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朴拙传神的宋吉州窑雕塑瓷

[来源:艺术中国]  [2014/1/16]
[img]uploadpic/20141/2014011655146577.JPG[/img]吉州窑址远眺

[img]uploadpic/20141/2014011655148433.jpg[/img]点彩童子骑马俑

[img]uploadpic/20141/2014011655150689.JPG[/img]点彩骑马俑

南昌 彭明瀚

陶器是世界各国人民的共同创造,瓷器则是中国对世界的一项巨大贡献,在1万年的陶瓷历史长河中,陶瓷大师们“点泥成金”,创造了许多科学技术与艺术相结合的瑰宝,雕塑瓷就是其中一个重要品种。陶塑产生于新石器时代,江西商代吴城文化时已有原始瓷塑,晋代洪州窑生产的青瓷谷仓盖上常饰以堆塑人物纹和鸟兽纹。宋代江西吉州窑、湖田窑、白舍窑等窑场均大量生产供人们观赏把玩的雕塑瓷,装点环境,美化生活,满足人们的文化艺术需求。吉州窑瓷塑以巧拙相生的造型手法,塑造出充满灵动感和民间意味的艺术形象,具有某种超越时代的永恒性,在风格和气韵上令人耳目一新,成为民窑瓷塑中独步一时的杰作。吉州窑的瓷塑玩具以宋代瓷塑艺术大师舒翁、舒娇父女所制者最精,

据《景德镇陶录》记载:“吉州窑昔有五窑,五窑中惟舒姓烧者颇佳,舒翁工为玩具,翁之女舒娇尤善陶。”

吉州窑瓷塑,一般高10厘米左右,也有小到三四厘米者。品种丰富,题材广泛,举凡生活中的人物故事、飞禽走兽、仙佛妖怪,应有尽有,带有浓郁的乡土气息。民间艺术家不讲究科学意义上的透视变化和形体结构的准确性,他们的时空观是自由的、动态的,他们是以一个运动的有生命的自我为主体随眼观看,随手捏出,出乎于心,超乎像外,以意写神,以神寄情,一切都在自己手上,一切都出自心中。劳动者对于自我主观意识的强烈自信,形成了他们特殊的认知方式、思维方式和表达方式,不以再现客观现实为目的,重视主观直觉,强调我有、我在,把纯朴的审美理想与灵活多变的表现形式相融合,升华为富有个性与激情的艺术创造,塑造自己看到的,塑造自己认识到的,塑造自己想象到的,源于自然而又超越自然,创作出妙趣横生的艺术作品,件件纯真可爱,又富有装饰性。

褐釉骑马俑
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点彩鹅

褐釉蹲坐麒麟
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常见瓷塑的种类有官吏、仕女、武士、仙翁、罗汉、菩萨等摆设人像,麒麟、犀牛、象、虎、牛、马、猴、狗、猫、鸡、鸭、鹅、鸽、鸟、龟、蟾蜍之类肖形动物,以及水注、象棋之类日用品和建筑构件。各种人物捏塑得形态各异,神气活现:骑在牛背上的牧童,悠然自得;骑在马背上的战士,孔武雄健;夫妻相依俑,恬静惬意。

人物瓷塑具有沉着宁静、端庄持重的特点,作端坐或伫立状,上部轻巧,下部稳重,基座作夸张处理。或袍服拖地,裙裾掩履,或两足分开,与后衣片组成三角形或马蹄形支架,给人以稳健的感觉,也有助于塑像重心的稳定。而头面和四肢的处理又表现出动感,衣袖和下襟稍带风势,静中见动。大多数形态古朴,温文尔雅,神情安详,有的显得轻柔羸弱,带有明显的宋代瓷塑风格。

动物雕塑造型生动,各有姿态,神气活现。瓷工在准确抓住所要描绘对象主要特征的同时,又充分发挥想象力,进行了大胆夸张和渲染,用熟练而准确的外轮廓线塑造出一件件栩栩如生的动物形象。这些动物似信手捏成,但头面都经过精心刻划,在简练中寓精巧,于自然中见匠心,显示了民间陶瓷艺术家高超的造型技巧。

吉州窑瓷塑以圆雕器居多,制作手法有手捏、模印、贴塑和彩绘数种,在同一件器物上往往多种技法并用。比如人像的制作,就是先用手捏塑出人体躯干,再植以头面四肢,贴塑模印好的衣冠带饰,再用硬物刻划或彩绘出细部纹饰和五官,或施清新淡雅的黄釉,或施爽神悦目的青釉,或施庄重典雅的褐釉,因所绘形体而异。也有一部分瓷塑是模制而成,分块模制,压印出轮廓,再将对应的两块粘合起来,最后用手捏法进行细部加工,典型作品有笑容可掬、袒胸露腹的叠肚罗汉,丰额束肩、手执如意的寿翁,长袍宽袖、双手持笏的髯翁,等等。这些作品成型规则,颜面清晰,衣饰细致而切合人物身份。

朴拙中见精巧是吉州窑瓷塑造型艺术手法最显著的特点,讲究造型效果、气势神韵,重视体积安排、外廓形象、线条韵律、节奏比例,在轮廓和细节表现上不求自然体的比例准确,不求形似,只求达意;不求合理,只求合情。造型并非客观的自然写实,而是抓住对象有利于装饰的局部特征,充分利用夸张和省略的手法,使人物、动物等形象在方寸之中呈现浑厚的体积感和极具量感的“朴拙”味。这些主观化了的形象,通过大夸张、大取舍,使主观与客观、现实与虚构巧妙地结合起来,比创作原形更美、更逗人喜欢。如骑马俑,体积饱满的马身呈厚实粗壮之态,四肢收缩简化到只能意会的程度,夸张的马头占马身的二分之一,张开的马口也占马身的四分之一,这种构图方式,强化了马的稚拙感;而骑在马背上的人,只突出了头部和面部。恰如其分的灵活处理,使瓷塑拙中见巧,拙而不滞。

吉州窑瓷塑在注重造型的基础上,还借助色彩来增强层次装饰,弥补形象之不足。在小型的瓷塑品上雕出颜面五官和繁缛的花纹,不仅工艺难度大,而且也费时,工匠们为了在单位时间内降低生产成本,采用釉色来弥补上述不足。鉴于所用瓷土多呈米黄或灰白等浅暖色调这一特点,工匠们根据所表现的对象来确定其色调和釉彩,有的略施米黄薄釉,颇为淡雅悦目;有的施淡青色釉,也觉清新明朗;有的仅在上半部分施釉彩,与下半部分露胎形成鲜明对比,收到相得益彰的艺术效果;有的以素胎出现,显得质朴大方。
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吉州窑的雕塑瓷,是无数能工巧匠辛勤劳动的结晶,他们用亲切、朴素、通俗、美观的艺术表现形式抒发真情实感,表现出对社会生活深入细致的观察力和独特的审美观,是技术与艺术的完美结合,折射出民间艺术自然质朴的神韵。
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