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刘野成当代艺术市场的风向标

[来源:艺术财经]  [2014/2/8]
有人说,“中国当代艺术史可能会忽略刘野,但他一定是中国当代艺术中最独特的一支。”

不仅仅艺术史中难以给刘野找到一个清晰明确的阵营,他的作品市场价值在几年前也相对模糊。虽然早在九十年代初,刘野在德国上学时,他的画价已经能卖几千美元。留学德国的时候就开始有画廊代理作品,进行正规的市场化的运作,但其真正的市场起步并不早。

有句特俗的话,叫“是金子迟早会发光”,刘野的作品市场缓步发展十多年,终于获得价格和价值上的认定,如今堪称中国当代艺术硬通货。

二级市场 蛰伏10年

1994年底,刘野回国后开始了他由明经第画廊独家代理的时期。刘野曾经在自述中描述:“吴尔鹿出的作品价格是在德国的一倍,在商业运作上也很成功。”
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时任香港苏富比油画部负责人的龚继遂,至今还记着1995年在他主持香港苏富比第一次中国油画专场拍卖时的情况。当年他征集的刘野作品《北京玛当娜》估价5万到7万港元,惨遭流拍。

1996年,龚继遂将刘野的作品《海的沉默》放到了苏富比的封面上,上一个封面是陈逸飞大名鼎鼎的巨作《黄河颂》。这张画拍出16.1万,是刘野的第一个高价。作为专场的主持人龚继遂明确地知道:“学术和市场有明显的错位,市场喜欢便宜的写实的。新的风格和技法在美学品味上有明显的滞后性。”

此后十年,受制于此,刘野作品在二级市场的价格一直渐进稳健甚至有些缓慢的增长:1996年《海的构成》在香港佳士得以10.35万成交;2003年《海魂》在香港佳士得春拍以23.9万港元成交;2004年《阮玲玉之二》、《蒙德里安与我》在中国嘉德以9.35万和7,15万成交;2005年《看的见海的的房间》在香港苏富比以50.4万成交;直至2005年《温柔的杀我》在上海保利以121万元成交。从十万到百万,刘野这一步走了十年。

2004年,刘野碰上了小山登美夫。他的画廊在日本也代理村上隆和奈良美智。小山登的艺术取向和刘野个人化、非潮流的内敛气质相投,于是开始了他与小山画廊的默契合作。可以说与小山登美夫的合作,加快了刘野走向一线市场的速度,在国际当代艺术市场上的声誉如日中天。

黑马凶猛

2006年,中国当代艺术市场异常火爆,在“天王”、“金刚”的塔尖之下,刘野的身影慢慢凸显出来。当年他就有5件作品以超过百万元成交,其中(2001-2002年作)180Χ360cm的巨作《烟》在香港苏富比春拍中以370.4万港元成交,创下了当年刘野的最高成交记录。由于有小山登美夫的代理以及受到日美收藏家的青睐,艺术市场感受到了刘野这匹黑马的凶猛来袭。

2007年刘野作品的涨幅更加迅猛:香港苏富比春拍中《沉船》以704万港元成交;1998年作海《之蓝》在香港佳士得春拍中以793万港元成交;1997年作《大旗舰》在北京保利春拍以935万成交。然而纽约苏富比秋拍中《美人鱼》以1081.6万元成交,1998年作《最后的巴洛克》在香港佳士得秋拍以1074万港元成交,最终使刘野加入了千万俱乐部,并开始引起市场的普遍关注。两年时间由百万跃进千万,全年成交率超过80%,面对彼时过多热泡沫的艺术市场,人们都在怀疑刘野是否能保持这样稳定的前行而不会沦为昙花一现的烟火呢。

2008年,国际遭遇多年不遇的经济危机,也是当代艺术品市场的的调整之年。刘野的作品出现了较大的回落,2008年香港苏富比秋拍中1997—1998年作《无题》以1,298万港元成交,确立了刘野的市场定位,刘野的作品在暴风过后也开始继续稳定增长。
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