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浅谈明代家具的识别与鉴赏

[来源:艺术中国]  [2014/6/19]
核心提示>>>

黄、紫木材虽然坚硬光滑,力学强度高于一般木材,但它们同样是有机质,在非密闭的人类生活环境中也会风化、分解,这也是鉴别黄、紫家具新老程度的手段之一。

在桌椅凳榻类家具中,罗锅枨加矮佬的造型在明式硬木家具上的使用很普遍,但在历史纵深跨度大的漆饰家具中出现的年代却相对较晚。笔者翻阅了不少明代的刻本插图(这些插图以桌椅的出现频率最高),尚未看到有此种造型者,因此推断,即使在个别明画(注①)中或偶有出现,为数之少也可以表明它的流行基本是在清代,并在清代前期与仿竹、藤家具的劈料作、裹腿作等工艺造型相结合,形成了苏作明式硬木家具显著的风格。
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图1.明晚期 黑漆顶牙罗锅枨平头案 (引自《山西传统·可乐居选藏》)

黑漆顶牙罗锅枨平头案(图1),高83.5厘米,长205厘米,宽71厘米。其造型为夹头榫平头案式,案面的两端无翘头,喷面,冰盘沿,圆腿外撇,带侧脚收分,正、背面的腿间设拱形牙条和顶牙罗锅枨,两侧的腿间各设两根短枨。由于采用了高拱顶牙罗锅枨进行加固,因此非常牢固,为明代晚期制作。

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图2.明晚期 黑漆条桌(引自《艺术新闻》第52期,前波画廊图)

黑漆条桌(图2),为靠墙摆放,上可置插屏、古玩等陈设,故又称为“壁桌”。它的造型窄长,宽喷面,冰盘沿,高束腰,四角有腿木贯之;牙板的壸门弧度很大,明代话本小说形象地将其称为“螳螂肚”(按:螳螂的腹部弧形下垂,至尾端又急翘起,与等圆的洼堂肚或鱼肚圆弧度不同);牙、腿的边缘饰灯草线,桌腿直下无足,但近地处小小的卷草纹雕饰将视觉重心下拉,既显稳重又亭亭玉立,为明代晚期制作。

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图3.明晚期 朱漆洒金琴桌

朱漆洒金琴桌(图3),高83.5厘米,长171.5厘米,宽53厘米,出自徽州。其桌面平,冰盘沿,无束腰,牙板瘦窄,与腿相交处作委角,方腿扁内翻足。底胎为杉木,桌面糊蔴布,牙板及桌腿糊蔴筋,反底则只用布条糊缝,披漆灰,通体髹朱漆并洒金,反底为黑漆。所洒之金呈方形和三角形的几何状,多已摩残,它们显然是先盖章似地印上油漆花纹,再贴金箔而制成的“假洒金”。此桌的朱漆以丹砂为颜料,呈朱膘色,界于红、黄之间,虽有侵蚀老化的现象,但漆灰底子却十分坚实,基本完好。

此桌制于明代晚期,可琴、书两用。桌面的芯板较薄,既轻又利于透音,而无束腰的窄牙板更可减重,故整桌甚轻,便于移动就光使用。其内翻马蹄足低扁,为明代晚期常见的风格,清代时的马蹄足逐渐变得厚高了。

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图4.明末或清初 黑漆皮面折叠桌(引自《艺术新闻》第48期,菩提缘图)

黑漆皮面折叠桌(图4),高90厘米,长100厘米,宽64.5厘米。其桌面蒙皮以减重,喷面,冰盘沿,无束腰,壸门牙子饰灯草线,四角有展腿式短足,长腿外撇,带侧脚收分,可以折叠,腿中饰双线,剑柄状足。约为明末或清初制作,曾经笔者之手予以修复。此桌又名狩猎桌、行军桌,轻便易携,可与交椅组合,折叠时又可席地使用,在明代时多有制作,《鲁班经匠家镜》第二卷中即载有“折桌式”,所描述的造型与此大致相同。由于它的毁损率较高,所以留存下来的实物较少。

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图5.明晚期 黑漆金饰方面香几 (引自《典藏》第124期,雅典襍图)

黑漆金饰方面香几(图5),线条婉约。其喷面宽出,便于搬移,从漆面观察,结构没有错动,高束腰应起着较大的作用。香几有方、圆及其它多种样式,而面为方形者又可兼作茶几使用,清代时分化出专用的茶几品种。此香几的造型似具山西地区性的特色,但若与故宫博物院收藏的明代宫廷流传下来的黄花梨方面香几(图6,高48厘米,长、宽各26厘米)相比,风格基本上一致,设计亦可能效仿了明代晚期的宫廷样式。

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图6.明晚期 黄花梨方面香几(故宫博物院藏)

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图7.明后期 黑漆彩绘描金山水人物纹插屏 (引自《山西传统家具·可乐居选藏》)

黑漆彩绘描金山水人物纹插屏(图7),高106厘米,长100厘米,宽36厘米。其屏座造型为宝瓶柱,横嵌三块绦环板,下为卷云抱球足及壸门式披水牙子,是明代后期的流行样式。屏心彩绘描金山水楼阁人物图案,边框连同底座均清钩描金纹饰,金色虽已摩残,但当年的金碧辉煌仍依稀可见。

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图8.清前期 黄花梨嵌玻璃油画《仕女观宝图》屏风 (故宫博物院藏)

黄花梨嵌玻璃油画《仕女观宝图》屏风(图8),高245.5厘米,长150厘米,宽78厘米,造型偏晚,透雕螭龙的拐子风格较浓,屏心的玻璃绘仕女人物油画为清代前期的宫廷画派作品,同属于康熙中期至乾隆早期的工艺制作。因为屏风属广州的贡作,比屏芯稍早一些,但并非是明屏后配清画。
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明清家具收藏最需要的眼力是鉴别老与新,否则就不称其为明清家具了。有些爱好者之所以会吃亏,不是把年代看得过早,就是把黄、紫木材比作黄金,以为是千年不朽的。黄、紫木材虽然坚硬光滑,力学强度高于一般木材,但它们同样是有机质,在非密闭的人类生活环境中也会风化、分解,这也是鉴别黄、紫家具新老程度的手段之一。

注①明画:

以前常被提到的“明画”《百美图》中有不少罗锅枨加卡子花、矮佬的家具。然而,它是清朝乾隆年间宫廷画师以明末崇祯刻本《金瓶梅》的插图为蓝本所作的秘本春宫画册,全名为《清宫珍宝百美图》。画中融入了不少入清后的流行因素,如汉族妇女的钵盂发式和家具的造型等,所以其并非明画,不能用其来论证明代的陈设和家具。
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