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秦腔梆子响高低——梆子腔演变路径分析初探

[来源:艺术中国]  [2012/10/1]
秦腔梆子响高低——梆子腔演变路径分析初探

作者:焦海民

摘要:最早见之于文献记载的梆子腔,在明末清初即呈现出不同的形态,同时其内部沿各自的发展路径进入明清以来中国戏曲文化的交融与发展大潮中。文献中有关记载需要我们结合现存之梆子、皮黄剧种中有关腔调名称加以认真对比、分析与研究,否则单从声腔一个方面去考察,可能会得到与实际情况不符的结论。本文则通过比对历史上梆子腔、乱弹腔以及其流传变化的轨迹、面貌,参以“二重证据法”之“实物资料”台湾北管戏与陕西本地二黄戏,通过对文献的梳理,试图描述梆子腔在不同时期的发展变化及其走向。

关键词:梆子腔;秦腔;乱弹;梆子;北管戏;二黄;腔调

周贻白在《中国戏曲声腔的三大源流》一文中,提到:

不过秦腔虽称梆子,但在西安而言,则实为“同州剧”(或连朝邑而称同朝剧)之专称,其音高亢,较西安尤甚,而西安反自称“乱弹”,而直名同州剧为“同州梆子”。同州在陕西东路(即今大荔)故又名东路梆子,西安为陕西的西路,其声腔实系由同州传来,因较同州梆子略低,故一名西路梆子,其二弦为“合尺”弦,与二簧调胡琴和弦法相同。同州则为“四工”弦,较西安为高,即等于西皮调的和弦法。

显然,在周先生看来,这个被称为“梆子腔”的秦腔,很明显具有两个差别,而这两个差别,却和西皮、二黄有一定联系。

从上文东路秦腔被称为“同州梆子”说明,西安本地的秦腔并非一种,相互之间还有差别。并且,西安本地所唱的“秦腔”,其自称为“乱弹”。

因此我们说,秦腔是一个很宽泛和很不严格的概念,与我们现在所使用的专指流传在西北地区的戏曲剧种“秦腔”大不相同。然而,现在人们在使用这个概念时,却经常不加分辨,尤其在学术研究领域,这个现象较为普遍,故而也导致研究过程中诸多问题的出现。
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