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程门山水中的筱园风格

[来源:艺术中国]  [2014/5/7]
编者按:关于由“筱园珍藏”款所引发的争论,本刊曾于2013年第4期的浅绛彩专题刊发了广东洪则涌先生的《“筱园珍藏”主人初探一文,今次再将安徽李俨先生的《程门山水中的“筱园”风格》一文刊发于此,两篇文章也基本反映了在这个问题上的两种主流意见。当然,我们也欢迎各种不同的看法,并提供争论的平台,只要是有理有据。

所谓“筱园”风格者,是以首次发现的“筱园珍藏”款而命名。程门的山水画中,常见一种“筱园”风格,这种风格的出现,为时较晚,由于其风格与程门此前书画非常不同,曾引起网友的热烈讨论。学术界对此有两种意见,一种认为不是程门原作,一种认为确是程门作品。笔者曾撰文赞成后一种意见。笔者觉得,欲解“筱园”风格,不可拘泥于表面风格的不同,而是需从更广的范围加以考察。

程门(1822-?),字雪笠,号笠道人,安徽黟县人,本系新安画家,后为景德镇浅绛彩瓷的开山祖师和领袖人物。他多才多艺,除了书画创作有突出的成就外,还能诗词,与当时的有名书画家、文官多有交游。
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对于程门“筱园”风格的师承关系,在此之前向无史料可证,是不清楚的。

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图1

徐锦范、陈兵编著的《中国晚清浅绛彩瓷器》(上海人民美术出版社,2011年12月出版)一书中,有一套程门《潇湘八景图》瓷板(图1-1),对于我们了解程门“筱园”风格的师承情况是至关重要的资料。瓷板一开头首题:“山市晴岚。嘉庆八年(1803年),万上遴。”下押朱印:“上遴”。其他几块瓷板均题有各景的名称,以及万上遴的款印(图1-2),只有最后一块所署名款是:“江天暮雪。丁丑(光绪三年,1877年)春日见筱垣司马大人藏本临之,愧未得其大略,新安程雪笠作。”下押白文印:“程门”(图1-3)。按,万上遴(1739-1813年),字殿卿,号辋罔,江西分宜(分宜城郊辋冈人)拔贡生。工山水,超秀无作家气。以指墨梅花,于扬、汤之外,别开生面。亦能画墨兰。卒年七十五。而题款中的“筱垣司马大人”,可能就是“筱园司马大人”,即“筱园珍藏”款的主人。因为二者音近名似。

程门的《潇湘八景图》瓷板,是典型的“筱园”风格。据此可知,原来程门“筱园”风格的大转变,竟是源自万上遴的山水画。这一作品,从书画表面看,好像是完全摹仿,但从题款“愧未得其大略”这句话里,可知程门并非简单的摹仿,而是在临摹中作出再创造。这句话是合乎程门对师古继承的主旨的。程门一贯重视书画的改造和发挥,除了此作可为佐证之外,还可从以下两例中大略见之。

其一,程门同时代人在评论程门画册时称:“雪笠先生规仿百家,从长去短,不啻画中董狐也。”

其二,程门本人也曾在题画中称:“凡画无论师古人,能得味外味斯可喜。”可见程门在师古方面的卓识。

意境幽雅,书卷气浓郁,是程门山水的一大特色,“筱园”风格也同样具有此种特色。程门前期山水沉雄苍劲,后期“筱园”则苍浑秀润,这两种风格是截然分开的,是先刚而后柔。可见“筱园”风格转向温润柔和,与前期具有和烈之别。尽管两者风格迥异,但意境幽雅、韵味绵长的旨趣,是两者的共通特色。“筱园”风格多以没骨法作山石坡岸,水墨苍茫,气韵沉厚,所画云山有似米非米之妙。相对前期,用墨居多,色彩变化丰富,皴染较少,点苔和渲染明显多于前期,从而使山水更加秀润鲜活、淋漓尽致。

“筱园”风格的山水,不但具有很高的艺术性,且山水中的点景人物,也颇具动静等观之趣。这些点景人物,或是临窗读书,或是促膝谈心,或是隔溪泛舟,或是携琴访友,或是踏雪寻梅,还有驴背诗思、石桥独杖等等,通过借景抒情、寓情于景的抒写,把自然景象与人物情景交融,形成一幅幅深沉、隽永的图画。

在程门的作品中,“筱园”风格占有较大比重。其中一部分未署纪年,另一部分署有纪年款的,其时代分别为光绪二、三、十二、十三、十四、十五年。前期风格的作品,除了同治年款外,还有光绪二、三、四、五、六、七、八、九、十四年的。由此可见,以光绪二年为界线,程门山水发生了由前期向“筱园”风格的重大转变。也就是说,在光绪二年,当程门54岁之际,程门山水发生了引人注目的大转变。但与此同时,前期风格仍然继续存在,并一直延续到光绪十四年。

程门的传世作品,现存最早的为同治四年,时程门43岁;最晚的则是光绪十五年,时程门67岁(以上均为瓷画)。而“筱园”风格始于光绪二年间,时程门54岁。此后即光绪二十四年,仅发现程门《柳塘春荫》绢本团扇一件,时程门76岁。可见,“筱园”风格应是程门晚年的作品。

程门晚年作品中,前期风格虽然继续存在,但为数极少,说明了程门十分偏重于“筱园”风格。

《潇湘八景图》的书法,与万上遴嘉庆十八年的《红梅图》相近,差别在于程门用笔提按分明,从而使书法呈现得更清秀多姿。可见,程门对于万上遴书法,也是吸收中有改造。此种书法,在程门“筱园”风格中较普遍,如带有“筱园珍藏”款的若干花瓶、瓷碗,以及光绪十四年的《春水图》瓷板(见上书第133页)等即属此类。

“筱园”风格中的书法,除了上述一种以外,还有常见的一种,就是正如《黟县志》所说的“(程门)作行书随意为之,有不衫不履游行自如之致”。“不衫不履”的意思是:衣履不整,指不拘小节。这段文意乃是程门书法,可以随心随笔书之,不粉饰、不做作,自然而然,但又绝不是随随便便。这也就表明,程门晚年书法不囿于成规,自然而洒脱,有法而无法。这一类书法,在新书中亦有反映,如光绪三年的《昌江捕鱼》瓷板、光绪十二年的《柳荫小舟》瓷板、光绪十四年的《松隐图》瓷板,以及未署年款的《春风秋雨图》瓷板便是如此。这些书法各具有独特的笔路风致,用笔皆不假人工、不受拘束,益见平和、随意、轻松、自然,较之前期,已摆脱下笔传统经典的格调,从而转变为符合程门的所谓书法随意为之,既洒脱又“不衫不履”的那一面。

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