶久了的藏家们对当代陶艺还十分陌生,市场价格也形成了巨大的落差,未来,不是此消就是彼长,当有一番争夺。

对于陶瓷材质的神话,也正在引领藏家走向歧路。陶瓷并非仅仅看画工,否则国画大师们早就翻山越岭来画陶瓷了。陶瓷的造型、釉色、材质向来是中国陶瓷非常看重的价值标准。比如材质,历史上一直有变化,当代陶瓷收藏圈却一直在演绎材质神话,比如“7501”等,到底什么才是好的瓷质?是白度,还是其他?这个问题鲜有学术权威来回答,反而是商业机构满世界发布宣传文章,由于其利益牵制,要看到具有学术意义的回答,可能还需时日。当代陶瓷营销者还常常把官窑放在嘴边上,可官窑本身就和市场化是一对绕不过去的矛盾。当营销神话对藏家盎惑过久,事情一定最终走向它的反面,当代陶瓷收藏的诸多瓶颈将逐渐展现在藏家面前。
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