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祝凤鸣:当达·芬奇遇见当代艺术

[来源:艺术中国]  [2014/8/7]
[img]uploadpic/20148/2014080724096905.jpg[/img]2014 首届中国(合肥)自由艺术展

文/祝凤鸣

我曾买过一本名为《哈默手稿》的书,据达·芬奇手稿整理而成,先看篇目,就很欣喜,比如:月球自身并不能发光,欧洲的地理和地质,关于沼泽排水,大气层的颜色,河水对河岸的冲刷,贝类的迁移真相,如何在河中安置基桩,关于月球,等等。

除《哈默手稿》外,达·芬奇的手稿堪称卷帙浩繁。在这些手稿里,达·芬奇就像一个孩子,被神秘欲望激动得左冲右突——在同一张纸上,他往往会留下庞杂的研究手迹;在某篇关于光学的文章旁,可能是一幅人脸素描,或某篇医药配方的论文。

作为艺术和科学巨匠,达·芬奇的好奇心世人罕匹。难怪,弗洛伊德对这位“没有过任何风流韵事”的左撇子产生兴趣,在《达·芬奇及其童年的回忆》一书中,对他进行过有趣的、一厢情愿的精神分析。

2014年早春的某个下午,青年作家许多余从西班牙考察回合肥后,约我在咖啡馆聚谈。许多余告诉我,达·芬奇的一幅油画、诸多手稿和发明机器要来合肥展出,为配合这次展览,他想策划一次合肥当代艺术展,请我做学术主持。

印象中,合肥当代艺术展有过那么两三次,这些展览,对于激活本土艺术家创作、建造合肥当代艺术生态功不可没。但是,因为各种原因,在学术性上留有遗憾——我与许多余商量,这次要做,就一定得强调学术性,将合肥当代艺术做一个梳理,编一本可靠的书籍公开出版。许多余当场应诺。

随后,在一次聚会上,我说到达·芬奇,说到即将做的合肥当代艺术展,在座的许多艺术家以为是开玩笑,说此事颇具“超现实”色彩……是啊,500多年的文艺复兴时期巨匠达·芬奇的油画真迹,从来就没有来过中国大陆,凭什么一下就来合肥?再说,古典艺术与当代艺术本属不同体系,两者并置,有点不伦不类,这个展览怎么做?

及至5月初,许多余再次找我,说5月23日展览要开幕,时间很紧,我才真正警觉起来。许多余将展览命名为“声东汲西:2014首届中国(合肥)自由艺术展”,我认为很贴切。他嘱我邀请一些年岁较长的艺术家,青年艺术家则由他邀请。

我当即打电话,邀请北京、上海、台湾、合肥等地重要艺术家及批评家,他们纷纷表示积极配合,踊跃参与。在诸多嘉宾中,中国当代重要诗人、批评家朱朱答应我,只要时间允许,他会来合肥做学术交流,这最令我激动。

我认为只要这些嘉宾践约,本次展览的力量和规模已然足矣。

随后是紧张布展。有次,我送诗人杨键的水墨画到展览大厅,见现场一片嘈杂,遍地垃圾,满耳是电锯声、人的吆喝声,许多余带着口罩指挥布展,摄影师带着防毒面具在拍摄。

青年朋友们没日没夜的几天忙碌,临近开幕的前一天晚上,4个展厅里,全国80余位当代艺术家的绘画、雕塑、装置、影像、方案等作品布置得满满当当、井然有序。行为艺术空间也已安排停当。如此短时间结束布展,令我感佩无以。

5月23日下午,合肥某商业广场嘉宾云集,展览如期开幕。在开幕式发言中,许多余强调了本次展览的意义,而我就学术性问题作了提示和预期。中央美院教授、中国知名油画家洪凌,北京宋庄知名艺术家、策展人吴震寰,著名诗人杨键,合肥本土艺术家陈宇飞、黄震、岂志刚,南京青年艺术家乔闯等嘉宾,纷纷发表感言。

开幕当晚,吴震寰做学术演讲。震寰兄久居北京宋庄艺术村,七年前,因为诗歌,我们在北京相识。我曾在他宋庄的家中居住过一段时间,亲历过他策划的众多重要国际展览,读过他编著的诸多艺术书刊。

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