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【争鸣】杨炳延:中国美术馆收藏当代书法作品的价值观

[来源:人民网-书画收藏频道]  [2010/6/3]
中国书法的发展已经步入百花齐放的时代,涌现出一批批令人欣慰的书法人才,他们对中国书法艺术发展所做的贡献引人注目。中国书法体现并承载了这一历史阶段的文化积累。一个时代的文化现象反映了一个时代的文化足迹。收藏具有典型性、经典性的代表作品是对中国书法历史的负责、对中国传统文化的负责,对与错可以让历史评说。
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中国美术馆第二届书法名家提名展于2008年8月26日至9月4日在陕西美术博物馆巡展,期间笔者就相关问题专访了中国美术馆副馆长杨炳延先生。

(场记地点:西安曲江宾馆;时间:2008年8月29日、8月30日)
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赵刚(以下简称赵):中国美术馆书法艺术委员会是如何产生的?发展状况如何?

杨炳延(以下简称杨):2004年,根据文化部关于中国美术馆筹办书法专馆、收藏当代书法精品的批示,我们开始筹划组建中国美术馆书法艺术委员会(以下简称艺委会),并启动了首届书法名家提名展。美术馆收藏绘画作品和书法作品就像两条腿走路,缺少任何一项都是遗憾。

为确保书法提名展的权威性和学术性,我们特聘请沈鹏先生和欧阳中石先生担任艺委会主任,冯远先生担任副主任,由我、叶培贵、张旭光、张荣庆、邱振中担任艺委会委员。张荣庆先生自书协刚成立时就在那里工作,后来担任理论研究部主任,其书法造诣很深,而且对书协发展的历史非常清楚;张旭光先生当时担任书协副秘书长,在学术上很有功力;80年代以来,高等书法教育学科的兴建对书法艺术的发展起到不可低估的重要作用,从这个角度出发,我们选择了邱振中先生,他是中国美院沙孟海潘天寿先生的首批书法本科生,在日本读博士之后调入中央美院,博士生导师,于书法教育颇具卓见;首都师范大学书法文化研究院院长、博士生导师叶培贵先生,他跟随欧阳中石先生多年,是先生首批书法博士之一;另外,我是书协理事、鉴定评估委员会副主任、一级美术师,又在中国美术馆负责书法工作。这样,我们尽可能兼顾各种因素成立了艺委会,年龄上老中青适当,具有较大的包容性,这样一来,在选择书家和作品上各具优势又相互补充。

第二届提名展是贯彻文化部2006年在深圳召开的美术馆工作会议精神的一次尝试。会上文化部副部长陈晓光指出,美术馆要发挥其整体合力,联合组织办展。根据这个精神,我们选择了由中国美术馆、陕西美术馆、江苏美术馆、广东美术馆东西南北四个馆联合组织展览。四个馆的馆长都是组委会的成员,每个馆选出一名书法专家扩充为艺委会成员。这样陕西的吴振锋、江苏的孙晓云就被增补为艺委会成员,这时张海先生任书协主席,自然增补为艺委会主任。加上沈鹏、欧阳中石先生为主任,艺委会成员就达到10人。从两届提名展的举办效果看,比较真实地反映了当代书坛的创作面貌。
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赵:当代书法名家提名展几年组织一次?其意义如何?

杨:当初确定每两年组织开展一届,方法和形式上可以灵活掌握,我们边组织、边总结,不断改进。中国美术馆组织开展提名展首先是对书法艺术作品规模收藏的探索。根据专家组的建议,中国美术馆的书法收藏基本上采取两种方法:常规收藏和规模收藏。常规收藏数量有限,远远不能满足我们的收藏需求。为了满足筹建书法专馆陈列的需要,我们考虑以展览为依托,通过办展进行规模收藏。可以这样说,我们建立了一个以展览的方式来丰富馆藏的平台,显然,这个平台不同于各级各类的书协组织、学校教育等,它是建立在美术馆研究、收藏、交流的基础上。通过这个平台,进一步促进书法研究、展示、国内外交流、审美普及教育等工作。中国美术馆面对这样一个现实问题,对自己本身也是一个挑战,同时,也是给书法家们一个机会;第二、它是中国美术馆书法艺术品研究、展示、收藏工作的启动。作为国家最高艺术殿堂开始做这项工作,对推动当代中国书法艺术的发展有着重要的意义。中国美术馆如何切实发挥推动当代中国书法发展的作用,这是一个必须要做而且还要做好的现实课题。中国美术馆不同于美国的、法国的和其他西方国家的美术馆,最大特色就是积累自己本民族的文化成果,当然有机会也收藏外国艺术家的作品。作为国家美术馆,我们要做这样的工作以突出中国美术馆作为一个国家馆的特色,这是保护、弘扬、发展独特的民族艺术的重要责任。我们提出建立书法专馆,也是基于这样一个传承文化的责任。显然,这次活动的举行,就是要体现中国美术馆所承担的国家文化建设的职责,并且义不容辞地肩负起这个使命。
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赵:美术馆收藏的是当代的书法作品,而现在社会上有人认为当代书法作品不值得收藏,对此您是如何看的?

杨:我认为我们应当站在历史的角度看待当今书法、书法收藏。书法和国画是我国的两大传统艺术,但是书法艺术却相对处于滞后状态。20世纪80年代,书协成立,此后书法高等教育学科建立,使书法艺术从此有了长足发展。我们必须加强对书法艺术的研究、展示工作,促进书法艺术的发展,使更多的群众真正的、更深入的了解这一传统艺术的魅力是美术馆的重要职责。四个美术馆联合组织策展,目的在于力求切实发挥美术馆系统的合力优势,以期达到构建美术馆开展书法艺术工作的学术体系,从而促进中国书法艺术的发展,这也是贯彻落实十七大提出的“两大一新”(文化大繁荣、大发展、掀起新高潮)的具体体现。经过近几十年的发展,中国当代书坛已经涌现出一大批优秀的书法家,他们所取得的成绩令人注目。从书法史角度看,这是一个不容忽视的历史阶段。作为中国美术馆,研究这段历史的代表作品的内涵、意义与价值是义不容辞的责任,也是中国美术馆书法提名展的初衷。

其次,要优中选优。要真正给那些具有较高艺术水平与学术水平的书法家良好的平台,把他们高水平的作品组织成精彩的展览奉献给广大观众,就变得至关重要。对待经过业界推荐的书法名家、以及他们的优秀作品,我们都经过了反复地审视,入展不一定会被收藏,入展之后是否具备收藏的条件,要由中国美术馆的收藏委员会来决定。艺委会仅负责作品的挑选、审查、展示,而收藏委员会则行使精挑细选优秀作品入馆收藏的职责。这些作品必将经受时间的检验。

再次,中国书法的发展已经步入百花齐放的时代,涌现出一批批令人欣慰的书法人才,他们对中国书法艺术的发展所做的贡献引人注目。中国书法体现并承载了这一历史阶段的文化积累。美术馆的收藏就是要把握传统上有时代风貌的艺术品,收藏具有典型性、经典性的代表作品是对中国书法历史的负责、是对中国传统文化的负责,对与错历史会证明。百年以后,我们的后代回过头来审视我们这个时代的书法艺术发展状况时,会了解它的特点、留下记忆,这就是美术馆的职责和历史责任。如果当代书法作品既吸收了古代的精华又彰显时代的特色和个性,就有时代价值和收藏价值。

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