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马宝贞:洛阳曲剧当年著名花旦

[来源:艺术中国]  [2012/10/20]
马宝贞生于1942年11月,孟津县朝阳镇向阳村。她从小就热爱戏曲,11岁上高小时,每次路过一道沟时,便面对空旷而寂静的野岭土坡,扯着嗓子唱一阵子,四周便响起了她清脆、甜润而又带着稚气的奶腔。期间显示了她的唱戏的天赋,曾担任学校文艺部长。
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1956年马宝贞高小毕业,不能再升学,老街坊徐大爷带她到西安,考进了正在西安演出的洛阳市曲剧团,开始随团学习。后来她拜在曲剧著名花旦刘卫生(男旦)门下,主攻花旦兼闺门旦。她潜心钻研,刻苦练功,每当剧团演出之际,她总是躲在幕条后面,留心观看别人唱腔表演,一招一式,连一个眼神,句句台词都记在心里。功夫不负有心人,没两年功夫,她就学会了不少戏。她首次在洛阳西关光明剧院扮演《葛麻》中的小姑娘,就很受观众欢迎,她紧接又学会了《三击掌》、《百日缘》等小戏。1959年一次剧团为部队演出《茶瓶记》时,因缺少一个丫环,剧团让她扮演这个角色,她第一次登台接受了这个任务,出色地塑造出机智聪颖,性格豪放,见义勇为的小春红这个艺术形象,受到一致夸奖。从此以后,马宝贞曾先后在《闫家滩》、《借女冲喜》、《三滴血》、《孝子冤》、《茶瓶计》、《柜中缘》、《向秀丽》等剧中饰演主要角色,以其轻盈潇洒、细腻传神的表演,和清亮奔放,委婉动听的唱腔,赢得了洛阳广大观众的好评。

1962年8月,由于“极左”路线的影响,马宝贞被调回老家孟津县曲剧团。是金子总要发光,在家乡这块沃土上,她不为名和利,常年坚持到工矿、农村、部队演出,一心为观众的良好戏德,受到观众的称赞。在她40多年的艺术实践中,她刻苦钻研曲剧历史发展规律及曲剧花旦的声腔和表演程式。结合自身的发音,表演特点,通过实践演出不断锤练、提高,形成了自己独特的表演风格。在唱腔上,她多采用躲板、闪板等起腔方法,选用高亢、明快、婉转的曲剧旋律和唱腔技巧刻划人物,表达感情,出色的实现了各类不同性格角色的唱腔需要。在表演上,她饰演的花旦具有轻盈、快捷、干练、飘逸的表演特色,双目传神,俏丽聪颖,娇柔相济,形神兼备。例如她演出的《秦雪梅》中的秦雪梅、《蔡金莲告状》中的蔡金莲,《金沙江畔》中的珠玛,《打金枝》中的金枝、《汉宫怨》中的霍成君,《茶瓶计》中的春红,《山鹰》中的高黎,《洛阳令》中的湖阳公主,《寇准背靴》中的柴郡主、《白玉莲》电扮白玉莲等角色。在现代戏《江姐》中扮江姐,《小二黑结婚》中扮小芹,《琼花》中扮琼花,都很成功。

从以上她演出剧目中,马宝贞以演花旦著称。特别是她在《柜中缘》一剧中饰演的许翠莲,她按“小家碧玉”来刻划人物,表演上动作小,台步快,手指手腕轻盈灵巧,走身段以腰带肩,使观众感到活泼可爱而不轻浮,更为突出的是她让眼睛会说话,能传神,让观众感受到角色内心深处的情感,她的每一个动作都和生活紧密结合,观众能够一目了然。她在许翠莲做针线一段戏的表演,通过抽线、合线、拔针、毕针等表演动作,直到熟练地飞针走线,恰到好处,甚至针的大小都要让观众感觉到,这就需要发挥眼神的功夫,眼睛紧密配合双手的动作,把观众的视线引到手上做活的针尖上来,调动了观众高度集中的观赏欲望,每演完这一连串的做针线表演.静下来多时的剧场会突然爆发出一阵阵强烈的掌声、笑声,这时观众交头接耳认真推猜演员手中到底拿针没有,是真做活还是假做活,达到了以假乱真的效果。

再如,在《春草闯堂》中,她扮演春草,虽然同属花旦行当,她却另辟蹊径,刻画了属于“这一个”的人物形象。在刻画这一角色时,马宝贞除了轻盈的身段,明快的节奏,富有个性的念白外,同时还运用了想、念、恨、急、怒、暗示等眼神与人物潜在的内心感情活动的表演,把春草这个人物活脱脱地立于舞台中心。

她主演的《阎家滩》、《草人媒》、《绣花衣》、《钱塘县》等戏中的花旦角色,她的个性分明,各具特色的表演,都给观众留下了难忘的印象。

在他们这一代演员中,马宝贞演出的大戏不算少,她的优秀唱段和代表剧目已被省、市电台、电视台录音、录像播放。
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马宝贞是中国戏剧家协会河南分会会员,孟津县文联委员,戏剧杂技协会理事长。曾任洛阳地区戏剧协会理事,洛阳市文联委员,戏剧协会理事,孟津县及洛阳市人民代表大会代表,孟津县曲剧团团长、党支部书记。马宝贞1990年调孟津县图书馆任馆长,党支部书记,1998年3月退休。
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