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《打神告庙》

[来源:艺术中国]  [2012/7/29]
《打神告庙》是一出哀怨沉痛的悲剧,也是—出唱、做、念、舞都很吃重的独角戏。在一个多小时的演出中,被王魁抛弃了的敫桂英,经历了一个又一个的思想波折,心情复杂,表演幅度很大,没有深厚的功底和对人物的准确理解,是很难演好这出戏的。田桂兰的表演,细腻而不繁琐,粗犷而不肤浅,她把唱念做舞融为—体,并巧妙地运用了晋剧旦角中很少使用的稍子功、水袖功,把敫桂英的悲愤、哀怨、痛苦、绝望的感情变化和性格发展,表现得层次分明,感人至深。 在声腔艺术方面,田桂兰对晋剧〔花腔二音〕的运用,也有许多创造。就以〔倒板腔二音〕和〔二性花腔二音〕来说,田桂兰在《打金枝》和《风筝误》这两出戏中都使用了两种〔花腔二音],但是由于人物性格、感情不同,两种[花腔二音〕的唱法也不同。《打金枝》第一场升平公主出场时演唱的第一句“头戴上翡翠双凤齐”,用的是〔倒板腔二音〕,表达的是升平公主等驸马回宫时的欢快心情和以帝王女儿自居的情绪。这里采用的是清晰、圆润的满腔〔二音〕,听来既欢快明朗,又威严稳重,与升平公主的身份、个性很吻合。《风筝误》中詹爱娟出场唱的第一句“在闺房俏打扮涂脂抹粉”,也用了〔倒板腔二音〕,但音乐形象与《打金枝》迥然不同。詹爱娟是一个既丑又懒、爱打扮的丑姑娘,这里的〔例板腔二音〕,连续使用了几个前半拍休止的闪板,显得跳跃、华丽,尾音又来了一个富有浓郁色调的大跳上滑音,听来滑稽、花俏,叫人啼笑皆非。

〔二音〕是晋剧中一种很有风味的特殊独唱方法,它是用吸气和呼气两种不同方法发出的一种比记谱高八度的极尖锐的声音,晋剧中花旦使用较多。达种方法比较难掌握,田桂兰却能熟练自如地用它来塑造各种不同的人物形象,表达不同的思想情绪。

田桂兰同志是汾阳市冀村人大代表,戏剧“梅花奖”获得者,山西省晋剧院名誉院长,国家一级党政军员。是解放后党培养起来的人民艺术家。
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