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手稿:还原一个真实的鲁迅

[来源:艺术中国]  [2015/1/12]
[img]uploadpic/20151/2015011247411185.jpg[/img]鲁迅手稿

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[img]uploadpic/20151/2015011247581569.jpg[/img]鲁迅手稿

鲁迅手稿

来源:中国科学报

本报记者 张文静

长时间以来,无论在收藏界还是文化研究圈,名人手稿都是一个热门话题。尤其是莫言获得诺贝尔文学奖以后,不仅引发了新一轮文学热,更助推了作家手稿收藏的小热潮。所谓手稿,是指由作者亲笔所写的原稿,能够体现作品原貌,不仅有文献价值、文学价值和学术价值,也具有收藏价值。

对于人民文学出版社编辑王培元来说,名人手稿虽然众多,但鲁迅手稿始终是其最爱。2013年春节刚过,因为要编辑十五卷《鲁迅手稿丛编》,他就开始四处寻找鲁迅手稿的相关资料。从散文名作《从百草园到三味书屋》《藤野先生》,到《两地书》中鲁迅与许广平的来往书信,再到众多杂文……近两年的时间,看到鲁迅亲笔书写的一字一句,王培元对这位文学巨匠有了更深的认识,他甚至赞叹道:“我做了30年的编辑,从来没有一本书像这套书那样带给我如此巨大的幸福感。”
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鉴赏手稿,当然免不了欣赏作者的书法。在王培元看来,鲁迅虽不是书法家,但其字却非常耐看。他很赞同郭沫若评鲁迅字的一段话,即“鲁迅先生无心作书家,所遗手迹,自成风格,融冶篆隶于一炉,听任心腕之交应。质朴不拘擎,洒脱而有法度。远逾宋唐,直攀魏晋。世人宝之,非因人而贵也”。王培元自己写的介绍这套书的一篇文章,题目就叫《千古文章 魏晋书法》。

然而,与鲁迅的书法相比,王培元更注重鉴赏其手稿对于了解、认识和研究鲁迅的无可取代的价值和意义。

“以前,我看鲁迅有些文章手稿,如《上海所感》《在现代中国的孔夫子》《病后杂谈之余》等,修改的痕迹很少。有些文章,如《连环图画辩护》《辱骂和恐吓决不是战斗》等,甚至几乎没什么改动,于是非常震惊,觉得鲁迅真是伟大的文学和语言天才,他写文章,简直就如他自己所说的”静观默察,烂熟于心,然后凝神结想,一挥而就”。”王培元说。

当看了越来越多的资料之后,王培元才渐渐发觉,上述文章,其实并非鲁迅的“原稿”(即当初寄给报刊发表的稿子),而是后来鲁迅编印文章合集时的“誊抄稿”。“誊抄稿几乎没有修改痕迹,有些只有少量润色而已。当然,也有如《写在〈坟〉后面》这样改动不大的的原稿,但大多数原稿都还是有不同程度的删改,如《眉间尺》《藤野先生》《范爱农》《关于太炎先生二三事》等。”王培元举例说。

“这让我推翻了之前的想法,了解了鲁迅作品原稿通常有删改,甚至有比较重要的删改这一事实,而且这并不妨碍鲁迅作为杰出文学家和语言艺术巨匠的伟大。”王培元感慨道,“恰恰是这些有删改的手稿,给后人留下了一份珍贵的文学遗产,让人们可以研究鲁迅是如何修改文章的,怎么炼字、造句,怎样改作,思考过程是怎样的,这是非常有益和有趣的。这也是我们人民文学出版社编辑出版《鲁迅手稿丛编》的重要原因之一。”

在王培元看来,对于鲁迅作品的研究者和爱好者来说,只看作品,不看手稿,是不完整的。“原来我们总是把鲁迅政治化,认为他就是个”横眉冷对千夫指”的战士,但殊不知鲁迅还是个慈祥的父亲、体贴的丈夫、孝顺的儿子和可亲可敬的文学伙伴。”在与许广平的通信中,鲁迅就经常署名“白象”或“你的小白象”,甚至往往干脆用笔画上一头象,让人们看到了更为丰满、真实的鲁迅形象。

“品读赏鉴鲁迅手稿,尤其能够强烈感受到他独特的精神品格与个性气息。”王培元认为,正如朱自清说过的“看见鲁迅的脸,好像重读了一遍《呐喊·自序》”一样,观赏鲁迅作品手稿也犹如亲眼见到了鲁迅。“面对这些小说、散文、杂感中留下的苦心删改的痕迹,或者书信和日记中那些不经意的笔墨,也许更有助于认识真实的、生动的鲁迅吧。”
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