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英国作家文森特专访:曾被昆明湖感动得落泪

[来源:新京报]  [2012/7/3]


新京报记者 孙纯霞 摄



《橘子不是唯一的水果》 珍妮特·温特森著 于是译 新星出版社2010年7月版



《Why Be Happy When You Could Be Normal?》 珍妮特·温特森著 Jonathan Cape出版社 2011年11月版
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珍妮特·温特森,1959年生于曼彻斯特,自小由坚信宗教的夫妇收养。1978年,温特森与一个女孩相爱,家里不容,她离家出走。此后她在殡仪馆、精神病院等地留宿打工,但仍以全A的成绩考进牛津大学英语系。代表作品有:《橘子不是唯一的水果》、《写在身体上》、《激情》等,其最新作品是带有自传性质的《Why Be Happy When You Could Be Normal?》。

温特森看到我的时候我一定极其狼狈,我知道自己满头大汗,已经慌了。本来我们约在伦敦北二区一座老房子的4层见面,但是约定见面的当天临出门前我接到了温特森的邮件,她临时把见面地点改到了King's Cross的车站,因为她去巴黎的时间提前了。我提前到的车站,却等错了位置。我和她,一个在地下一层、一个在地下二层各自等了对方半小时。我觉得这次见面要泡汤了,那时我确实难过极了,如果这次伦敦行我只能见到一个人,那个我想见的人就是珍妮特·温特森。之后我们当然碰上了面,因为她下了一层楼,然后见到六神无主的我。她给了我一个大大的拥抱,亲吻面颊,对我说:“没关系的,现在都好了!”我就确实觉得好受些了。
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她带我上了两层楼到了车站里的一家意大利餐厅,叫了两瓶矿泉水,还给我点了一杯橘子水,她自己则要了杯咖啡。就像半年前我在北京见到她的那次一样,你总是能从这个小个子女人身上感受到许多正面的能量,她诚实面对自己,她勇于承担责任,她极度热爱文学,她有一颗火热的心。50分钟后她攥着那张去巴黎的火车票说“我必须得走了。”她坚持买了单,然后提着行李消失在我的视线范围内。

作为作家要保有一颗童心

新京报:让我们从你的第一本书开始聊吧,《橘子不是唯一的苹果》是从一个孩子的视角看世界的,为什么你要这么做?

温特森:每个孩子都用不同的角度看待世界。首先,他们很小,对一切都感到好奇,因为作为孩子你不了解任何事,也并不明白成人到底在说什么。孩子拥有的是洋娃娃、泰迪熊,一个想象的世界。我认为孩子是以多种方式触碰现实,长大后则变得越来越单一。孩子对魔法、故事、还有飞龙、野兽、女巫等等感兴趣。

当你写一本书时,要从孩子的角度把这一切带入,你甚至要假装是一个孩子,对此兴致盎然。你可以用好多的方式讲这个故事,而不是单一的。因为你是作者,你可以假装还是个孩子,写作给了你自由,这是我喜欢的,所以我总是用第一人称写作。我不喜欢第三人称,他或她怎么样,我就是喜欢第一人称的写作。而且你可以回到小时候的空间,我很享受这种状态。孩子总是问个不停,到处看,尝试去理解,但是成人总是用单一的方式看待世界。我不喜欢仅从一个角度写作,这就是为什么我在这本书里要用孩子的视角。

新京报:所以你到今天还有一颗童心?

温特森:是的,是的,我想许多作家和艺术家都是这样的,他们有这种想象力,一切事物在他们的脑中都起了变化。你记得你自己是个孩子时的样子,你也记得你喜欢什么。作家的想象力就得像个正在玩游戏的孩子,你回想你是一个孩子时的思维状态,那时你没有金钱,没有房子,一切都依赖别人。你无力、脆弱,同时又很兴奋;你是有能量的,想去冒险,面对世界制造的种种困难,你想生存、想克服。孩子们习惯去想:“我能做到!”然后跳上高高的窗台,不论是惊恐还是尖叫,都没有关系。在书里你并不想哭,你想要勇敢。所以,作为一个作家保有一颗童心,这是一个好主意。

在故事里你学到事情是多面的

新京报:在《激情》里面,你总是重复这样一句话:“我在给你讲故事,相信我。”这里面的“相信我”,意思是“相信我在给你讲故事”,还是“相信这个故事是真的”?

温特森:都是!我说这句话意思是,“是的,这是个故事。”但是,这个故事也是真的,超越了真实。通过这个故事,我可以告诉你一些你以前不知道的事,我可以让你用从前不会使用的角度思考一件事。而我说“相信我”,是因为你不得不这样,你不得不相信事物之间存在某种联系。

新京报:所以你是相信故事的?

温特森:我相信故事,我相信故事里有很多你不知道的事情。我相信每个故事都包含不同的知识,不同的智慧,有不同的心灵和想象。所以当我说“我在给你讲故事,相信我”时,我的意思是你可以相信我,但这是一个秘密的所在,我们会在一个平凡的世界里找到意外。这有点儿类似你们中国所讲的“道”的意思,思想、心、身体是合在一起的,这就是我认为艺术可以做的事,你可以创造些什么,让所有事变得更紧密。

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