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陈杰:感受福州漆器的大美

[来源:艺术中国]  [2014/2/27]
[img]uploadpic/20142/2014022736001421.jpg[/img]陈杰

[img]uploadpic/20142/2014022736003757.jpg[/img]漆画 《梨花三月》60x122cm 1996年

[img]uploadpic/20142/2014022736006017.jpg[/img]收纳盒

文/刘根旺    图/陈杰工作室

品牌名片>>>

古山漆轩、漆语堂都是陈杰艺术工作室作品的品牌,其中古山漆轩多用于小件漆器作品,漆语堂则更多地被用来称呼术家具等大型漆艺术作品。另陈杰的每套漆家具也有自己的系列名称,如“梨花三月”、“春趣”、“蝉虫”等等,这些作品因漆面绘画画面、意境而命名,带给人更多的是亲近自然的状态。

设计师名片>>>

陈杰,福州人,1962年生,漆画作品曾在国内外获得佳绩,2003年,他从漆画平面艺术转向漆器立体艺术创作,2008年成立古山漆轩,2011年成立漆语堂。

陈杰的艺术理念>>>

所有的东西信手拈来都是艺术,这才是做艺术的真谛,艺术不是只能在纸张上画画。
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作为漆画家,早在80年代初,陈杰的作品就已为圈内大师所推崇,在国内外各大展览中也常见到他的作品的影子。而对于漆空间作品,作为一个艺术家,从平面作画到立体漆艺的制作,他是行业内的第一人,至今也难以找到与其并驾齐驱的人。

陈杰的漆艺作品,被当作福建漆艺作品的代表。2013年,他的作品作为福建省的代表参加了中央美术学院、中国美术馆联合举办的中国国际美术馆艺术产品博览会。每年来工作室参观的各大美院的教师、漆艺爱好者更是数不胜数。对于被参观、被展览,甚至有很多人开始仿制他的作品,陈杰并不介意。他说:“我们很难杜绝这些行为,我只是希望这些复制品的工艺水平能高一些,模仿得像样些,仿制好一点,大家一起来把漆艺做得更好。”

平日里,陈杰最大的精力,都在投入做在设计与研究上,他不断尝试着把漆画平面艺术变成立体漆艺,实现更多的可能。他说:“画与器永远不分开,我在漆画延伸到东方家具方面做了许多的探索、尝试,但还没有达到最好的状态。”
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艺术需要跨界

过去的三十年里,陈杰一直在用漆作画。他的个人画册已经出版数本,目前正在考虑为这三十年来做一个总结。他说:“人活一辈子很快的,你要知道你这五年做了什么,十年做了什么,三十年又做了什么。”

把漆画的平面艺术转为空间,立体作品,是近十年才开始的改变。“把漆作为空间作品,呈现给大众,更容易被接受。画毕竟是高高在上的精神产品,而把画变成器、变成物,更为实用,这是多美的一件事。”

在漆画大省福建,在这个年龄段,从纯粹的艺术家转到做跟生活相关的文人器物,只有陈杰一人。但他并不以此为奇:“这些事情是艺术家必须做的事。很多人把艺术当成单一的事,比如画家,就是画画的,其实这是错的。海外百分之九十的艺术家,会介入所有的艺术空间设计,包括建筑、室内、家居、陈设艺术等,艺术家应该涉及的门类要很广。”艺术也需要“跨界”,他的艺术理念是:“所有的东西信手拈来都是艺术,这才是做艺术的真谛。艺术不是只能在纸张上画画。”

在漆艺界,有很多人过去做过漆陶器,也做过小型盒子,但是都没形成系统。而陈杰玩转漆艺,把大漆做成无数的生活用品,包括家具、茶具等等。五颜六色的大漆,从他的手中变为可使用可把玩的文人器具,婉转绮丽,流淌出无限旖旎意境。
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以画为境,灵感源于生活
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画家出身的陈杰,以家具为载体作画,这样最初的意愿决定了大漆器物作品的风格——“以画为境”。如“蝉虫系列”,画面引人入胜,令人拍案叫绝。

对于作品的创作源泉,陈杰的所有设计都给出了同样的答案——“灵感源于生活”。他说:“我们常会遇到一些印象深刻的事情,即便当下没有给你当头一棒,也会在未来的某个瞬间让你醍醐灌顶。”如“梨花三月”这组家具的创作,虽取材于他的漆画作品“梨花三月”,但灵感的最初来源却是一次与春天的邂逅。1989年3月的一天,陈杰抵达安徽北部一个村庄,在夜里看到花开满枝的梨树。在乡下明朗的月色下,微风一动,花瓣像雪花一样飘下来,漫天飞舞,异常美丽。那如诗的画面,多年以后仍停留在他的记忆中,无法褪去。直到后来他入了画,做了大漆家具,仿佛才有所交代。

除了从漆的角度去追求家具带来的意境美,陈杰还对家具的造型研究下了不少功夫。对于家具设计,他的看法是:“过去中国人讲究正襟危坐,到了21世纪,则追求一定的舒适度,所以在保留东方的挺拔的线条美之外,更多地嫁接西方柔和的艺术。”如“梨花三月”一组家具中,椅子的坐面是软的,坐起来舒服,是西方的。框架是硬的,俊秀挺拔,是中国的味道。此外,为了满足不同季节的视觉审美,陈杰把这组家具中的花几

桌面做成了可移动式的,春夏可换上清新活泼的绿色桌面,秋冬季节则可换上温暖的红色面板。

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