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皮影造型中的典型性研究

[来源:艺术中国]  [2012/10/8]
引文:皮影,又称“灯影戏”或者“影戏”,是一种用灯光照射兽皮或纸板做成的人物剪影以表演故事的民间戏剧。通过灯光、幕布、唱腔以及演员手中操纵的影人表演,可谓现代电影的始祖。而其中皮影人和皮影场景既是表演的道具,又是具有浓郁地方色彩的民间美术作品。皮影历史悠久,它最早源头的传说都与神有关,有的说是远古的太黄真人最先教人制作皮影,后来又有人说是观音菩萨发明了皮影,从这些传说中,我们可以看到皮影产生初期与巫术的关联性。而史书中亦有皮影之记载,《汉书•外戚传》记载汉武帝刘彻时“李夫人少而蚤卒……上思念李夫人不已。方士齐人少翁能致其神,乃夜张灯烛,设帷帐,陈酒肉,而令上居他帐,遥望见好女如李夫人之貌,还幄坐而步,又不得就视,上愈益相思悲感。”为作诗词:“是邪,非邪。立而望之,偏,何珊珊其来迟。”“令乐府诸音家弦歌之……”。设帐幕、夜张灯烛,幕观看影子,已形成影戏雏形。元代皮影戏更是随军传到了南亚。对于确切时间众说纷纭,但可以肯定的是,皮影的出现融合了早期巫术思想以及民间各种艺术形式,成为广大群众喜好的特殊艺术样式。其中,皮影的造型法则更是较多地保留了中国传统艺术之精髓。通过典型性的造型方式、夸张的人物表情面谱、强烈对比的色彩搭配、强调动态的动作设计给人一种原生态的民间艺术享受。本文通过皮影造型以及制作中的典型性和程式化处理比对中国传统绘画中的造型法则,阐述皮影艺术造型所包含的传统文化内涵的重要价值。试图让更多人认识到这个濒危剧种的独特魅力。

关键词:皮影造型  典型性  程式化  象征寓意

一、皮影造型的特点分析

皮影造型俊俏大方,外轮廓挺拔概括;镌刻精细流畅,重视图案的装饰效果;着色对比强烈,活波明快;影人肢体部分之间的组合、分解合理,因而表演十分灵活,充分体现了粗中有细、豪放有致的艺术风格。皮影的造型特点可以通过以下几点来阐述:

1、“正面律”的轮廓方式

人物的设计,一般都采用侧身五分脸或七分脸的平面形象。称之为“五分脸”。人物的装束与面容神韵生动形象、夸张幽默、诙谐浪漫。画工秘诀云:“要画愁,锁眉头;要画笑,嘴角翘;要画哭,眼挤住;要画躁,嘴角吊”。
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2、身形外轮廓的整体性与典型性

皮影的外轮廓处理往往呈流线型简洁处理。外形轮廓的“整体美”中包涵了图案装饰服从于形象整体的古典美。每个人物造型的曲线轮廓,身段高度、头身手臂和总身高的比例,在设计刻制时由创作人赋予的艺术表现魅力。皮影人物造型,是按戏曲生、旦、净、丑的模式进行设计的。各行当脸谱和行头的程式化造型,源于舞台戏剧,又高于戏剧。

3、人物形象的“大小尊卑”

皮影表演中人物的大小与角色的尊卑密切相关,一般重要角色要大于配角丑角。

4、强烈对比的颜色处理

皮影人物用色单纯洗练,一般仅用红、黑、绿、橘、黄这几种色纯度、透明度较高的品色渲染,通过民间色彩搭配及其象征表达角色的正邪与特点。很重视色彩构成,用几种简单色彩,通过组合、排列表现皮影千姿百态的艺术形象。中国古画讲究用色不在取色,而在取气,“随类赋彩”,这些传统绘画法,同样是制作皮影的用色原则。如“三国”戏中,关羽画红脸、卧蚕眉、丹凤眼,表现其英武正直忠义千秋的英雄性格。绿色则表示骁勇善战。如《铁丘坟》中的程咬金、《五峰会》中的暴虎,都勾绿脸。
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5、镂空花色图案处理服装

皮影造型中更多的细节处理主要体现在服装设计中的镂空图案。图案处理中变化与统一、对比与调和、节奏与韵律、都体现了一种赏心悦目的装饰性和秩序性。这同传统雕塑中整体的外轮廓配以减地平雕加阴线刻,以及青铜器皿简洁大方的器型中的精雕细琢有异曲同工之妙。服装上的各种花纹图案,大胆吸收了民间剪纸中的花、鸟、动物、水、云、凤、龙等各类纹样。通过四方连续图案和边角二方连续图案体现花花套连,叶叶巧缀,变化无穷,既表达人物形象又具独立装饰审美作用。

6、强调用线的魅力

皮影为了突破平面影人只能在二度空间里上下移动的局限,艺人们在影人形象的塑造上巧妙地采用了合理的夸张、变形手法,从而增强了影戏表演的可观性和生动性。其人物的夸张造型,主要是运用线条的变化来实现的。实线多用于人物面部造型,虚线常施于衣服纹理图案。人物品行的正邪、相貌的美丑,都是通过线条的曲直、长短、方圆等来表现的。

7、以少代多,以虚为实的处理方法

“道生一、一生二、二生三、三生万物。”“虚实相生,无画处皆成妙境”。中国传统造型艺术从来都是以少胜多,以虚代实。这在传统绘画、文学艺术以及舞台戏剧表演中都有很多例子,皮影的艺术处理方式同样深刻体现中国传统艺术处理方法。通过3、5个人体现千军万马,以简单的家具、楼厥代替实际场景,可谓包含了中国特色的时空处理方法。

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