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当心中国画的日本化倾向

[来源:艺术中国]  [2014/6/24]
改革开放20年,国画也顺应潮流,力求现代化,而现代化的捷径,莫过于借鉴已经现代化了的西画。由于对什么才算中国画的现代化见解不同,所以便有不同的中西结合范例,其中难免出现过度移植西画而造成国画变种,也就是国画西画化的倾向,比较突出的是模仿现代主义各派油画。国画失去最起码的特色,日久下去,命运可虞。

近两三年来,国画又出現日本化苗头。

随着赴日进修留学人员的增多以及对日贸易的深化,国内也引进了日本画和日本画材料的经营销售。商家为扩大市场,赞助开办以日本画颜料为主要材料和国画重彩研修班,学员多数来自美术院校,有的院校随即在国画教学中加入日本画睡课程。某些美评家也极力支持,认为国画水墨已难发展,应该学习日本画以重新突被。

国画无论水墨创新都需突破。借鉴西洋画与日本画,甚至引进它们的材料,不但无可厚非,而且还是必要的。比如水墨画现今已有许多人使用广告黑,水彩水粉和丙稀颜料也多有利用。问题是当今有些同行用完完本本的日本画材料、技法和形式创作出地地道道的日本画,就如同画油画水彩水粉使用它们特有的材料、技法和形式一样,却硬将它们说成是创新的重彩画,不但参加国画展览,还加人国画教学,这就等于把油画水彩水粉硬充作重彩国画一样不可思议,已引起非议和不安。

尽管他们辩解说日本画的重彩传统来自中国,但这并不能作为日本画可以混人中国画的理由。严格意义的日本画是近代才发明的画种,它虽有中国画的传统影响,但主要还是借鉴西洋画,再结合本民族的工艺装饰艺术,象西洋一样以色彩见长。从做底板、裱底纸、打底、熬胶、调制颜料、逐层加色到贴金银箔,都有特殊程序和技法。

所用顔料多属矿物,現代画家喜用颗粒较粗者,因有闪辉性,故而显出和油画、水彩水粉及国画颜料截然不同的色泽和肌理,具有很浓的工艺装饰趣味,无论形式语言还是艺术效果,既与油画不同,也和水彩水粉不问,更和重彩国画不同。如果是在国画重彩的基础上,适当引进结合日本画材料与技法,以丰富和发展国画重彩传统,使其适应现代人对色彩的爱好,那是非常正确的。在引进结合过程中出现某些不完善的地方,也是十分正常的。国画的中西结合试验了近一个世纪,至今犹有不尽人意之处,我们当然不能要求日本画和中国画的结合一蹴而就。

不过,结合应当以国画为本,是发展国画而不是取代国画,这是国画的生存原则,不容玻坏,把地地道道的日本画当作中国画,分明等于取代,目前数量少,还只能冒名頂替,但不当心让它繁殖多了,就会取代本体,比国画西画化更令人忧心,西画化毕竟不可能严重到用油画取代国画。

日本画在台湾被称作胶彩画,那是以其材料性命名的,有人专业从事索自画种及其背景文化的感情与信心差异若此,已令人浩叹,现在又有人直接照搬日本画来帮助发展国画重彩,虽说出于好心,但何异于饮鸩止咳?

这样完完本本地地道遒地照搬日本画,其危害性比国画西画化可怕,因为日本画多了一层和中国画的“亲戚”关系,很容易使国画家和国画学生丧失立场,接受起来比接受完全异种的西洋画快而多而深。日本画又比中国画精致,无论制作效果还是装潢效果,都比中国画讲究,同物质文明的现代化甚相适应,颇能吸引人。中国画家与中国民众倘若不在乎民族绘画,就象有的人不在乎民族工业只买日本货不用国货那样,热情拥抱从日本引进生产线的日式国画(其实是在国内生产的日本画),中国画的重彩突被就不是出生而是入死了,那时,谁对国画重彩传统消亡负责?谁承担得了这种文化上的民族罪人的重大责任?

我对日本画和西洋画一样毫无偏见,甚至都很喜欢。我一向以一种人类文化多样性的生态观来看待一切文化艺术,各族文化艺术的价值和重要性相同,人类文化多样性若遭破坏,就会像地球生物多样性遭受破坏一样,给人类生活带来问题。我多次撰文呼吁维护中国画的特色,保持中西绘画距离,目的就是维护文化多样性。现在呼吁当心国画日本化,意图相同,深盼同行的理解,特别是那些好心想用日本画来发展重彩国画,却无意中被它取代了重彩国画的同行。

中国美术家协会会刊《美术家通讯》1999年第3期
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