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纪念戏剧家马健翎

[来源:艺术中国]  [2012/7/31]
马健翎是陕西省米脂县人,1928年加入共产党并任中国共产党米脂县委宣传部长,后由于种种原因而脱党,三十年代出考入北京大学哲学系,酷爱戏剧。1938年回到延安,参加陕甘宁边区民众剧团任剧务主任。曾创作、改编了大量的现代戏剧和历史剧,可以说就是中国戏曲革命现代戏的开创者,是旗手,受到毛泽东和许多中央领导的赞赏。据说毛泽东对他的评价很高,曾说到,“西北军事上有彭德怀,政治上有习仲勋,文化上有马健翎。”但在1965年的“社教中”,马健翎却被迫害致死。文化大革命中,江青之流又胡说什么江青是中国戏曲现代戏的旗手。我这篇文章就是用大量事实说明马健翎才是中国戏曲现代戏真正的旗手。

一、为什么说马健翎是中国戏曲现代戏的旗手

马健翎是我国杰出的戏剧家,他首先是位有使命感的革命家。马健翎青少年时就非常热爱戏剧,并经常组织同学同乡演出一些有意义的戏。在他的戏剧艺术生涯中,他的作品无不是以给人一种爱祖国、爱人民、伸张正义的民族精神和奋进、向上的力量为第一目的。

在科技、文化还不发达的那个时代,我国民众接触最多、最广的文艺形式和文化活动莫过于听戏和看戏,戏曲可以说是教育、感化民众最普遍、最广泛的一种文化。1928年大革命失败初,马健翎却依然决然地参加了中国共产党,并先后担任党的基层支部干事和中共米脂县委委员、宣传部长。他利用公开的教师身份,向学生灌输进步思想和革命道理,组织学生演出进步戏剧。后由于种种原因一度与党组织失去联系。为更进一步充实自己,于1933年,马健翎考入北京大学哲学系,一边学习,一边从事革命活动。在此期间,他经常参加一些戏剧活动,从京剧、晋剧等其他剧种中学得了不少的戏曲专业知识,为他的戏曲生涯打下了坚实的基础。

革命和战争改变着我国的社会结构和社会性质,也深刻的影响着戏曲的发展进程。日本帝国主义入侵我国后,民族矛盾日益尖锐,所有爱国的仁人志士都在关注着国家和民族的命运。马健翎也于“西安事变”爆发后即回到陕西,在延安师范任教并组织了乡土剧团,创作导演了大量宣传抗日的戏剧,初显其戏剧才能。
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马健翎将毕生的精力主要都投入到戏曲现代戏上,他的每一部戏都具有强烈的时代精神。1938年7月,由共产党领导的陕甘宁边区民众剧团正式成立,马健翎带领学生中的主要文艺骨干随之加入,并任剧务主任,开始了他的艺术生涯,也开始了中国戏曲革命现代戏这一新的艺术领域。1941年,马健翎任民众剧团团长,自此之后,直到他1965年辞世的20多年中,他一直都是这个革命文艺团体的领导核心。这个团体在马健翎的领导下,始终以创作和演出革命现代戏为其主要任务,以强烈的革命责任感和使命感密切配合现实斗争生活,深刻反映时代,反映社会关注的焦点。他1938年创作的第一部秦腔现代戏《一条路》,就深刻反映了日本帝国主义侵占我国土,残害我同胞的现实,揭示了人民只有坚决抗日才是唯一出路的道理。1943年创作的大型秦腔现代戏《血泪仇》,通过农民王仁厚一家三代人的遭遇,将解放区和国统区两种社会景象呈现在舞台上,深刻揭示了国统区把人逼成鬼,解放区又把鬼变成人的事实。1947年创作的大型秦腔现代戏《穷人恨》,主要表现了蒋介石统治集团与日伪汉奸对人民的残酷剥削和压迫,人民群众忍无可忍,自动组织武装起来,配合人民解放军取得翻身解放的必然。从1938—1947年在延安的这10年时间里,马健翎共创作了20多部革命现代戏,许多作品随着民众剧团的足迹传遍了陕甘宁边区,深受边区军民喜爱,有的还被各大革命根据地移植为其他剧种上演,经久不衰。其中,《血泪仇》《大家喜欢》《保卫和平》和《穷人恨》被选入反映解放区文艺创作成果的“人民文艺丛书”。到二十世纪五十年代初,马健翎的这些戏剧作品仍是各地演出现代戏的主要剧目。他1938年创作的方言话剧《国魂》还得到毛泽东主席的表扬,并建议他将此剧改为秦腔。后来毛主席又特意写信建议马健翎将《国魂》改为《中国魂》。除了以上这些现代戏外,马健翎还在1942年前后,借用京剧、晋剧等其他剧种的表现手法整理改编了《打渔杀家》《反徐州》《王佐断臂》等十多部秦腔历史剧和传统剧,给旧戏注入了新的思想,也很受边区军民欢迎,在陕甘宁边区影响很大。新中国成立之后,尽管马健翎本人创作的现代戏少了,但他所领导的民众剧团及其之后的西北戏曲研究院、陕西省戏曲剧院仍坚持大演革命现代戏,是全国几个经常上演现代戏成绩最为突出的院团之一。

其他革命文艺团体的戏剧活动也很活跃,但创作演出的现代戏较少。抗日战争和解放战争前期,共产党领导的文艺团体主要集中在延安,比较著名的有鲁迅艺术文学院及后来组建的延安平剧研究院等。鲁迅文学院成立于1938年4月,稍早于民众剧团。1938年7月,他们演出了新编京剧《松花江》之后就很少再编演戏曲剧作,主要是上演话剧。到1940年,鲁艺内正式成立平剧团,成为陕甘宁边区研究、改革、演出京剧的主要团体,也编演了一些真正意义上的京剧现代戏,如《学不够》《小过年》《钱守常》以及昆曲《天快亮了》等。之后还整理、排演了不少京剧传统剧目,但没有什么代表性作品,影响不够大。从1940年起,延安开始大量上演外国戏剧作品及国统区的戏剧作品,如《日出》《蜕变》《雷雨》《伪君子》《带枪的人》等。直到1943、1944年,整个延安上演的外国戏剧和国统区的作品都比较多,真正由延安的文艺团体创作出的戏剧作品却不多。1942年2月,八路军一二〇师战斗剧社到达延安,中共中央决定将战斗剧社与鲁艺平剧团合并,并吸收延安的其它几个京剧组织,成立延安平剧研究院,其主要宗旨是研究京剧理论、进行改造实践、培养京剧干部、推动京剧普及,延安平剧研究院成立后,围绕“推陈出新”的文艺方针,展开了京剧的整编、编演、创作工作,整编演出了许多传统剧目。如《群英会》《空城计》《四进士》《击鼓骂曹》等。到1943年12月,延安评平研究院创作演出了新编历史剧《逼上梁山》,毛泽东主席对此给予了热情的表扬。1945年,延安平剧研究院又创作演出了历史剧《三打祝家庄》,反响也很大,受到中央领导同志的好评。然而,延安评剧研究院在革命现代戏的创作和演出方面并不多见,更没有产生代表性的现代戏剧作家,其影响力与民众剧团相比还有不小差距。

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