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国粹京剧发音与中国传统阴阳关系--纪念一代小生叶盛兰先生

[来源:艺术中国]  [2012/7/28]
中国传统文化精髓必根于阴阳理念,用简单的阴阳理解世间万物包括人自身。比如中医,道家修炼、乃至武术(内家拳)、国画等,当然也包括戏曲尤其是京剧

当年京剧场面何等火爆!而现在京剧成为了奄奄一息的待救病人,听的人大多是老年人。这看似是时代不同了,其实根本原因是京剧本身就生病了。同样现在的中医,武术等都这个德行了也是自身原因而非时代变革。时代变革的只是外在,而国粹是涉及人本质的东西,只要是个人,静下心来就能体会到大师的境界。而京剧恰恰就是缺乏了大师,演员唱的甚至不如票友好听谁还愿意去戏院啊?而中医和武术更好说,大多数治不了病了当然就没几个人信了,武术打不了人了自然就没人练了。所以到什么时候不要怪时代,时代永远没有错,错的永远是自身。

京剧中的行当属小生和旦角最难,声音也最美,因其音色柔美,声音变化较多,婉转动听。当然现在的小生和旦角就那么回事了。常人学这两个也最难,因为这两个和人本嗓差别最大。为什么大,下来就说说先天音和后天音的区别。先天音是人的精气神直接发出的音,后天音为人的嗓子发出的。顺便说下武术中的内劲也是精气神发出,平常人发出的只能是后天气血之力。

看发的是先天还是后天音看其嘴和舌,先天音转换在丹田和经脉,所以嘴基本不怎么动,而后天音都是靠喉部和齿舌,所以可以观嘴知其音。另外因为追求发音量高,后天音需要较劲才能发出,而先天音却在丹田。当然先天音对身体的损耗其实远远大于后天音,所以京剧名角唱完了身子会瞬间出一身汗。现代的看过不少京剧演员,九成九都是后天音,因为后天音只是上部气血发音,无内在,更无阴阳相交,中医上属火,故听多了就头昏耳鸣心烦意乱,所以现在京剧没什么价值。而老年人听的多就是因为老年人真火已衰,反而愿意多听听。而现在京剧演员中史依弘是个例外,发的就是先天音。

而先天东西有先天的路,只要涉及精气神他们的路必涉及任督(先天经脉),他提供精气神的起落。其中变化无穷,远超过后天所能及。常人成年后先天经脉闭塞,故想发先天的东西必经过修炼重新打通。所以小孩唱京剧往往上手水平就不低,因为人家本身就是通着的。龙吟虎啸凤鸣。龙虎凤的内在是声路,外在是音调和音色。虎音为丹田底音,此音为各派京剧的基础,很多现代的演员和票友的演唱乍听起来有模有样,其实都是喉音,跟大师一对比就是扔货了。原因就是最基础的丹田音都没发出来。龙音有人叫脑后音,其实声路是从背后起的音。其音传播声场大,由上而下覆盖,老生声音变化多用龙音。大师在演唱时大厅虽然很大,但是前面的不觉吵和后面不觉小,听起来没多大区别就是靠龙音的遍布。六字大明咒中的“吽(hong)”易走此声路

凤音并非小生独有,旦角也常用及此音,此音如同凤鸣,声音圆润悦耳,十来岁的小女孩的尖叫声就是较纯的凤音。小生独特和难点就在于凤音。凤音音路最难打通,凤音发纯了是从丹田经前胸一路到口,此音发出能动人五脏六腑,甚至听者如果有气路不畅肝郁等症能得到治疗。汉字中的“阿”字就是走这个声路。京剧唱好了能给人治病,唱不好也能给听的人带来病,这就是大家与普通人的区别!

小生音中属凤音最难发,如同修炼和练拳中任脉最难开一样。气路不好打通,气路不通就别想发出来。现在的绝大多数小生包括叶派代表都无法把此音发好,甚至有的不得已张大嘴想发出此音亦难如愿。因为内里不通,外在很难补救。京剧如同练武,入手错了以后就很难改。京剧最易犯的就是后天气血之喉音,一旦入手错,以后自觉不自觉的就带出来了。明眼人一听就听出了令人难受之处。

现在人学只知其声美,不知其音何以美,只见其外,不知其内,所以想学也是南辕北辙。到现在跟流行歌曲没什么两样了。流行歌曲一般都是后天喉音,是不是个人都能学着唱的“有模有样”。所以也就不值钱了。而真想学的又失去了方法,造成现在京剧没落。
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