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[来源:艺术中国]  [2012/7/31]
关于新时期中国皮影文化发展的探索与实践

尊敬的各位领导、各位专家、各位皮影界的同仁们:

大家好!
西汶艺术网
我是龙在天皮影剧团的林中华,作为中国皮影文化届的一个小字辈,首先感谢文化部非遗司、甘肃省文化厅、环县县委县政府和文化局的领导们,给我登台发言的机会。

我是一个皮影戏戏迷,现在流行语叫粉丝。我小时候生活在农村,四五岁开始看皮影戏,所以从小就非常喜欢皮影艺术。从童年开始,皮影这门乡土艺术,就深深地在我内心深处扎根,后来离开家,上大学,毕业后在城市里上班,从事媒体产业,在北京打拼10年,2006年底,在我35岁事业转型的时候,我选择了皮影文化这个研究方向,与几位老艺人一起注册成立了民营的皮影剧团。4年多的时间走过来,感慨很多。无意间,我成为国家非物质文化遗产保护政策出台后,第一批践行者。我和我的同事们从只有10几位老艺人,到50多人的皮影剧团,从半箱子影人到占地2000平米的展览馆和演出厅,我们一路走来,其中的苦辣酸甜我们都尝到了。但是今天,站在这里,我不是来诉苦来了,我相信,许多同仁都或多或少地经历过这些困难,甚至比我们的经历更艰难,更不容易。我今天作为一个70后的从业者,想从我们市场探索、文化研究的实践角度出发,谈一谈我的观点。我今天的发言分为三个部分。

一、皮影的现状怎么样?

中国皮影历史悠久,众所周知。那么究竟悠久到什么程度?悠久到不知道是1000岁还是2000岁,是西汉还是唐宋,没有具体的文字记录。悠久到不知道是神创作的还是人创作的。有的说是黄龙真人,有人说是观音菩萨,有的说是汉代的张良,有的说是汉武帝、汉文帝,山西还有人说是孔子和弟子创作的。诞生地也是众说纷纭,有人说是西安附近的华县华州,有人说是河南、陕西山西交界处,有人说是宫廷里,也有人说是民间百姓家。皮影人的出身可谓迷雾重重,但是回顾历史,可以清晰地发现皮影艺术遇到过大约三次重大的浩劫,这是有文字可考的。

第一次,北宋南宋时期金人入侵,破坏了百姓的经济生活,极大冲击了社会文化发展,而且有明确文字记载,金人打败宋的大军,大肆抢掠,不但抢东西,还抢走了皮影戏演员。可想而知,在社会动荡,兵荒马乱的环境下,皮影艺术的传承和发展会受到重要影响。

第二次,清代中期嘉庆年间,白莲教起义闹得很厉害,甚至打到了北京,所以清朝统治者下旨禁止演戏,皮影戏作为民间班社也在禁演之列,前后大约10年皮影戏演出受到朝廷限制,也使皮影艺术本身受到冲击。

第三次,第三次就是文化大革命十年,几乎所有的皮影艺术团队都受到重大冲击,下放、停演、劳动改造,皮影戏几乎绝迹。

为什么要提到这些浩劫呢?因为大家可以从这些坎坷和曲折中看到皮影发展的轨迹,包括民国战乱,皮影艺人连饭都吃不上。尤其是上世纪新中国成立后,50年代成立了几十个大大小小的国有皮影木偶剧团,这是国家的力量和民间的皮影艺术第一次结合了,所以很繁荣。但是文革所有的皮影剧团都解散了。野火烧不尽,春风吹又生。70年代末,80年代初开始改革开放,皮影艺术又开始复苏,皮影艺术又开始像巨石下面的小草,弯弯曲曲地生长出来。这是真正令人感叹的民间艺术的力量,民间艺术的精神。

改革开放后的30年,皮影艺术发展怎么样呢?皮影的现状怎么样呢?我们可以简单地计算一下。1966年文革开始前,皮影艺术的骨干应该在30-50岁,文革十年全部下放,改革开放30年,到今天,当年的能算得上艺术大师的最年轻的,今天也在70岁以上了,都很难登台了。最令人痛心的是10年文革他们都没有收徒弟,有的甚至自己也改行了。80年代后,在一些地方皮影艺术又有所恢复,比如北京、唐山、哈尔滨、成都、湖南等省市,还有咱们环县,又恢复建立了皮影剧团,一般是皮影加木偶。这等于是又捡起来了,但是很多东西都丢了。

我手里有一本1957年北京皮影老艺人路景达先生出的皮影书籍,里边介绍的皮影火彩、表演技巧、道具制作,非常系统详实。我们现在很多剧团和地方还没有达到那个水平,人家当时的表演已上升到理论了。现在的60多岁的老艺人,有些是文革前的一般演员,20多岁不是骨干,接触皮影艺术实践也不长,文革后又转回来,边学边演,虽然和努力,但是传统的艺术精髓丢了不少。加上改革开放30年,举国上下经济建设为中心,文化艺术不受重视,皮影艺术基本是原地踏步。所以我认为,目前中国皮影艺术表演的整体水平、艺人艺术和行业总体状况不如上世纪50年代。

所以,皮影艺术的现状,我可以概括成一句古诗:无可奈何花落去,似曾相识燕归来,整体状况非常不乐观。还以北京地区为例,60岁左右的老艺人还有7人,一位坐轮椅的,一位脑出血的,一位脑出血恢复比较好的,还有一位在外地给姑娘哄孩子的,一出原生态的北京风格的皮影戏也演不了了。剧团编制还在,但是10多年没有新戏,也基本上不演出了。这个状态,大约反映了全国皮影艺术的状况。据我们不完全统计,全国目前还有不到2000人的皮影从业人员(这个数字连摆摊买影人的、雕刻影人的工人都算上),这些人当中还有一半左右是60岁左右的老人。在河北唐山地区、陕西华县、甘肃环县和辽宁凌源,皮影的现状是比较好的,当地还能组成10几个班社。这些班社情形类似,60多岁的老艺人挑头,农闲时演出,不靠皮影戏养家糊口,也不是专职做这个的,每年有几万、好的10几万的演戏收入,但是再发展很难,而且很少有年轻人加入,自己的子女也不学,所以这就是我们的现状。我看20年是大限,今年60岁左右的老艺人如再不能登台,就是原生态皮影艺术消亡之时。这就是中国皮影艺术岌岌可危的现实情况。

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